瓷器的发明，是中国对世界文明重大的贡献。从商代的原始瓷器开始，此后历代制瓷手工业技术日臻完善，我国长达三千五百多年的瓷器烧造历史，举世无双。其中蕴含的科技成就更是首屈一指。瓷器制作工艺的发展与进步，凝聚了我国古代劳动人民的智慧和心血，表现了他们对自然力量的驾驭，以及博大而精神的精神世界和审美情怀。瓷器凭借着坚实的质地和稳定的性能，得以保存千百年，记录下社会的生产、生活、科技、艺术等诸多信息。
南北制胎原料
制瓷原料及加工
选取合适的原料是制瓷的第一步，因地域不同而有所差别。南方瓷胎原料多为高硅低铝，北方则多是高铝低硅。瓷土有别于一般粘土，能够承受很高的温度，形成致密的胎质。
各种原料的化学成分
铁矿石釉呈色剂
瓷石制胎原料
化妆土施于胎上装饰作用
瓷泥制胎原料
釉果制釉原料
釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，是区别于陶器的显著特征之一。早期的釉为石灰釉，使用石灰石粉碎后加适量的粘土配制而成的，以钙为助熔剂，三氧化二铁为主要呈色剂，在还原焰中烧成青绿色。釉色透明，表面有玻璃质层，胎釉结合紧密，不吸水或吸水率低。
碗施化妆土
磁州窑瓷枕残片施化妆土
碗残片施化妆土
黑胎建窑盏残片之一
黑胎建窑盏残片之二
黑胎建窑盏残片之三
石灰釉碱的助熔剂是氧化钙以及氧化钾、氧化钠等碱性金属氧化物。特点是高温粘度大，不易流釉，可以施厚釉。从而使釉层变得乳浊而不透明，产生一种温润如玉的视觉效果。石灰碱釉的发明和运用，是传统青瓷的巨大进步，石灰碱釉出现于北宋汝窑青瓷中，南宋龙泉窑瓷器大量采用石灰碱釉，使釉色呈现出青玉般的质感，如粉青、梅子青，南宋龙泉青瓷已达到中国瓷器史上单色釉器的高峰。
灰胎偏黑南宋官窑老虎洞残片之一
灰胎偏黑南宋官窑老虎洞残片之二
灰胎龙泉窑瓷片
灰胎越窑瓷片
白胎龙泉窑瓷片
制胎坯料
在选取适当原料之后，一般要对原料进行粉碎、淘洗、沉淀处理，尽可能去除较粗颗粒和杂质，在经过反复踩踏、揉搓，制成纯净、具有良好可塑性的制胎坯料。
成型:
造坯主要有手制、模制法和轮制法等。
手制即瓷工用手将瓷土捏造出形状。
模制法即先用泥捏制成模，或对半分开，或上下两截，或是整个成型，将经过处理的瓷泥放入模中制出瓷坯。
轮制法则需要使用陶车。将檀木制成的盔头戴在陶车上盘的正中，双手捧泥放在盔头上，拨盘使陶车转动，用拇指按住泥底，使瓷泥沿着拇指旋转向上展薄拉坯，便可塑成器物形状。
陶车结构示意图
模制骑马佣
手制人物佣
陶车组件釉钉帽
轮制器内可见明显拉坯痕迹越窑罐残片
轮制器内可见明显拉坯痕迹龙泉小罐残片
轮制器内可见明显拉坯痕迹吉州注壶残件
轮制器底部可见明显拉坯痕迹建阳窑黑釉兔毫盏
轮制器底可见明显拉坯痕迹罐底残片
轮制器底可见明显拉坯痕迹酱釉碗残片
轮制器内可见明显拉坯痕迹西夏灵武窑双耳罐残件
轮制器内可见明显拉坯痕迹西夏灵武窑双耳罐残件细节
轮制期内均有拉坯痕迹磁州窑罐子残片两件
施釉：
历代工匠根据不同器形、釉料和施釉效果，采用了不同的施釉方法。从战国到明清大多使用浸釉法，即将坯体浸入釉浆后取出；宋代吉州窑有洒釉法，即先施一层釉，再将另一层釉洒在其上；明清景德镇发明了吹釉法，即用一段蒙上纱布的竹管醮取釉浆，对准坯体吹釉。此外还有喷釉、刷釉法。
浸釉青瓷四系小罐南朝
浸釉青釉托盏南朝
浸釉青釉多子盒南朝
浸釉绿釉器盖辽
浸釉钧窑残片三件元
浸釉黄釉碗南北朝
浸釉钧窑大碗元
浸釉吉州窑黑釉铁锈斑碗元
浸釉白釉大盘辽
浸釉白釉碗辽
浸釉蓝釉碗清
浸釉红釉碗清
龙窑
烧成：
瓷器经过原料洗取和处理，装饰以及施釉等工序后，将放在架上晾干，然后等待入窑烧造。
南方早期青瓷的创烧得益于龙窑的发明，北方则因地制宜使用馒头窑，景德镇还发明了葫芦形窑、蛋形窑。
锯齿状支具东晋
圆形支具东晋
景德镇支圈残件南宋
圆形三角支钉东晋
锯齿形支钉东晋
垫饼
三叶形支钉
三叉形支钉
锯齿状支钉痕迹高足盘残件南朝晚期
三叶形支钉垫烧碗残件北朝晚期
泥点垫烧痕迹碗残件五代
底有垫圈痕迹碗残件宋代
可见垫圈碗残件宋代
试火具：
试火具又称“火照”、“火标”、“照子”、“试片”等，是陶瓷器烧结时测定窑内温度的窑具，以瓷土制作。往往是用碗等器物的坯件加工制成，形状一般为三角形，上平下尖，也有长方形，不规则形状等。上半部施釉，并镂一圆孔。
使用时，将其置于窑内从观火孔可以看到的位置。需要验火时将其从观火孔内勾出，每个火照只能使用一次。每烧一窑要验火多次，每验一次要勾出一个，可及时掌握窑内温度的变化，十分有利于瓷器的烧成。火照盛行于宋代，是简便有效地测温器具。