1、曾侯乙墓编钟曾侯乙墓是公元前5世纪一位曾国国君的墓葬，墓主人叫“乙”。所谓曾国，没有明确的历史记载。根据性质明确的曾国青铜器推断，曾国存续于西周早期至战国中期之间。1曾侯乙墓出土的楚王熊章镈有明确纪年，相当于公元前433年，属于战国早期偏晚。2400年后，曾侯乙（公元前478433年）墓内出土了许多无与伦比的瑰宝，那些瑰宝中最具代表性的就是曾侯乙编钟。编钟是由64件钟按音高秩序编排在一起的打击乐器。曾侯乙编钟是迄今所知先秦时期件数最多的一套编钟，全套分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜、木结构钟架上。长架长748、高265厘米；短架长335、高27
2、3厘米。上层分三组悬挂钮钟，中层分三组悬挂甬钟，下层则依长、短架分两组悬挂大甬钟。最大钟通高152.3厘米，重203.6公斤。最小钟通高20.4厘米，重2.4公斤，总重5000公斤。编钟制作精良，全部用浑铸、分铸法铸成，并采用了铜焊、铸镶、错金等工艺技术以及圆雕、浮雕、阴刻、髹漆彩绘等装饰技法。曾侯乙编钟每件钟均具备两个不同的音高，全套编钟音域跨五个半八度。墓中还出土了用于演奏编钟的木槌和木棒。这套编钟的钟及钟架、挂钩上共有3755字的铭文，内容为记录诸如音名、阶名、八度组等方面的乐律理论。中国青铜钟的铭刻自商铙开始，整段成篇的钟铭最早见于西周钟，往往以单
4、为好奇的地方，在被古人的才智所折服的同时更想一探究竟。人们日常生活中所见到的钟多为圆钟。圆钟的横截面为圆形，钟壳为圆锥形，但中国先秦编钟的外形特征是瓦合型，沈括在梦溪笔谈中讲过“古乐钟皆扁如合瓦”。对于合瓦形的钟来讲，敲击它的鼓部正面和侧面可以各发出一个音，这种现象就叫“一钟双音”。早先黄翔鹏等学者在对出土编钟的测音研究中，发现了合瓦形的钟具有一钟双音的声学特征。2无论是西方的教堂钟还是东方的梵钟，“嗡一嗡”之声，缭绕不绝于耳，诉诸于人以声音的美感。但是将它作为乐器使用，却有难于克服的严重缺点。一首美妙的乐曲，在多数时候音高总是依节奏而变换着的，但如果前一个音的音响不能马上结束
6、拉动其任一边的中央，振动模态如a；用弓弦拉动其四角之任一角，其振动模态如b;若弦拉动其边上某一点A，又用另一手按住A旁之一点B，则振动模态如c。图中粗黑线称为“节线”(modallines)。所谓节线，可以理解为节点的集合，也就是振幅为0的区域。单纯的膜和板的振动模态的特征就是有由中心向四周辐射出4条节线。.1圆钟属于所谓圆锥壳体振动。比照板的振动模态，圆钟可以被看做是复杂化了的板振动。如果把圆钟看成是把板敲打成中心为顶四边为底而中空的圆锥，板振动里的那4条节线在这里就成了所谓“经向”节线，即从钟顶到钟口的竖直方向的节线。如果把圆钟看成是把板折合围成的中空的圆锥，板振动里的部分节
9、。如“以为乐器，凡声，高声昆，正声缓，下声肆，陂声散，险声敛，达声羸，微声黯，回声衍，侈声筰，弇声郁，薄声播，厚声石。”这意思是，以钟为乐器，大凡钟形与其声音有以下12种情形：4“高声昆”：钟的上部口径太大，声音在钟里回旋不出。“正声缓”：钟的上下口径相当，声音缓慢地荡漾而出。“下声肆”：钟的下部口径太大，声音很快放出。“陂声散”：钟的一边往外偏斜，声音离散不正。“险声敛”：钟的一边往内偏斜，声音不外扬。“达声羸”：钟体太大，声音洪亮。微声黯”：钟体太小，声音不明亮。回声衍”：钟体圆，声音延展，余音太长。侈声筰”：钟口偏大，或外伸张声音发咋，有大声喧哗之感弇声郁”：钟口偏
11、相互结构成各种不同乐器的配置，如“金石”、“钟鼓”、“竽瑟”、“管弦”等多种配置，最后共同建构起这个庞大的乐队。5父亲说让编钟重现舞台不仅仅是乐器的复原，而是对乐队观念的复原，配置、声部、音色、织体的组织方法等等，也是我们针对编钟编曲的重要依据。曾侯乙墓的其它乐器在音乐性能也各有特色。例如编磬极有个性，音色穿透力强。当它与笙演奏同一旋律时，又则显得轻巧温和，非常协调。这一点古人早就有所了解，所谓“笙磬同音”就是这个意思。排箫和篪都是闭管乐器，虽然外形上有很大的差异，其实在音色上二者特别的融洽。在独奏时，排箫的灵活，篪的自在都有很强的感染力，依然能够形成鲜明的对比效果。其
12、次要将编钟融入乐团，就要了解曾侯乙编钟的音乐性能，建立曾侯乙编钟的“乐器法”。曾侯乙编钟是由八个部分组成，上层三组钮钟、中层三组甬钟、下层两组甬钟。钮钟由于不同律，很难与中、下层甬钟合奏，一般用于合奏的主要是中、下层甬钟。中层甬钟的编排是同音区不同组的设计，可以独奏也可以合奏，意图很明显。它们在音色上有细微的差异，在方位上形成相位差。当编钟在中层的三个组作同度结合时，音色是混融的。由于一钟双音不可能同时做到双音音分差都为0，因此音高差异大的音，会影响到泛音的和谐，使曲调好像披上了一条丝一般的彩带。一钟双音的设计，还使同度和八度的结合带上了一些三、六度结合的色彩，在演奏单旋律的时候平行音程的结合已包含其中。如果在其上下再增加一个平行声部，必须在力度上有相当好的控制才能确保效果。此外曾侯乙编钟的十二个半音是不相等的，决定了编钟在音高、音色、音程以及由此带来的旋律、和音上有自己的特色。第三，在传统音乐中追寻远古音乐遗迹。