元代景德镇窑霁蓝釉白龙纹梅瓶，高43.5厘米，口径5.5厘米，最大腹径25.3厘米，底径14厘米。小口、短颈、丰肩，肩部以下逐渐收敛，至近底部微微外撇。此瓶造型集雄，秀之美于一身，主纹刻划一条白龙追赶一颗微火焰宝珠，并衬以像珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。瓶身通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比强烈鲜明。此类梅瓶目前传世仅见三件。另两件，一件为宫廷旧藏，现存颐和园；一件藏于法国巴黎吉美博物馆。两瓶高度均在33厘米左右，并有一定的暇疵。三件之中，扬州博物馆所藏器形最大，纹饰最美。.
2、清·郑宴《兰竹石图》轴
郑燮（16931765年），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县知县，有政声。做官前后均居扬州，以书画营生。郑燮曾说“兰花本是山中草，还向山中种此花”。
他笔下的兰竹均生在山石之间，使其回归天性，顺应自然。此画以石为脉，把一丛丛分散的兰竹弥缝其间，疏密得当，既严整而又有变化。浓墨绘兰竹，淡笔勾山石，有清高拔俗、自然天成的趣味。此幅为板桥兰竹精品。
乾隆十三年（1748）春，乾隆帝东巡，正在潍县做知县的郑板桥奉命担任书画史，卧泰山顶四十余日，常以此自豪，所以刻了“乾隆东封书画史”一印。此画当是板桥五十六岁之后所作。
3、唐·伎乐飞天纹金栉
高12.5、宽14.5、厚0.04厘米
1983年扬州市区三元路工地出土。金栉为头饰，用薄金片镂空錾刻而成。马蹄形，下部呈梳齿状。栉面上部满饰花纹，中心主纹以卷云式蔓草作地，上饰两对称的奏乐飞天。飞天下方饰一朵如意云纹。周边饰多重纹带，分别为单相莲瓣纹带、双线夹莲珠纹带、镂空鱼鳞纹带、镂空缠枝梅花间蝴蝶纹带等。
4、唐·青釉褐绿点彩云纹双耳罐
1978年扬州市汶河路出土。罐直口，粗颈，削肩，直筒形腹，底内凹。颈肩连接处置对称泥条双系。胎灰黄，施青黄色釉，不及底。腹部两面各以褐彩点绘鸡心形外圈，内均绘一圈蓝彩点，中心再点一褐彩点。两外圈之间各以一中心点蓝彩的褐圈填饰。图案简洁明快，具有浓郁的西亚风格。
5、唐·青花花卉纹盘
为河南巩义窑生产制作，在郑州也出土过一堆唐代青花瓷瓶。国内出土完整的唐青花不多，扬州作为海丝的重要港口，出土了一些唐青花的碎片，这件保存完整，非常难得。唐代青花瓷，为外销品出口销售，也有作为陪葬品使用的。
6、西汉·蝉形玉琀
长5.7、宽2.9厘米
1988年出土于邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓。琀呈蝉形，用新疆和阗玉雕琢成，洁白无暇，光质茔润，具有极强的透明感，蝉头部略呈弧形，眼目突出，嘴角分明，弧线形的蝉翼复盖着蝉身。蝉腹部刻有十二道弧形内凹的横纹，表现出蝉的有伸缩功能的腹节。蝉的琢磨工艺极其精良，线条洗练、流畅、挺拔。造型准确、逼真，反映了汉代琢玉技艺深厚的底蕴。
琀为古代的一种葬玉，通常作蝉形，含在死者口中。古人认为玉是山川之精华，置于人的口中，使人的精气不会外泄，尸身不会腐烂，希望死后能像蝉那样高洁、蜕变，以求来世再生。
7、东汉·辟邪形玉壶
通高7.7、壶高6.8、宽6、厚4.5厘米
1984年邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。新疆和阗白玉质。造型以一辟邪作跪坐状。右手托灵芝仙草，中部镂空，头顶开圆口，上置环钮银盖。辟邪身刻细圆圈纹、羽毛纹，集圆雕、镂空、浮雕、阴线细刻手法于一体。是东汉玉器的杰作。
8、唐·打马球纹铜镜
直径18.5、厚1.0厘米
1965年邗江县泰安乡金湾坝工地出土。镜为菱花形，镜背纹饰是四名骑士，手执鞠杖，跃马奔驰作击球状；人与球之间衬以高山、花卉纹，显现出在郊外运动场比赛的情景。马球运动源于波斯，汉代传入我国，到了唐代，此运动十分活跃，深得皇帝和贵族的喜爱，是铜镜纹饰中的一种题材。目前我国仅存三面有关打马球图案的铜镜，一件为故宫博物院的传世品，另一件收藏于安微怀宁县博物馆，而以扬州出土的这一面铜镜保存最好，是唐镜中的珍品。
9、明·仙人乘槎犀角杯
明代仙人乘槎犀角杯，高8.6厘米，长26.5厘米，重261.5克，1961年扬州市福利公司捐赠扬州博物馆收藏，属国家一级文物。
该杯选用一支上乘的犀角，以仙人乘槎凌空到达天河的神话故事为题材，依犀角的自然形状雕刻，杯成船形。角根为槎尾，角梢为槎头，槎头处有一圆形流孔，槎身和槎底环绕浮雕的流水纹。中腹挖空为舱，槎内端坐着一位老者，背靠槎身和古木，神态怡然。
10、清·《古逸丛书》雕版
此雕版版片宽大，版式不一，写刻俱精，弥足珍贵。《古逸丛书》为清末著名学者、外交家黎庶昌辑。该书所收多有源自中国而本土失传久已的佚书,更有多种东邻收藏而国内罕见的隋唐写本与宋元刻本,还有日本剞劂（jījué）的中国典册和彼邦汉籍。其在中日典籍交流史上占有突出地位。