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[3]闻邦椿，张国忠，柳洪义.面向产品广义质量的综合设计理论与方法[M].北京：科学出版社，2006.
[4]宫.论中国传统图形在平面设计领域中的新应用[D].天津工业大学，2008.
于是我决定参加这次首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛。我已经做过许多关于预防艾滋的公益海报，有的也获过奖，最高的是一个“最具人气奖”。决定参加这次首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛之后，我想这次要有所突破，找出以前作品的不足，争取拿出比以前更好的作品。于是，我抱着一个平和的、锻炼的心态，以“比以前做得更好”为目标，开始了参赛的准备。
从收集资料、画草稿、上机制作、反复修改、写设计说明，到上传作品……经过20多天的“奋战”，作品终于搞定了！
不料，12月中旬，杰士邦大赛组委会发短信通知我：“作品通过初选”。我的希望之火又被点燃了。
我本想在这次比赛中“比以前做得更好”而已，没想到却入围前三十，更没想到能获得首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛的金奖和铜奖。对此，我是“大大地惊喜”。
对于这次获奖，我体会颇多。我坚信：奋斗不一定有“大大地惊喜”，但是不奋斗就一定没惊喜。
我的创意的心得是：
1、海报设计主题要鲜明
海报设计总是具有特定的内容与主题，因此图形语言也要结合主题，绝不能无的放矢地随意表达，应是在理性分析的基础上选择恰当的切入点，以独特的视觉元素富有创意地将思想表现出来。
2、海报设计视觉冲击力要强
3、海报设计要让图形说话
海报设计中图形语言追求的是以最简洁有效的元素来表现富有深刻内涵的主题，好的海报设计作品无需文字注解，只需看图形后便能使人们迅速理解作者的意图。
4、海报设计要有内涵
一幅优秀的海报设计作品除了能成功传达主题内容外，还要具备一定的内涵，只有这样才能与观者产生情感与心灵上的交流，从而达到更高的境界。
5、海报设计要形成个性
没有个性就没有艺术，从古至今，无数艺术家都在不懈地追求艺术的个性化表现，正是如此才使得他们在艺术造诣上有了巨大的发展，同时也使得艺术本身向多元化发展，更加繁荣昌盛。海报设计的个性往往体现在创意的独特，图形的新颖到位、版式构成形式的引人注目等。
“非主流”海报的在潮流的前线应该被肯定，其的出现在某方面引导着社会的一种新气象，不易被忽略。社会流行变化莫测，今天的这种“非主流”也许就是明天的主流。在多元化文化的催发下，“非主流”海报设计总是以一种新颖的表达方式来传递一种信息，其目的在于影响舆论、以不同方式反映社会真实等其他反应。
二、“非主流”海报设计的出发点
创意是“非主流”海报设计的呈现所在，任何形式的“非主流”海报设计的表现都需要有新奇并且独特的创意来作为其设计内涵的支撑和出发点所在。这种设计功归于设计者的创造性思维，以及善于原创性的解剖，还归功于设计者对时下社会政治、文化、经济等方做深入的研究。“非主流”海报设计它是在一定的版面空间之中富有幽默感，而且具有破坏性，能体现出海报最初的设计意图与需要传达的信息。这跟主流海报设计不同，需要大量的文字及十分具象的图片信息活生生的强扭在一起。
在海报设计上，为扩大其宣传功能，更好地凸显其社会价值，从而出现了“非主流”海报，它的出现是为了丰富文化的内涵。从设计学的角度来看“非主流”海报设计与“主流”海报设计的不同，“主流设计方法”是一种层层推进的思维模式，更偏重逻辑思维性的运用，这需要设计者在设计前要做足够有关产品的调研，对调研的结果进行整理、比较和分析，使设计有根有据。
但“非主流”海报设计却是一种跳跃性的思维模式，“非主流”设计比主流设计更符合人们对艺术活动的看法，突发的灵感是“非主流”设计活动的源泉。“非主流”设计的优势是思维模式的不同，设计活动更具创新性。
三、“非主流”海报设计的发展
“非主流”海报设计并不是某一时期内所出现的特殊产品，它将长期存在于我们的周围，并不断发散出自己独特的魅力。
“非主流”海报设计与“主流设计”是相互协调发展的，“非主流”设计是以主流设计为依据，保证在不脱离正常的道路上来扩宽海报设计的内涵和延续其的思维，并不是为了改变现代海报设计的主要排序。它们的侧重点也不相同，主流海报设计更侧重使用价值，而“非主流”海报设计更注重于精神价值。
一、中国电影海报设计风格的主要特点
1、强烈的时代特征
电影海报作为电影的衍生物，反正和记录着人们的生活，通过电影海报，人们可以发现许多现实生活的影子。在我国电影发展的早期，电影的制作往往是通过还原现实生活实现的，在电影海报中，也可以发现人们生活的场景。时代特征作为电影海报的重要特征，体现为不同阶段的海报与现实生活之间的关联，电影海报的制作往往受到制作技术、绘图技术等的影响。不同时代的电影海报都着不同的特征，有的强调手绘，有的注重特技，这些都是时展的反映。
2、深厚的中国意蕴
不管是电影的制作还是电影海报的制作，都受到中国文化的影响。大量的中国元素如汉字和民族图画等被运用到电影海报中，展现出强烈的中国意蕴特征。通过将文化元素运用到电影海报中，传达着电影的主题思想，并展现出许多电影以外所包含的内容。同时，加之电影台词的合理运用，结合图片设计与制作，展现出中国电影海报的中国特色。
二、中国电影海报设计风格成因
1、中国传统文化为电影海报设计提供创新思维
2、剧烈转型的社会环境为电影海报设计创造了时空机遇
技术、经济的发展转型，带动整个中国社会的重大变化，电脑特技、现代器械、信息技术、现代思维等的多元融合为电影海报设计提供了不断创新、不断突破的重要机遇。中国电影在国内外多元思潮的影响下也出现多元流派共存发展的良好局面。中国数以亿计的电影观众受到空前丰富的思想潮流及审美情趣的冲击洗礼，反过来又激发中国电影海报设计从各个方面取得突破。首先是推动中国电影海报设计从外在形式、内在内容等层面表现出流畅性、开放性、动态性的展示效果，其次这种情境也无时无刻的给电影海报设计从业人员以压力、动力，促使其进一步为中国电影海报设计提供更高水平、多元思维的成果。
三、中国电影海报设计风格流派演化
从过去近百年的中国电影海报演化史可以看出，中国电影海报设计风格流派经历了大致三个路径的演化。
1、从“繁”到“简”
九十年代之前的中国电影海报设计多是以大幅剧照或人物画面为主体，影片名字多是用浓重的颜色和大大的字号来展现，表现形式单一，视觉效果沉闷，给人一种繁冗之感。而现代的中国电影海报设计不断追求的设计风格是“大道至简”，留白、重构、变异等表现手段被大量运用，营造出一种深邃广博的艺术意境。
2、由“大”变“小”
“大”“小”是指海报表达的主题。早期海报突出对电影情节的夸张表现，而现在则以简约的人物、意境展示主题内容，这反映出中国电影海报设计的演化取向——以小见大、大题小做。
3、由“浅”到“深”
［关键词］色彩；设计手法；表现力
卓越的创意、强烈的视觉冲击力和表现力构成了现代海报最主要的特征。没有一种媒体能像招贴那样，在一张纸上反映着如此丰富的思想内涵；它以其独特的方式出现在各种公共场合；远距离就能吸引社会公众的注意力并迅速而有效地传达具有个性化的信息。正如日本著名设计家田中一光先生所说的那样：海报正因为传达信息简单明了，能瞬间扣住人心、留下印象，而且搬运简单；无论何时何地都不必借用机器设备就能让人观赏。海报是一张充满信息情报的纸，作为世界各国人士之间交流工具的海报，具有设计上独特的手法和情感，优秀的作品可以跨越国境，沟通人的情感，净化人的心灵。
图形、文字、色彩是海报设计的三大视觉要素。大自然通过色彩向人们展示了世界的精神和美好，对色彩美的感受，是人类的天性。与图形和文字相比，色彩是使设计产生视觉冲击力和艺术感染力的重要前提。设计师蔡启仁先生说过：人对色彩是相当敏感的，当他们首次接触一件设计作品，最先攫取其注意力的就是作品的颜色，其次是图像，最后才是文字。优秀的电影海报设计师总能利用色彩瞬间抓住受众的视线，左右受众的情绪和感受。
色彩具有象征性，不同的色彩能让人产生不同的联想和感受，经验丰富的设计师，往往能借色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。在电影海报设计中，除了利用色彩象征性地表达特定主题外，更重要的是利用色彩的相互配合，创造出适于表达设计主题本身特点的完美艺术效果。
色彩在电影海报设计中的常见手法
(一)主调
画面的整体色调是色彩关系的基调，总的色彩基调是设计师给观众感受的主要因素，在创造特定气氛与意境上能发挥主导作用，将互相排斥的色彩统一于一个有秩序的主调中，形成和谐美的效果，一幅设计作品给观众什么样的感受，首先要确定整体色调。
由著名演员道格拉斯主演的美国电影《高度怀疑》(BEYONDAREASONABLEDOUBT)是一部有关犯罪、谋杀的悬疑电影。它的宣传海报设计得简洁、醒目，令人过目难忘：整个版面除了一把匕首和几行文字外，鲜红的底色占了80%的面积。不用看剧情介绍，让人瞬间就能准确领悟电影的主题。
(二)平衡
配色的平衡指两种以上的色彩放在一起，其上下左右在视觉上有平稳安定的感觉。一般说来，色彩的明暗纯度和面积大小是影响配色的基本要素，其原则是纯色和暖色比灰调色和冷色面积要小些，易达到平衡。另外，明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，易保持平衡。为了造成一种新奇特异的视觉特征，也可以采取反平衡的色彩效果，从而让观众获得一种特殊的心理感受。
电影《涨潮海岸》(TIDELAND)的海报设计就是运用了一种色彩反平衡的设计手法：海报的背景是黑色的土地和蓝色的天空，元素很寻常，但是不寻常的是设计者将黑色的土地安置在版面的上半部分，而将浅色的蓝天安置在版面的下半部分，而且黑色面积占了版面的大半，就是这样不寻常的轻重色彩的非平衡、非常规设计，创造了一种奇怪的氛围，给受众造成特殊的心理感受。而这种奇怪的氛围正是本片导演要传递给我们的信息。
(三)强调
强调就是利用色彩的对比和烘托，将画面中要表现的主体部分凸显出来，它能打破整体色调的单调平庸的感觉，加强主题表现力。画面中要突出的色彩面积不在于大小，而往往面积很小但强烈醒目的色彩形成的画面趣味中心，反而更能刺激视觉、引起兴趣，产生生动有意味的色彩效果。
加菲猫是一只家喻户晓的明星猫，他的肥胖的黄色的身体，好吃懒做又爱恶作剧的个性给人留下深刻的印象并且令人喜爱有加。《加菲猫》(GARFIELD)电影海报描绘的是这样一个场景：加菲猫深埋在沙发里，我们只能看到他的黄色的四肢懒洋洋地伸展在沙发外面，沙发和周围的环境以及光线都是深蓝色的，和加菲猫黄色的四肢形成鲜明的对比。虽然加菲猫的四肢在画面中只占极小的面积，却形成绝对的视觉中心，色彩运用得如此巧妙，令人叹服。
(四)分割
为了调节两个色面放置在一起因色相、明度、纯度对比过弱，或对比过强，在色间以另一种色加以分隔，称为分割，可使对比过弱的色彩明快清晰，对比过强的色彩和谐统一。分割使用的色彩以无彩色的黑、白、灰为宜，易于取得鲜明响亮而和谐的效果，金、银色也有良好的分割效果，运用得当能取得华丽、明快的效果。
电影海报设计中运用色彩分割手法的往往是为了表现多画面的拼接或者穿插效果。有的电影或者故事情节比较复杂，或者矛盾冲突比较激烈，或者需要展现的主角不止一人，又或者需要展现的场景不止一处，这时电影海报设计往往会运用色彩、线条、块面等进行画面的分割，这样的分割手法一方面可以使版面呈现出丰富多彩的缤纷效果，另一方面有一定的规律和秩序而不至于使多个画面安置在一起显得杂乱。电影《汉娜》(HANNA)的电影海报设计便是采用了色彩分割的手法，温暖的彩块和冰冷的黑白色块相互分割，将剧烈的冲突和紧张的谍战氛围渲染得淋漓尽致。
电影海报设计中的色彩表现
手绘海报设计大赛忙的我们团团转，我们还要轮流值班，收集作品，介绍大赛内容。我排到的是下午，所以还算轻松，至少环境没那么恶劣。
结束手绘海报设计大赛的工作后，我们分组进行海报绘画，我被分配到出“调研大赛”的海报，不过可惜的是，因个人临时有事，并没有参与绘画。
每周六pop练习结束后，我加入了甲虫的培训，个人兴趣，比较喜欢设计的东西。副部教我们用photoshop软件，介绍了甲虫的主要工作。
企划部组织了自炊，为了加强我们新干事的了解而举办的，我相信大家玩的很开心。
企划部教会了我一些从未接触过的东西，像pop字体，还有海报绘画的一些知识。我很开心能加入这个团体。(仇萍萍)