提到宋朝，最先想到的是文艺，宋朝的文人、宋朝的文学，俱是一流。
文方面，词坛有欧阳修、晏殊、柳永、苏轼，文坛有王安石、曾巩、苏辙。艺方面，画坛有范宽、张择端、宋徽宗，瓷坛有哥、官、汝、定、钧。
宋朝的文人和文学通过文字影响到了今天。然而，我们要看到宋朝的艺术却非常难，因为我们毕竟没有像日本那样一个天皇家族做了几千年导致昔日唐宋艺术的影响至今依旧活在日本人的生活之中，而在中国，宋朝之后的朝代杂乱，宋文艺早就遗失了。如今，我们只能通过宋朝的瓷器来对宋文艺窥见一二。
哥官汝定钧瓷当然是宋文艺的巅峰代表，然而那个伟大的朝代绝不止这五大名窑，宋时的吉州窑、建窑也是一流，而彼时的景德镇窑也在兴起并初露霸主之气，除了这些窑口，还有一大窑，它就是耀州窑。
和五大名窑终结于宋朝不同的是，耀州窑直到民国才终结，在强大的景德镇窑的追杀下，耀州窑能活上千年，足见其生命力。
耀州窑青瓷的装饰技法主要是划花、刻花和印花，且纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载称之为“刀刀见泥”。
由于耀州窑生命周期比较长，其各个朝代都有相应的特点，在此就不一一赘述。
罐直口，丰肩，鼓腹，下承三足。肩部饰一圈锯齿状纹，外壁青釉，釉面开片明显。釉施至近足处，足身与器底露酱黄釉，足底无釉。本器釉色青翠，造型古朴敦厚，纹饰精致且特别。
敞口，呈五花瓣式，矮圈足。通体施酱黄色釉，釉层较薄，形式优雅。
盏六出花口，微侈，口沿下阴刻弦纹一周，余无他饰。圈足直壁规整。盏台和托沿亦作六出花口。盏台内陷一层，刚好卡住杯盏圈足，稳当无虞。托沿平展，略微上扬，托沿外缘呈金黄色。圈足直径较大而外撇，使得基座稳固。托底向内深陷。此套杯盏，体量匀称，通施青釉，釉色明净淡雅，釉层透明度较高，表面发冰裂纹，系烧造温度较高所致。杯盏圈足皆挂釉露胎，胎色灰黄，质地密实。
瓶喇叭口，圆唇，细颈束收，溜肩，鼓腹下垂，圈足外高内低。肩部上下划两道弦纹，其间刻划缠枝纹，腹部斜刀刻花缠枝莲纹，用刀快以流畅，毫不凝脂。所刻线条似不假思索而成，用刀行云流水，枝叶舒卷有度，摇曳生姿。器施青釉，釉色翠如碧玉，质若琉璃。底足刮胎，可见灰褐色胎骨，质地坚实。
盘敞口外撇，折腹，小圈足。盘内心刻缠枝牡丹花，刻工刀锋犀利，深浅有致。牡丹花繁而不乱，花冠丰满，花枝缠绕，俯仰结合。瓶通体施青釉，釉面晶莹温润，玻璃质感强，釉层匀净。
本瓶器形修长柔美，釉色素雅，于耀州窑中实为罕见。瓶身无纹饰，亭亭玉立，彰显冰裂莹澈。耀州窑出品多为青釉瓷，纹饰刻划明快，而如本品之耀州釉，多断代金朝，与典型耀州窑青釉对比强烈，实为珍罕。
直口、丰肩，肩以下收窄，圆足。罐呈六瓣瓜梭形，从肩出两道弦纹，肩以下有阴线一道。肩及底部饰莲瓣纹，罐身刻有各色折技花卉纹，刀锋犀利，洒脱自然，釉色泛青。
此盘口沿向外翻卷，形成厚唇，腹弧收至底，下承浅圈足。内底较坦，势略浅。口沿下内壁刻阴刻弦纹一周，盘心刻划缠枝花卉纹，花叶丰润，脉纹清晰，所饰花纹刀法线条刚劲有力，生动传神，工匠先以斜刀铲剔出纹饰轮廓，再以竹篦扫出筋脉，全图一气呵成，运刀如疾风，代表着耀州窑全盛期的工艺水准。
此瓶喇叭口，圆唇，细颈束收，溜肩，鼓腹下垂，圈足外高内低。肩部上下划三道弦纹，其间刻划缠枝如意云头纹，腹部斜刀刻花缠枝莲纹，用刀快以流畅，毫不凝脂。所刻线条似不假思索而成，用刀行云流水，枝叶舒卷有度，摇曳生姿。器施青釉，釉色翠如碧玉，质若琉璃。底足刮胎，可见灰褐色胎骨，质地坚实。
本件青釉刻莲纹水注是耀州窑早期的代表作品。耀州窑位于陕西省铜川县黄堡镇，创烧于唐代，至十世纪起主要生产青瓷。十世纪的耀州窑青瓷以其厚润青翠的釉色和深峻流畅的刻花而著称。这两点在本件这类拍品的执壶上表现尤为突出。
此件三足炉器口外卷，鼓腹，三足外撇，器形稳重。溜肩，其上压筋，颈部及近足处饰回纹一周。此炉大小适中，三足捏塑兽面。炉身腹部主题纹饰刻唐草纹，刀法俐落方得草纹舒卷自然，另耀州窑三足炉十分少见，颇为难得。
此罐形如鼓炖，盖面微隆，其上阴刻简易牡丹纹一组，花瓣居中，以竹篦划经脉，茎叶散作四周，曲折优雅。盖缘贴烧七朵花样乳丁纹饰。罐身外鼓，下腹起圆棱状弦纹一周，其下对应盖缘，亦贴饰乳丁。罐平地无圈足，底部略微内收，旋坯痕迹清晰可见，表面散布褐色火捺。胎色灰黄，质地细密。盖罐内部素胎，外部罩青釉，釉色青翠明快，釉层中可见细密气泡，是耀州青釉器的典型特征。
耀州窑素以刻划花青瓷名世，黑釉制品较少为人所知，且传世数量不多。拍品为茶盏及盏托一组两件，且为原装，殊为难得。
茶盏斗笠形，薄唇外侈，斜弧壁。底承矮圈足，足心浅挖，修足工整。盏型规矩，胎壁较薄，入手颇轻。下置盏托，托杯圆口内敛，薄唇，深筒腹，弧壁外鼓，中空无底，下出斜敞式托盘，底出圈足，与托杯相连通。盏托胎壁稍厚，入手沉。
尊鼓腹，长颈微束，六瓣荷叶形花口，与颈内六条凸线出筋对应，沿卷侈，高圈足外撇。颈刻蕉叶纹，腹部刻牡丹纹，圈足透雕如意纹。通体施青釉，发色青翠，匀净光润。
盘敞口，薄唇，斜弧腹略深，浅圈足，足心微凸。通身施橄榄绿釉，盘内刻划一朵折枝牡丹花，花瓣肥硕，纹饰布局有序，运刀流畅，线条刚劲有力，花叶具有强烈立体感。整器胎体坚实，釉色润泽，色彩雅致，秀丽大方，为北宋耀州窑经典作品。
此壶小口，口沿似玉璧，壶身呈梨形，肩部一侧开短流，流身略微弯曲，斜口，便于出水而不滴洒。肩部另一侧粘烧环柄，柄身作U字形。肩部刻饰覆莲花瓣。壶身刻连枝牡丹纹，牡丹或垂或仰，用刀深峻斜出，得花肥叶厚之感。花瓣之上再以竹篦刻划经络，随意而到位，不着匠气。圈足及底部刮釉，胎骨灰白致密。壶身内外通施青釉，釉色青郁。此壶细节处，如壶口、壶把，皆不失精巧匠意。
瓶撇口，细颈，鼓腹，圈足微撇。壶体为玉壶春瓶形，颈部两侧各有一虬龙耳，肩上凸起四道弦纹，腹部阴刻缠枝牡丹花。胎呈灰白色，通体施青釉，釉色清脆。
此类耀州窑八方供器甚为罕见，仅知一相似钧窑作例，可资比较，属大维德爵士雅蓄，现贮于大英博物馆。
此瓶高挑修长，细窄口，圆肩，束腰，通施青釉，玻璃质感强烈。釉色沉静古雅，足底露胎。全身上下五处刻花：口沿下双钩弦纹两道内划荷瓣纹一周；其下再双钩并用单钩两道弦纹，里面刻连枝牡丹叶纹；胸部双钩两道弦纹之间满刻缠枝荷花纹，花瓣以刀斜挑，深浅灵动，摇曳生姿，茎叶同样以斜刀一深一浅刻画，明暗对比鲜明，舒卷自如；再下满刻连钱纹，连钱纹之下双刀刻双层草叶纹。五层纹饰风格流转变化，可想见匠人运刀自如之功。耀州窑梅瓶如此件之大之精之全者，实属凤毛麟角。