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2019.04.08
秀美的西子湖畔，苍翠的玉皇山麓，浙江美术馆选址于山水之间，环境条件十分优越。
▼烟雨迷蒙中的美术馆、雷峰塔和西湖
设计从书法、水墨画、江南传统建筑和西方构成雕塑中寻找通感，以期与自然环境、人文环境和现代审美理念取得和谐统一。建筑体量依山形展开，并向湖面层层跌落，起伏有致的建筑轮廓如同山体的延伸，自然而然地融入环境背景中。黑色屋顶构件与大片白墙的色彩对比、多面坡顶穿插的造型手法，在“似与不似”之间表达着江南传统建筑特征，如水墨画般流露着江南文化的气质意韵。而钢构架、中空夹胶玻璃、石材等现代材料与技术的运用，由坡顶转化而成的屋顶锥体与水平体块的穿插组合，又使建筑极富现代感与雕塑感，符合现代的审美理念。
▼建筑全景
▼外观
▼屋顶细部
▼现代材料技术、现代的审美取向——表达江南建筑的文化韵味
▼下沉广场
▼主入口
粉墙黛瓦，坡顶穿插，黑白构成，江南流韵
依山傍水，错落有致，虽为人造，宛如天开
烟雨江南——在书法、水墨、坡顶、自然环境和西方抽象构成雕塑中寻找通感
现代材料技术、现代的审美取向——表达江南建筑的文化韵味
浙江美术馆如同一幅一气呵成的现代水墨画，在江南烟雨迷蒙中，诉说着现代中国的审美理念。
▼阳光洒入中央大厅
▼主楼梯
▼室内夜景
▼入口水院
▼雪景
▼夕阳中的美术馆
▼设计草图
▼场地平面图
▼一层平面图
▼二层平面图
▼三层平面图
▼四层平面图
▼立面图
绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。
▼全景鸟瞰
▼西南方向全景
▼屋顶夜景
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。
▼南立面局部
为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部一株700年树龄的古槐），建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳，汇聚于主入口大庭院内的水面。
▼庭院与古槐
▼“山院”保留树木
▼“水院”
▼池岸细部
▼主庭院一角
建筑南侧设内向型的前广场——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念；主入口正对方位设置一组被抽象化的“假山”。围绕“明堂”、大门、水面有对市民开放的、立体的“观赏流线”，将游客引至建筑东南角的“观景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的远山。
▼主庭院折桥
▼主入口正对方位设置一组被抽象化的“假山”
▼庭院局部
▼曲折路径穿越洞口消失在庭院深处
▼展厅室内
▼序言厅室内
规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时，灵活的使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。
▼内街与水圳，innerpathandcanal夏至
▼登上观景台的楼梯
▼屋顶观景台
▼建筑、树木和远山
▼北立面图
▼南立面图
▼剖面图1-1
▼剖面图2-2
人与艺术的共鸣，建筑与自然的共生。缘起贺兰
OriginatedinHelan
自银川西行三十公里是层峦叠嶂的贺兰山脉，上溯石器时代，古人以古拙苍劲的笔触，在山口东麓沟谷两侧岩石间留下人、动物、狩猎、祭祀和神明的图像。穿越五千年，它与当代艺术家韩美林之间有着一条奇妙的连线。
如他所言：“21年前，我第一次来到贺兰山，面对那么多古岩画，突然感觉，我走了半辈子，直到50多岁才找到艺术的家。”
2010年，怀着对贺兰山的深厚情谊，韩美林先生将创作的千余件艺术精品捐赠给银川市人民政府。为了收藏、陈列这些珍贵的艺术作品，银川市政府决定在贺兰山岩画遗址景区内兴建一座艺术馆。由此，银川韩美林艺术馆于焉而生。
原始启示
InspirationfromNature
面对巍巍贺兰山，建筑应以何种姿态介入到这片雄壮而原始的自然环境之中，并最终塑造出一个专属于这片土地的空间场所，是三磊设计所面临的重要课题。
古老的岩画激发韩美林先生的艺术灵感，亦给予设计团队最大启示。我们希望这座艺术馆像岩画遗迹一般，既表达人类的智慧，又与大自然融为一体。以一座地景般的建筑在天、地、山、人之间达成精神的连接，比雄壮的山体相比，它以恰当的尺度、体量和线条表达出人的存在感。
藉此，形成人与艺术的共鸣，建筑与自然的共生。
▼雄壮而原始的自然环境
▼入口空间，建筑与自然的共生
当代诠释
贺兰山为石质山地，土地瘠薄，多岩石裸露。土法石墙构筑——是贺兰山下原住民在房屋建造中“就地取材”的智慧结晶。
为确保苍茫雄浑的场所特征，我们利用山势高差，将建筑整体嵌入山体。具有当地原始肌理的砌石墙体宛如自然天成，墙体间的“缝隙”承载建筑的主要功能。以清水混凝土构建的三个平台，仿佛搁置于原始地貌之上，营造出苍野大地间的安全领域感。
具有原始肌理的墙体和纯净的展厅相叠加构成建筑的雏形，经过功能、动线与美感等诸多因素间的反复协调推敲，建筑的造型最终确定。建筑的辅助功能如楼梯、卫生间等全部隐藏于浑厚的“墙体”中，在确保所有展厅空间高纯净度的同时，又使建筑造型的层次变得丰满。
▼概念演化
▼出口空间，以石墙和清水混凝土构建而成的建筑
空间互动
基于场地9.5米的高差，我们采用自上而下的参观流线，以自然的石砌路径将人流引向建筑入口。艺术馆内共分三层，主要包括展厅、互动区、创作区及游客服务区等，集参观、教学、展览、休闲等多功能于一体，分别展示韩美林先生以岩画为题材的绘画、书法、雕塑、陶瓷等艺术精品。
根据展品特点，我们采用多展厅布局方式，便于在不同展览空间中布置不同类别的艺术作品。平面格局以中心两层的核心展厅为主导，在形状规则的展厅之间，设置形状富于变化的互动空间。展厅与互动厅的交错布局增加参观的趣味性，仿佛恢弘巨著的不同篇章，让参观者细细品味。
▼入口大堂内景
▼展览空间
▼出口处平静的水面
起点终点
艺术馆位于岩画遗址景区的出口处，它的出现，不仅充实整体景区游览的体验节奏，更像是给略微疲惫的参观者准备的落脚驿站。这里是景区参观流线的终点，更是回味传统与当代艺术互动交流的起点。游客可以尽情欣赏感受五千年前的历史、艺术、自然同现代精神的交融与对话。
苍穹之间，银川韩美林艺术馆宛如一环至美璎珞，与古老的岩画，共同隐伏于巍峨的贺兰山下。
▼游览路线
▼夜景
▼入口层平面
▼中间层平面
当代艺术博物馆与城市规划展览馆是深圳福田文化区总体规划的一部分。这一项目中包含两个相互独立的部门：当代艺术博物馆（MOCA）和城市规划展览（PE），分别作为作为文化的汇集地和建筑展览的场所。建筑的入口大厅，多功能展览空间，观演厅，会议室和服务空间将同时为两个场馆所共用。
▼鸟瞰图
▼从街面看博物馆
蓝天组分别设计了两座场馆，以强调各自的功能和满足不同的展示需求，然后将其统一在一个庞大的多功效表皮之下。在室外，透明的立面以及智能室内灯光控制系统，使得建筑的入口大厅和过渡区域清晰可见；在室内，参观者对室外的城市景观一览无余，仿佛置身室外，高度6到17m，完全开敞的无柱展览空间加深了这样的体验。
▼建筑入口
▼入口大厅
▼室内完全开敞的无柱展览空间
▼草图
▼体块分析
位于门厅后面、两个馆区之间的区域，参观者可以乘坐自动扶梯或者通过楼梯到达建筑的主要楼层和进入“广场”之中。从广场可以直接到达用于举办多种文化活动的房间、大型多功能、观演厅、和图书馆。同时在这里可以选择要参观的馆区。
一朵银色的、造型圆润的“云”作为建筑的中心，也是“广场”的入口元素。在多个楼层中，“云”承载了一系列公共功能空间，如餐厅、书店、博物馆商店，同时也将两个馆区的展览空间用连廊和坡道联系在一起。通过其曲线的表面，“云”将同一个屋顶下两个博物馆的不同理念在自己身上反射出来。
▼入口大厅处的“云”与交通空间
城市规划层面|TheUrbanConcept
MOCAPE的建成使城市中心总体规划的东侧部分变得完整，同时也填补了位于北侧青年活动中心（YAH）和深圳市图书馆-深圳音乐厅之间的空隙。跟这一地区的其他建筑一样，MOCAPE的主楼层位于地面层上方10m处，因此营造出一个颇具舞台感的平台，作为一个统一的元素与周围建筑联系在一起。
▼周围环境与形体塑造的关系
白色
设计理念：表皮，光影，节能|Skin,LightandEnergyConcept
建筑的表皮有两层：一层天然石材制成的遮阳板，一层隔热玻璃制成的具有微气候调控作用的围合构件。以上两个元素构成了与建筑的框架结构相分离的动感十足的表面。兼具美感和功能性的表皮将两座博物馆、垂直交通核、娱乐区、公共广场以及多功能地下空间统统包裹起来。
建筑的技术设备被设计用于降低建筑对外部能源的需求：无污染系统和设备使用可再生能源——如太阳能、地热能（包括地下水冷却系统），和高效能源系统。博物馆的屋顶能过滤阳光，再将其传递到展厅空间，大大节省了人工照明的需求。
同时具备高科技的设备构件、紧凑的建筑体量、高效的隔热遮阳系统，MOCAPE不仅一座建筑学意义上的地标，同时也是生态和环保的标杆性作品。