DIN是德国标准协会，DeutschesInstitutfürNormung的首字母缩写。1975年起，德国政府把DIN作为国家标准体系，同时DIN也是德国标准的主管机关。德国标准协会成立于1917年，总部设在柏林。DIN标准在国际和欧洲范围内被广泛使用，并代表德国的利益。DIN字体算是西文字体中的另类。它不仅仅是一款字体，更属于一个庞大的国家标准体系，代表了一种把简单的解决办法标准化的思想。
FFDIN的故事Albert-JanPool，于1960年7月9日生于荷兰阿姆斯特丹。他就读于海牙的皇家艺术学院。在GerritNoordzij教授的带领下，这个学院成为了字体设计的孵化器。Albert-Jan是“Letters]”团体的共同创办人，这是一个年轻的荷兰字体设计团体，很多成员日后都成为了著名的字体设计师。在学业结束之后，Albert-Jan去了德国发展。1994年，旧金山，Albert-JanPool和EricSpiekermann在开完ATypl会以后一起搭乘出租车去机场。Spiekermann知道Pool的老板破产了，他告诉Pool说如果他愿意为了生计去做一些字体设计，他应该首先看一下OCR和DIN字体。同时，他邀请Pool一起去柏林详谈细节。一年之后，Fontshop发行了Pool设计的字样：FFOCR-F，之后又推出了FFDIN字体家族。
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不可否认，Albert-JanPool的FFDIN?家族字体是FontFont字体馆中标志性的一款家族字体。这个字体的诞生发生在ErikSpiekermann和Albert-一次一起乘出租时的交流之后，Albert-Jan听了ErikSpiekermann的意见之后重新审视了严肃呆板的DIN1451mittelschrift和engschrift字体。随着最近新加的两个字重——纤体和超轻体，FFDIN已经成为一款支持希腊，拉丁语和斯拉夫字母的地道的欧式家庭字体。我采访了Albert-Jan和InkaStrotmann，InkaStrotmann他喜欢称她自己为“隐形小帮手”，但他们俩对这款字体做出的贡献都对字体生产和开发的关键。
接受采访的Albert-Janpool
Albert-Janpool，当你最初开始研究FFDIN?字体家庭,你知道它会变得非常流行吗
“Inka，你是什么时候开始参与FFDIN字体开发的？”
InkaStrotmann：“我第一次接触FFDIN，是大概15年前，当时我还在FontShop公司工作，负责Albert基础字体的设计工作。2008年在圣彼得堡所召开的ATypl会议是一个契机，参与者主要来自FontShop公司的FontFont字体部门。这场会议让我与Albert有了一次见面的机会。因为Albert非常忙，我们想帮他加速完成FFDIN的设计工作，以便更快发布。因为我们之前有过合作经验，并且相处愉快，所以他决定收我为他的隐形小帮手。”
InkaStrotmann(néeMenne,1972)出生在弗里西亚的东部，是一个专业的字体设计师
你在合作中最初扮演的角色是什么？
InkaStrotmann:“刚开始我负责扩展字体里缺少的字母，我还绘制了窄斜体。Albert经常会给我的字稿做一些微调。总而言之，我主要的工作就是协助他来处理我们那时候正在进行中的项目，并从固执地寻找反馈结果。基本上我是要保证所有事情能按时完成的那一个。为了实现我们的项目，我开始在汉堡Albert的办公室那拜访他，我们这些会面之后总是颇有成果的，我们讨论我们做的工作，扫清可能出现的问题，也一起解决许多棘手的问题。”
在初创期之后，你的角色发生了什么改变吗？
我很荣幸参与FFDIN最新的一次字体扩展工作，我依据Albert的说明与所定规范绘制新的纤体字与超轻字。这次的工作使我们决定更新整个字体家族，并优化许多内容。目前我能自由地向FFDIN提供新建议，但审查所有的提议并做最终决定的人始终是Albert。”
Albert-JanPool，关于扩展FFDIN，壮大字体家族路还能走多远？
Albert-JanPool：“理论上可以无限增加字体。请看一下Corporate?A·S·E，KurtWeidemann（德国设计大师克特?威德曼）为戴姆勒?奔驰设计的超级家族字体。它有衬线体（CorporateA，西文粗体），无衬线体（CorporateS，非衬线体），和粗衬线（CorporateE，粗衬线）。同样，你可以添加一个衬线版本，圆体衬线版，等等……字体变化有很大的潜力，你真的可以走得很远。”
所以你不会不会觉得把它扩展得太远，反而背离了FFDIN的核心概念？
Albert-JanPool：“并不完全担心，只要给定的字体基本结构相对常规，字母的骨架允许扩展，就有任何可能性。当然，由于原始FFDIN的美学特点，衬线版会相当呆板，只能在特定范围内应用，就像FFDIN本身。”
你怎么看待DINMittelschrift字体的现代演绎？
Albert-JanPool：“我们非常有趣地看到，苹果公司都曾试图依靠FFDIN字体的流行占光。当然，取代NeueHelvetica细体字体十分明智的。简单地给文字包边增加字重可以一定程度上提升字体的易读性，但是他们通常会创造出新的家族字体。新的SanFransisco字体系列就是一个明显的创作代表，虽然它在优化阅读方面并没有太大的优势。在这个系列中，设计者在一些字母，如a、e、s，以及部分数字3、6、8、9的设计方面，为了易于被识别使其孔径部分变小，而NeueHelvetica字体则没有这样的优化。对于苹果的用户来说，手机阅读往往意味着更小的字体及较差的阅读环境，这对于设计者是一个重要的机会。苹果公司一直是设计成果的驱动者，但在这个例子里，他们更愿意使用通用的解决方式，而不是在功能和外形上追求独特的创新。更人性化的无衬线字体例如Verdana或Frutiger无异于更亲阅读性，更适合作为系统字体。”
你在FFDIN的工作成了你的博士论文。
在2006年的时候我提交了一份简历到KABK。但我被告知我不能成为Type&Media字体设计中心的研究生，因为它要求全日制。你不可能远程学习：所有学生出席并且一起工作的时候，这个研究才能进行下去。但他们说还有其它的渠道可以进去，要我再等几个月。直到2008年，GerardUnger被指派为字体设计课程的教授，我也正式加入了这项研究。当然啦，我主要对历史这一块比较感兴趣，但Leiden不研究历史，所以我的研究同样需要加入一些艺术的成分进去。因为会涉及到字母的形状和字体的美感，所以我也调研了一些技术的部分。
这个研究是否改变你对DIN的看法，让你用新的眼光看待自己的数字作品？
对我来说DIN看起来很遥远和技术范。你是怎样进行字母形状设计的？
DINNext仍然受益于DIN的口碑，但是它和原来的版本没有什么共同之处。看上去有点像ITCGaramond字体，你会发现它是个不错的字体，但与它的鼻祖ClaudeGaramond关联不大。从这个角度来看，StempelGaramond和尤其是SabonNext字体也同样有了更好的解释。”