明治初期，日本社会在政府的主导下全面学习西方文化。在这股效仿洪流中，日本本国的传统受到轻视，古物、寺院、神社、佛殿所收藏的宝物等面临破坏或散失的危险。明治22年（1989年），为了保护本国文化遗产，政府决定分别在东京、京都和奈良设立博物馆，当时称为“帝国东京博物馆”、“帝国京都博物馆”和“帝国奈良博物馆”。1900年，分别又改名为“东京帝室博物馆”、“京都帝室博物馆”和“奈良帝室博物馆”。二战战败后，根据修改的新日本宪法（也称“战后宪法”或“和平宪法”），三个博物馆名称改为现在的称号，即“东京国立博物馆”、“京都国立博物馆“和“奈良国立博物馆”。三个博物馆场馆的建设都由不同时期的日本本土建筑师完成。
明治时期，日本政府雇佣西方建筑师来日本执业和教学，影响最大的是英国建筑师JosiahConder（1852-1920）。作为御雇建筑师，JosiahConder不仅在日本设计了大量公共建筑（鹿鸣馆、三菱一号馆等），同时也在东京大学工学部教授西方建筑课程，为日本培养出第一批本土建筑师，包括辰野金吾，片山东熊，兽祢达藏等，因此他被称为日本现代建筑之父。这批建筑师随后就领导了明治时期日本建筑界，培养并影响了之后的日本建筑师。其中影响力最大的是辰野金吾，他创建了日本后来的建筑学会（当时称造家学会），并掌管建筑学会多年。
辰野金吾(左)、片山东熊(右)
日本最早一批建筑师的作品都以模范西方古典建筑为特色，片山东熊作为日本首批建筑师之一，就设计了前面提到的三大博物馆的最早的展馆，皆为西方古典风格。于1894年完成的奈良国立博物馆本馆、1895年完成的京都国立博物馆本馆和1909年完成的东京国立博物馆表庆馆，都是西方古典样式。截止至今，京都国立博物馆本馆已有122年历史，据说最初设计是按照三层考虑，由于浓尾地震缘故而变更为一层。该馆坐东朝西，东门（片山东熊设计）为博物馆的主入口。
奈良国立博物馆本馆
京都国立博物馆本馆
东京国立博物馆表庆馆
这是个有意思的现象，日本这三大博物馆的西方古典风格的展馆都为东西朝向，形成一条东西轴线，皆为明治时期建成。而后建的本土风格展馆则形成一条南北轴线，且作为博物馆的主轴线，这个现象不知是否可以解读为日本明治时期已经为本土文化规划好位置了。因此，三大馆区都包含了从明治时期到日本当代的不同时期风格展馆，也反映出日本建筑的发展线索。
东京国立博物馆
京都国立博物馆
奈良国立博物馆
回到京都国立博物馆，1965年，上世纪二十年代日本分离派成员之一森田庆一设计了平常展示馆（后被拆除），方位坐北朝南，位于现平成知新馆位置。该馆在现代主义风格基础上加入了挑檐，墙柱，抬高地面等日本传统建筑元素。
森田庆一设计的平常展示馆
2001年，谷口吉生设计了博物馆的南门，其水平屋檐板与垂直片墙的穿插方式，像极了密斯的巴塞罗那展览馆。2014年，谷口吉生设计的平成知新馆在原平常展示馆的位置竣工开展，这是他独特建筑语言的成熟之作。很多细节延续了他1999年在东京完成的法隆寺宝物馆的设计。
京都国立博物馆南门
建筑师谷口吉生
谷口吉生生于1937年，父亲是日本著名的建筑师谷口吉郎（1905-1979年）。谷口吉郎跟前川国男是同批东大毕业生，1928年东大毕业后，他因崇拜柯布西耶以至于毕业论文写的也是柯布西耶的前川国男，在毕业典礼结束当晚谷口吉郎就迫不及待前往法国追随柯布西耶，在柯布事务所工作两年后回到日本，随后又进入到AntoninRaymond(1888-1976年)的事务所工作。Raymond是赖特的助手，是因帝国饭店项目来到日本并留下来的美国建筑师。虽然师从赖特，但他的作品却明显的表现出对柯布西耶的追随。他的事务所除出了前川国男外还有另一位重要的建筑师吉村顺三（奈良国立博物馆东西新馆设计者）。业界普遍认为，Raymond对日本现代建筑的发展起到非常重要作用。
谷口吉生（左）、谷口吉郎（右）
前川国男与柯布西耶
Raymond设计的夏之家（1933），因与柯布1930年设计的Errazuris住宅极相似而被柯布称赞自己未实现的想法在日本得到很好的实施。
Raymond设计的南山大学（1964）
谷口吉郎东大毕业后则到东京工业大学（刘敦桢先生留学的学校）当了老师，成为教授一直到退休。他完成的作品很多，其中有两次获得日本建筑学会奖。从他作品能看出，他早期也是追随现代主义：白色箱体、横向窗户、平屋顶、室外楼梯等，后来慢慢加入日本建筑元素：挑檐，坡屋顶，细密窗格，白窗扇等。晚期的作品则是简洁的日本建筑样式：大屋顶，低檐口，首层抬高地面，长廊等。
1938慶應義塾大学日吉寄宿舎（谷口吉郎）
1959石川県立伝統産業工芸館（谷口吉郎）
1968东京国立美术馆东洋馆（谷口吉郎）
1974飞鸟资料馆（谷口吉郎）
东京国立博物馆中，1968年竣工的东洋馆即为谷口吉郎的作品。该作品在外观上表达了日本传统建筑的特点，与不远处儿子谷口吉生设计的法隆寺宝物馆从抽象上表达日本传统相比，谷口吉生在建筑上的成就超越了他的父亲谷口吉郎，这也是父子同为建筑师中儿子超越名人父亲之少见的现象。
1999年法隆寺宝物馆（谷口吉生）
谷口吉郎致力于对建筑的传统表达，影响了学生清家清，以及随后清家清的学生筱原一男，筱原一男的学生坂本一成等，构成了日本建筑界重要的一支师承派系——东工大派系。谷口吉郎因对日本文化的贡献，1973年获得了“日本文化勋章”。获此殊荣的建筑师不多，其中还有：1943年伊东忠太、1964年吉田五十八、1967年村野藤吾、1980年丹下健三、1998年芦原义信、2010年安藤忠雄。
日本建筑师系谱中的东大支系
在父亲的光芒下，谷口吉生大学本科学的并非建筑学，而是机械工学专业，这也许对他后面建筑中呈现的极精致的细部有一定影响。他从小就受父亲熏陶，见过不少来往谷口家的日本著名建筑师，而没学建筑专业，其中原因不太清楚。但是他从小学到大学一直上的庆应义塾大学没有建筑专业确是不争事实。庆应义塾大学是日本最早成立的私立大学，创始人福泽谕吉（1835-1901）也就是10000日元上印的那个人物。庆应义塾大学与早稻田大学是日本最知名的私立大学，林徽因先生的叔父，黄花岗七十二烈士之一的林觉民毕业于此。
福泽谕吉
本科毕业后，谷口吉生到哈佛大学攻读建筑专业，据说是当时海外考察回来的清家清的建议，清家清在谷口家谈到了美国优异的现代建筑教育。谷口吉生在哈佛短暂的为格罗皮乌斯工作过（几年后的1969年，格罗皮乌斯去世，享年86岁），1964年毕业后回到了日本，进入了当时如日中天的丹下健三工作室，一直到1972年。1975年他成立了自己的事务所，早期的几个作品他还打着父亲的名义做项目，直到秋田市立图书馆他才真正独立。谷口吉生早期作品以几何体量的穿插构成空间，到后面越来越简洁，最后只剩下简洁的矩形体量。在这个过程中，他不断磨练自己的建筑语言，从他的作品中可以看到语言的重复使用。到后面的法隆寺宝物馆，铃木大拙馆以及平成知新馆，他的独特的建筑风格已经成熟，轻盈、精致且优雅，既现代又传统！
1976福邦銀行成和支店
1978年：资生堂企业资料馆
1983年：土门拳纪念馆
1983年：秋田市立中央图书馆明徳馆
1989年：長野県信濃美術館東山魁夷館
1991年：丸龟市猪熊弦一郎现代美术馆
1995年：丰田市美术馆
1995年：筑波capio
1999年：法隆寺宝物館
2005：纽约现代艺术馆新馆
京都国立博物馆参观照片
京都国立博物馆位于京都府京都市东山区，东山七条街北侧，对面是三十三间堂。
京都国立博物馆位置
平面图
东侧院
大厅二层（右）
公共休息长廊
休息长廊向外看
精致的细节
水池边精致的不锈钢栏杆
栏杆转角细节
精准的完成度：地面铺装分缝，大门铝板分缝，玻璃隔断，玻璃分缝，立面石材分缝精准的在一条直线上
门廊地面石材细节与水池下圆形细节呼应了丰臣秀吉时代方広寺旧址柱子位置
石材转角细节
建成时南门屋面雨水管的处理（左）
现状雨水管的改造后方案（右）
白色透明玻璃细节
传统的意向
从日本的传统建筑能看出来，谷口吉生的很多细节与空间跟传统建筑有很多相通之处，是对传统的现代演绎。