元青花，一个令无数人着迷的名字。有人说，只要一件元青花就足以让一座博物馆声名远扬。
位于江西省高安市的元青花博物馆，因馆藏20件元青花而享誉中外，是世界上首座以元青花命名的博物馆，其馆藏的元代青花带盖瓷梅瓶，入选江西博物馆十大“镇馆之宝”名录。
景德镇所产元青花为何出现在高安？高安与元青花有着怎样的传奇故事？这要从43年前的一次意外发现说起。
坐落于高安市瑞阳大道上的元青花博物馆。
惊艳全球的考古大发现
在我们这个有着五千多年文明史的古老国家，没有人知道她的地下藏着多少秘密。
刘裕黑和博物馆工作人员火速赶到施工现场，只见几十人围在一个约两米深的窖穴边。刘裕黑跳下坑，发现周围散落许多瓷片，一些大件瓷器刚刚露出表面，8个民工正在挥动锄头往下挖。他立即上前劝阻：“我是博物馆馆长，地下文物一概归国家所有，请大家停止挖掘。”
刘裕黑一面请周则胜派人协助保护现场，一面带领博物馆专业人员熊琳、刘玲琳开始发掘。发掘工作持续到次日凌晨，共清理出文物245件，其中瓷器240件、铜器4件、铁器1件，装满6个箩筐。
回想起当时的情景，现年87岁高龄的刘裕黑老先生记忆犹新：“我和老熊一夜没合眼，文物挑回馆里后，我们又继续工作，一面清理文物表面泥土、斑迹，一面查找资料、图片，自测对比鉴定。不弄个名堂出来，心里不踏实。”
文物出土后的第三天，正在翻阅资料的熊琳突然惊叫一声：“不得了，国宝出土了！”他指着文献和图片给刘裕黑看：“你看，形制、胎质、釉色、纹饰一模一样，不会错，是元代的东西。”两人激动不已，仔细比对一番后，初步鉴定窖藏瓷器中有些是罕见的元代青花瓷。他们赶紧把文物放入仓库，严加保密，并迅速向县领导报告。
高安出土元代青花瓷的消息传到了省城，又传到了北京。1981年10月16日，著名陶瓷考古学家、北京故宫博物院研究员李辉炳带领全国各地的文物考古专家60余人来到高安。
专家们分批进入仓库参观后，无不大开眼界。李辉炳激动地说：“我到国外考察了30多个国家，国内几乎跑遍了，都没看过这么多这么好的元代青花、釉里红瓷……高安出土的这批窖藏瓷器，是新中国成立以来陶瓷考古史上的一次重大发现，其数量之多、质量之精、器型之大、品种之齐、窑系之广，不仅在江西尚属首见，在全国也是最丰富的一次发现。”
两月后，中国古陶瓷研究会会长冯先铭率领当年参加中国考古学年会的代表68人来到高安，对窖藏瓷器进行鉴定后，再次肯定这是一次国内外重大考古新发现。
至此，240件出土瓷器被确认了年代、窑口和级别：景德镇窑生产的青花、釉里红、青白釉、卵白釉瓷器67件，龙泉窑青瓷168件，钧窑瓷3件，磁州窑瓷1件，均为元代名窑精品。其中，包括19件青花瓷、4件釉里红瓷在内的42件被定为国家一级文物，198件为国家二级文物。
元青花博物馆收藏的釉里红开光花鸟纹罐。
精美绝伦的国宝
高安元青花瓷的出土为何能引起轰动？元青花、釉里红瓷何以成为“国之瑰宝”？
首先，高安元青花的出土，说明至少在元代，景德镇瓷窑已经有了制作青花瓷和釉里红的成熟工艺。而此前，人们对景德镇在元代究竟有没有能力和技术生产青花瓷，一直有争议。
景德镇早在北宋时就因为烧制出青白瓷，获得了宋真宗年号“景德”以名镇的殊荣。至元代，来自北方大草原、崇尚白色的蒙古族人格外青睐有“饶玉”之美称的青白瓷。1278年，元政府在景德镇设浮梁瓷局，专门负责烧造官府用瓷及官办贸易所需瓷器。
在烧制成熟的青白瓷和卵白瓷的基础上，景德镇窑工采用优质的白瓷土制作瓷胎，用波斯的钴料为着色剂在瓷胎上绘画，然后施以透明釉，经1300℃以上高温烧成了一种白底蓝花釉下彩瓷器——青花瓷。
青花瓷色彩浓艳，纹饰精美，格调清新，展现出前所未有的风格。
元代青花瓷的成功烧制，改变了中国传统瓷器以青、白、黑为主的局面，是中国陶瓷艺术史上的一个里程碑，为明清青花瓷崛起打下了坚实基础。
此后，青花瓷成为景德镇瓷器乃至中国外销瓷器的主流，并作为“国瓷”传布全世界，奠定了景德镇世界瓷都的地位。
其次，高安元青花一次性出土最多，馆藏量全国第一。由于元朝历史不足百年，当时只有官窑才能烧制青花瓷，大部分成品被销往海外或者被朝廷作为外交礼品远送他乡，因此国内存世数量极少，以致20世纪初人们还认为元代无青花瓷。
据统计，元代青花中高档瓷目前全世界收藏不足300件，收藏最多的是土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫，有39件；第二是伊朗阿德比尔清真寺，有33件；高安一次性出土19件，社会征集1件，数量居世界第三，中国第一。
釉里红瓷也是元代景德镇的新品种，以矿物铜料勾绘纹饰，制作工艺比青花瓷更难控制，成品率极低。据统计，我国国有博物馆和文物收藏单位共藏有三级以上元代釉里红瓷器42件，高安一次性出土4件，且瓷质精良，堪称世界之最。
2005年，一件名为“鬼谷子下山图”的中国元代青花瓷罐在伦敦佳士得拍得1568.8万英镑(约合2.28亿元)，创下亚洲艺术品拍卖之最。
这件“天价”青花罐缺盖，严格意义上说是一件残损品。而高安出土的两件青花盖罐与此形制相同，纹饰不同，且都有精美罐盖，堪称元青花珍品。
第三，高安元青花瓷具有完整无损、大器颇多、级别最高、名贵钴料、精美绝伦、内涵丰富等六大特征。
以“镇馆之宝”元青花带盖瓷梅瓶为例，这是成套的6件梅瓶，器型相同，造型优美，主题纹饰分别为4件云龙纹和2件缠枝牡丹纹，釉色莹润透亮。最特别的是，盖内壁和底部分别墨书“礼”“乐”“射”“御”“书”“数”铭文，且一一对应。
这六个铭文即儒家文化中的“六艺”，既作为梅瓶的编号，又体现窖藏主人崇尚儒家文化之用意。
整套梅瓶可以说是陶瓷文化和儒家文化结合的产物，具有极高的艺术价值和科研价值。再以元青花高足杯为例，杯内草书“人生百年长能醉，算来三万六千场”，全世界仅此一件。
元青花博物馆收藏的青花带盖梅瓶(一组六件)。
神秘的窖藏主人
元青花和釉里红在产地景德镇都少有发现，为什么在高安出土这么多？谁把一堆宝物藏在地窖？至今，这仍是困扰学界的未解之谜。
高安地处赣中，建县始于汉高祖六年(前201)，取名建成。唐武德五年(622)，改名高安。元代时，高安为瑞州路治所。
明正德《瑞州府志》记载，至元十三年(1276)，瑞州因处要地设为上路；至正八年(1348)，禹苏福从平江路(今江苏苏州)达鲁花赤一职改任瑞州路总管，加封为“银青荣禄大夫”，属元朝从一品重臣。
出土的瓷器都是元代名窑精品，且多为皇宫、官府用具，它们的持有者应当是权贵人物。至于是哪个权贵人物，学界各抒己见。
专家首先指向的是元世祖忽必烈的女婿伍兴甫和外孙伍良臣。清同治《高安县志·人物志》记载，“伍良臣，字云从，元驸马都尉兴甫之子。尘视富贵，致力经籍。为诗文畅达清润。壮游京师道，不谐于俗。后辟为临江经历，八十日即弃去。时元社将屋……”
元青花等高档瓷不是一般人能拥有的，只可能是宫廷赏赐或高价购入。而历史上在高安住过，并在元代官至驸马都尉级别的只有伍兴甫一人。元末战乱，在兵荒马乱中，父子俩将收藏的瓷器运回高安，又把这些不易携带的宝物藏于地窖，是很有可能的。
也有专家提出不同看法，认为高安窖藏瓷器是元代瑞州路总管府定制的祭祀用具。
据《元史·祭祀志》载，至元十年(1273)，元政府颁布政令，全国诸路立社稷坛围及祭祀场所，设祭祀仪式。瑞州路的祭祀文化随之兴盛，并出台专用于保障祭祀经费的政策。
《瑞州府志》记载，至正年间，类似于禹苏福这样来自西域并在元帝国任职的官员众多。从身份、地位分析，他们应比来自西域的工匠更有先决条件，来执行元朝政府颁布的祭祀政令，并将波斯钴料和工匠引进中原，在景德镇烧制出成熟的青花瓷器，以满足瑞州路官府祭祀的需要。
由此推论，窖藏中的大部分器物在元代中晚期烧制，可能是瑞州路用来祭祀的器具。尤其是窖藏中的青花和釉里红瓷，与同时代伊朗阿德比尔寺和土耳其皇宫旧藏的大批青花瓷一样，均是当时朝廷及地方政府用作祭祀的“国之重器”。
1362年，当陈友谅部将刘五从瑞州路城北直取总管府时，那些来自蒙古及西域的官僚们将无法随从的“国之重器”悉数下窖，覆土掩埋后出逃……
关于窖藏主人的故事，还有其他版本。主人之谜，有待于学界去解开。
元青花博物馆收藏的青花云龙纹荷叶盖罐。
护宝和传承之路
窖藏瓷器作为宝贵文物，承载着中国陶瓷文化的基因和血脉。自国宝重见天日那一刻起，几代高安人为保护国宝和传承陶瓷文化接续奋斗，取得了非凡成效。
刚出土时，出于安全考虑且展出条件不足，元青花被封存于高安博物馆地下秘库。除了少数几件借调去国内外展出外，真品从未同时向大众展出。
安保方面，高安博物馆也做得非常谨慎，任何人进库都要经过“三道门槛”，才能欣赏到真品；馆内安装了先进报警装置，配备专职人员24小时值守……
几十年来，这批国宝毫无损伤地保存在高安博物馆，其间虽经历了四次惊心动魄的夺宝斗争，但最后都化险为夷。
为了更好地传承弘扬中华民族优秀传统文化，高安市在原有博物馆的基础上，打造了一座元青花主题博物馆。
2015年8月，元青花博物馆开馆，神秘国宝终于近距离出现在大众面前。至今，元青花博物馆已接待近300万名海内外游客。
元青花博物馆矗立在锦江北岸，造型犹如一只硕大的青花瓷罐摆放在四方桌上，素白的墙体上镶嵌着一圈青花纹饰。馆内展示区由序厅、历史文明展厅、国宝厅、元青花鉴赏厅等构成，其中元青花展览面积约1000平方米。
在二楼国宝厅，240件元代窖藏精品依次陈列，美轮美奂。在元青花鉴赏厅，借助三维立体投影等技术，游客可以体验到元代窖藏从发现到研究的全过程，还可以亲手“制作”元青花。
从元青花的幽蓝神韵中，人们仿佛看到了大元帝国的兴盛与辉煌，深切感受了世事的沧桑与巨变。它们曾经在富丽堂皇的宫廷中熠熠生辉，又在幽深漆黑的地窖里默默叹息……
如今，它们已成为高安的一张文化名片，厚重名片的背面，写满700年的传奇故事。