江苏沧海2016年春季拍卖会中国书画专场即将开拍，囊括吴昌硕、张大千、钱松嵒、陆俨少等大家作品，精品荟萃，敬请期待。
精品欣赏：
魏紫熙(1915-2002)峡江图1992年作设色纸本镜心款识：山断峭壁立江空翠霭生漫多来往客不尽古今情月碎知流急风高觉笛轻儿曹笑老子不睡待潮平壬申六月画於南京清凉山下魏紫熙钤印：紫熙、魏文、紫熙写生说明：1.本拍品经魏镇先生鉴定为真迹并合影2.附魏镇先生签名证书尺寸：34×46cm.约1.4平尺RMB:50,000—80,000简介：魏紫熙，原名显文。河南遂平人。现代著名国画大家，“新金陵四家”之一。1957年与傅抱石、亚明等创建江苏国画院。曾任江苏省国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，中国美协理事。擅大写意花鸟，尤以所画“雄鸡”名世，亦长於书法、篆刻。曾任南京艺术学院教授、美术系名誉主任，中国书协常务理事、江苏书协副主席，江苏美协副主席。
钱松嵒(1899-1985)千山万壑一亭收1979年作设色纸本立轴款识：1.千山万壑一亭收昔年登黄山於云海松涛中得此意境钱松嵒八十岁作2.典章同志教正之松嵒又记钤印：钱、松嵒、大好河山说明：上款“典章”即刘典章（b.1932），山东烟台人，历任南京艺术学院教师、《江苏画刊》主编。尺寸：54.5×33cm.约1.6平尺RMB:180,000—300,000简介：钱松嵒，一作松岩，号岂庐主人，江苏宜兴人。现代中国山水画史上承前启後、推陈出新的一代宗师。新金陵画派代表人物，“新金陵四家”之首。与傅抱石组建江苏省国画院，曾任江苏省国画院院长、江苏美协名誉主席、中国美协常务理事等。
林风眠(1900-1991)秋林野逸设色纸本镜框款识：亚君同志留念林风眠钤印：林风眠印说明：上款人程亚君（1921—1995），安徽歙县人，原名振昌，亦名亚军，号新安轴子、徽州佬，斋号存真楼。曾任淮南艺术专科学校教员，建国後供职浙江军区、八一电影制片厂、铁道部等文化部门要职。後历任上海人民美术出版社副总编辑，上海画院秘书长，上海书画出版社顾问，期间勤於中国山水画的研究与创作，与海内画家交谊甚广，获赠画作也极为可观，笔墨酬应、鱼雁往返。按语：画中落款署明“亚君同志留念”，应为1977年林风眠先生移居香港之前所作。经历文革之後，林风眠笔下的风景越发显示出一种静谧安详之气，此间画的最多的是西湖的回忆。秋色与春色，嫩柳、飞燕、瓦房、睡莲，无限宁静优美。此幅即是描绘湖上热烈浓艳的秋色，在阳光下灿烂而又凝重。暮色闪亮的溪水中，两只燕雀飞过，尺幅虽小，却能在墨彩交融之中，凸显出画家呼唤人道，歌颂生命的伟大主题。尺寸：53×38.5cm.约1.9平尺RMB:800,000—1,500,000
华国锋(1921-2008)书法1994年作纸本纸片款识：1.李嘉伦诗书画印作品选集华国锋2.艺无涯华国锋一九九四年元月说明：李嘉伦（b.1949），中国版画家协会会员，中国美协天津分会会员，中国书协天津分会会员，塘沽美协、书协理事。尺寸：49×42cm.约1.9平尺RMB:8,000—15,000简介：华国锋，本名苏铸，中国山西省交城县人，中国共产党和中华人民共和国主要领导人之一，曾经担任中国共产党中央委员会主席、中华人民共和国国务院总理、中国共产党中央军事委员会主席等，是1949年以来唯一同时出任党政军最高领导职务的领导人。
陆俨少(1909-1993）松荫高仕1986年作设色纸本镜片款识：玲麟大姊正之丙寅夏陆俨少写於西子湖上之晚晴轩钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、丙寅七十八岁说明：与51号拍品同一上款著录：2015年中华收藏出版社《澄怀观道（书画篇）》P122尺寸：96×44cm.约3.8平尺RMB:600,000—900,000简介：陆俨少，原名同祖，又名砥，字宛若，斋名穆如馆，晚晴轩等，上海嘉定人。现代著名中国画大师，与李可染并称“南陆北李”，在中国现代画坛占据重要位置。
丁衍庸(1902-1978)西游记人物1974年作设色纸本镜片款识：花果山前四杰来都是不凡材玲麟女弟甲寅四月丁衍庸钤印：丁庸之玺说明：与50号拍品同一上款尺寸：97.5×51.5cm.约4.6平尺RMB:80,000—120,000简介：丁衍庸，广东茂名人。现代著名国画家、油画家、篆刻家、美术教育家。1925年毕业於东京美术学校西画科。有“东方马蒂斯”之称，为中国现代美术的重要倡导者之一，与林风眠、关良并称为“广东三杰”。
陆俨少(1909-1993)为有暗香来设色纸本镜片款识：傅俊同志属正陆俨少写钤印：俨少、陆印、穆如馆製著录：1.2011年西泠印社出版社《浙江四大家》P4362.2013年中国美术学院出版社《陆俨少绘画作品典藏》P74尺寸：68×34cm.约2.1平尺RMB:80,000—160,000
陆俨少(1909-1993)密林幽谷1975年作设色纸本镜框款识：密林幽谷乙卯重阳俨少画钤印：陆氏、俨少、穆如馆、自爱庐著录：2016年中国美术学院出版社《陆俨少山水画集》P3尺寸：34×46cm.约1.4平尺RMB:180,000—280,000简介：陆俨少，原名同祖，又名砥，字宛若，斋名穆如馆，晚晴轩等，上海嘉定人。现代著名中国画大师，与李可染并称“南陆北李”，在中国现代画坛占据重要位置。
张大千(1899-1983)叱石成羊1978年作水墨纸本立轴款识：叱石成羊戊午十二月初一日夜半作此粉本钤印：大千居士展览：“张大千百年诞辰纪念展”，台北长流艺廊，1999年5月。著录：《长流艺闻》张大千百年诞辰1998年5月1日刊第106期P4尺寸：60×30cm.约1.6平尺RMB:80,000—150,000
程十髮(1921-2007)易安觅句图1982年作设色纸本立轴款识：若木同志大教壬戌新春程十髮漫笔於上海钤印：程、十髮、程潼说明：上款为陈云同志夫人于若木尺寸：94×50.5cm.约4.3平尺RMB:280,000—500,000简介：程十髮，名潼，字十髮，斋号步鲸楼、三釜书屋等，上海淞江人。擅长连环画、中国画，尤以少数民族少女及花鸟著称。曾任上海中国画院院长、中国美协理事、中国画研究院院务委员、西泠印社副社长、上海美协副主席。
任颐(1840-1896)观泉高仕1879年作设色纸本扇面镜片款识：光绪己卯冬十一月上浣略师萧尺木笔法为舜斋仁兄大人雅鉴伯年任颐钤印：任颐尺寸：18×52cm.约0.9平尺RMB:30,000—50,000简介：任颐，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
江寒汀(1903-1963)菊蟹图1949年作设色纸本扇框款识：潭荡爬来金爪蟹菊花香幽菜园村家乡饶此闲风味能下消愁酒几尊冠文老友发笑己丑重九日寒汀戏作钤印：江上渔按语：江寒汀，江苏常熟虞山镇人，海上著名花鸟画家，因摹仿虚谷，世人称之“江虚谷”。是幅作品作於1949年重阳节，乃江寒汀为冠文先生所作。冠文先生是江寒汀挚友，情谊深厚。画中一只草绳系着一只螃蟹，伴以菊花，正表达了先生浓浓的思乡之情。先生来自常熟，常熟地处江南水乡，菊花黄时蟹正肥。肥蟹一只，黄酒半斤，正是重阳时节的家乡美味。尺寸：18.5×52cm.约0.9平尺RMB:18,000—28,000简介：江寒汀，别名江鸿、庚元、石溪、上渔、荻、寒艇，字雪晴，号寒汀居士。江苏常熟人。现代花鸟画大家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。
恽寿平(1633-1690)牡丹设色纸本扇面镜框款识：承公表兄曾同石谷子戒余写生恐久耽於此便与云烟林壑墨雨淋漓之趣渐远自顷频索余画牡丹又急属唐匹士画芙蓉大幛岂花药之幽思致足移人情耶弟南田寿平钤印：寿平、恽正叔说明：“承公”为其表兄孙承公“石谷子”为其好友王石谷尺寸：20×55cm.约1.0平尺RMB:80,000—120,000简介：恽寿平，初名格，改字正叔，号南田、寿道人等，江苏常州人。与王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历合称为“清六家”。初工山水，笔墨秀峭，後学徐崇嗣没骨法，并重视写生，所作用墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称，兼精行楷书，取法褚遂良，风格秀朗，诗文亦清丽。
钱杜(1763-1844)水村图1843年作设色纸本扇面镜片款识：分明身入水村图门外垂杨屋後湖短棹轻舟来往便暑风吹不到菰芦拟石谷子意癸卯春三月望叔美钱杜写於袁浦客邸钤印：叔美、壶公尺寸：19.5×53cm.约0.9平尺RMB:20,000—30,000简介：钱杜，字叔美，号松壶，浙江钱塘（今杭州）人。善书、画，书摹褚、虞。山水以元人笔墨运宋人邱壑，幽秀细笔，尤得力於文徵明。
赖少其(1915-2000）梅古香居士书法1994年作水墨纸本无骨成扇款识：1.遥想山堂数枝梅凌寒玉蕊发南枝管夫人渔父词赖少其画钤印：少其、书意、合以古籀2.一握清风甲戌清和月八十有三老人古香居士尺寸：17×50cm.约0.8平尺(每幅)RMB:4,000—6,000
戴衢亨(1755-1811)书法1792年作泥金笺本扇框款识：嫩寒薄冷之天……重会有期如其壬子夏四月清和佳节戴衢亨书钤印：戴衢亨、莲士尺寸：16×52cm.约0.8平尺RMB:12,000—18,000简介：戴衢亨,字荷之，号莲士，清休宁隆阜人，寄籍江西大庾（今大余县）。乾隆四十三年（1778）状元。授翰林院修撰。历任侍读学士、军机大臣、体仁阁大学士等职，赠太子太师，谥文端。
王世贞(1526-1590)书法泥金笺本扇面镜片款识：不堪天积……秋雪偶咏,为若朴亲翁正王世贞钤印：王世贞尺寸：16.5×50cm.约0.8平尺RMB:30,000—50,000简介：王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代南直隶苏州府太仓州人。
陆润庠(1841-1915)八言联洒金笺本镜片（原裱）释文：宝瑞开图珍奇映牒书林吐馥文苑含锵款识：翼之仁兄大人正凤石陆润庠钤印：陆润庠印、天官之章尺寸：168.5×35.5cm.×2约5.4平尺(每幅)RMB:20,000—30,000简介：陆润庠，字凤石，号石洒，别号固叟，元和（今苏州）人。清大臣、书法家。同治十三年（1874）状元，授编撰，入直南书房，迁侍读，历任礼部侍郎，左都御史，工部、吏部尚书，东阁大学士。辛亥革命後，为溥仪师傅，授太保。卒赠太傅，谥文端。
张建勋(1848-1913)八言联手绘笺本屏轴（原裱）释文：含潘度陆超终迈贾吐湘引汉歙蠡吞沱款识：维行仁兄大人正弟张建勋钤印：张建勋印、己丑状元尺寸：166.5×35cm.×2约5.3平尺(每幅)RMB:50,000—80,000简介：张建勋，字季端，号愉谷，一号愉庐，广西临桂（今桂林）人。工诗文，尤善书。清光绪十五年状元，授翰林院修撰。
吴湖帆(1894-1968)七言联纸本屏轴释文：独棹秋江钓明月与君清耳听松湍款识：吴湖帆钤印：吴湖帆印、倩盦书印著录：2014年天津人民美术出版社《神州国光集·杭州黄宾虹学术研究会二○一四年展》P290尺寸：143×25cm.×2约3.3平尺(每幅)RMB:120,000—180,000简介：吴湖帆，名倩，号倩庵，江苏苏州人。现代绘画大师，书画鉴定家。他早年与溥儒被称为“南吴北溥”，後来与吴待秋、吴子深、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。
庄蕴宽(1866-1932)七言联纸本屏轴释文：刻画圭角出崖窾，击触钟磬鸣环珂。款识：冠千仁兄属庄蕴宽钤印：庄蕴宽印、思缄长寿著录：2014年文物出版社《文心墨相（上）》P189尺寸：132.5×33cm.×2约4.0平尺(每幅)RMB:20,000—30,000简介：庄蕴宽，字恩缄，号抱阙，又号云南，江苏武进人。近代著名政治人物。历任代理江苏都督，浦口商埠督办，北京国民政府都肃政使，审计院院长，故宫博物院卓越创建领导人之一，故宫图书馆馆长。
翁方纲(1733-1818)书法纸本立轴款识：文词从政之端忠孝立身之本烟露赏心之事琴酒得意之亲翁方纲钤印：翁方纲印尺寸：138×73cm.约9.2平尺RMB:28,000—38,000简介：翁方纲，字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，大兴人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，尤善隶篆，时与刘墉、梁同书、王文治齐名，合称“翁刘梁王”。
郭沫若(1892-1978)书法1962年作纸本立轴款识：关上松林密闽江一望中人来挝石鼓我欲抚苍穹千岭波涛涌群帆烟雨濛车随山路转如看万花筒一九六二年秋郭沫若钤印：郭沫若按语：1962年10月中旬郭老偕夫人於立群离京，开始了为时一个月的入闽之游，一路诗兴大发吟咏不已。本拍品为《游鼓山》五律二自之一，诗人俯视闽江，欲抚苍穹，充满浪漫主义激情，堪称佳作。尺寸：107×53cm.约5.2平尺RMB:180,000-280,000简介：郭沫若，原名开贞，号鼎堂。四川乐山人。现代杰出的书法家、作家、诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。
沙孟海(1900-1992)龙潭居洒金笺本镜心款识：存党同志正沙孟海钤印：沙孟海印、于越频海之民尺寸：43.5×95.5cm.约3.8平尺RMB:30,000—50,000简介：沙孟海，原名文若，精书法，善篆刻。新中国成立后，任浙江美术学院国画系书法科教授，西泠印社社长及中国书法家协会副主席。
蔡鹤洲(1912-1971)水牛1961年作设色纸本纸片款识：李亚同志法家指教一九六一年秋鹤洲画钤印：鹤洲说明：李亚上款李亚（b.1926）江苏省国画院画师，现为中国美协会员，中国美协江苏分会理事。尺寸：48×57cm.约2.5平尺RMB:20,000—30,000
蔡鹤洲(1912-1971)天趣1961年作设色纸本纸片款识：李亚同志指教一九六一年秋鹤洲画于江苏美协钤印：鹤洲说明：李亚上款尺寸：50.5×59.5cm.约2.7平尺RMB:20,000—30,000简介：蔡鹤洲，字颐亨，又名学亨、蔡瑛，号荻芦盦二郎，福建福州人。蔡鹤汀胞弟。十九岁随兄赴沪谋生，从事舞台美术，并参加“上海书画会”，曾与刘海粟、汪亚尘、朱屺瞻、黄宾虹、钱瘦铁等交游。生前为中国美术家协会会员，陕西省美术家协会会员。
费新我(1903-1992)书法纸本立轴款识：东方欲晓莫道君行早踏遍青山人未老风景这边独好会昌城外高峰颠连直接东溟战士指看南粤更加郁郁葱葱汉芝同志属新我左笔钤印：费新我、毛主席词句尺寸：133.5×33cm.约4.0平尺RMB:18,000—28,000简介：费新我，湖州人，笔名立千，号立斋，现代著名书法家，画家，1958年病右腕，遂用左手运笔，以左笔独步书坛。生前为中国书法家协会理事，江苏省书协顾问，省画院画师。
尉天池(b.1936)书法纸本纸片款识：峨眉山月半轮秋影入平羌江水流夜发清溪向三峡思君不见下渝州李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声桃花潭水深千尺不及汪伦送我情汉芝吾友正之天池钤印：尉天池尺寸：272×34.5cm.约8.6平尺RMB:18,000—2,8000简介：尉天池，安徽砀山人，当代著名书法家。先後师承沈子善、林散之先生，擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。现为南京师范大学教授、硕士研究生导师，中国书法家协会顾问，江苏省书协名誉主席。
亚明(1924-2002)怀素种蕉1982年作水墨纸本立轴款识：1.怀素学书种蕉代纸壬戌六九客虞山亚明2.郑炳清同志属丁卯夏月於南京沙砚居亚明钤印：亚明、亚明之印说明：1.此作为绘怀素书蕉之典故，画中有蕉丛几处，怀素大师负手躬身於蕉叶之下，正蹙眉沉思，似有所悟。亚老的传神之笔，信手拈来，实属精品。2.上款人“郑炳清”为原南京军区副司令员。著录：1985年福建人民出版社《亚明近作选集》P70尺寸：67×44.5cm.约2.7平尺RMB:60,000—90,000
王个簃(1897-1988)兰竹双馨1982年作设色纸本纸片款识：拂云修竹势千尺绕石幽兰香四时壬戌岁十二月画於沪上西郊献项楼之南窗王个簃八十有六岁钤印：个簃、启之尺寸：136.5×66.5cm.约8.3平尺RMB:80,000—120,000简介：王个簃，名贤，字启之，以号行，别署霜茶阁,江苏海门人。书画大家，篆刻家，为吴昌硕得意弟子。曾任上海中国画院名誉院长，中国美协理事、上海美协副主席，中国书协名誉理事，西泠印社副社长等。
陈大羽(1912-2001)三友图1986年作设色纸本立轴款识：汉芝同志评正一九八六年新春陈大羽钤印：大羽、老陈、春长在尺寸：137×66.5cm.约8.3平尺RMB:280,000—380,000简介：陈大羽，原名汉卿，其师齐白石为之改为陈翱，取字大羽。广东潮阳人。1935年毕业於上海美专，擅大写意花鸟，尤以所画“雄鸡”名世，亦长於书法、篆刻。曾任南京艺术学院教授、美术系名誉主任，中国书协常务理事、江苏书协副主席，江苏美协副主席。
恽寿平(1633-1690)霜天丛艳图1680年作设色绢本立轴款识：1.霜天丛艳庚申新秋拟徐崇嗣没骨笔法南田草衣寿平2.只爱柴桑处士家霜丛载酒问寒花秋窗闲却凌云笔自写东篱五色霞药圃秋风玉露催桂枝香雾冷瑶台素娥青女殷勤甚早放黄华次第开写生家之有没骨图犹衣裳之有黼黻其创製精丽如天孙云锦非复人间机杼所能髣髴寿平钤印：恽正叔、寿平尺寸：114×46.5cm.约4.8平尺RMB:160,000—180,000简介：恽寿平，初名格，改字正叔，号南田、寿道人等，江苏常州人。与王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历合称为“清六家”。初工山水，笔墨秀峭，後学徐崇嗣没骨法，并重视写生，所作用墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称，兼精行楷书，取法褚遂良，风格秀朗，诗文亦清丽。
钱维城(1720-1772)书法泥金笺本扇面款识：渔阳三月无芳草客思离情不奈何此日淮南好天气青骢尾蘸鸭头波三月嬉春射雉城……风俗淮南古禁烟红桥解褉雨晴天酒徒散尽杨枝别说着花朝一惘然书为茗香年兄钱维城钤印：笔沾春雨、臣钱维城尺寸：18×62cm.约1.0平尺RMB:50,000—80,000简介：钱维城，初名辛来，字宗盘，号幼庵、茶山，晚年又号家轩，武进人，乾隆十年状元，官至刑部侍郎。工山水，又能界画，名盛於世，供奉内廷，时为画苑领袖。曾有160余幅作品被收入《石渠宝芨》，可见清廷对其赏识程度。
程璋(1869-1938)雪鼠1917年作设色纸本立轴款识：拟易元吉法丁巳冬新安瑶笙程璋写於沪上寓斋钤印：新安程璋之印、瑶笙诗词书画尺寸：148.5×81.5cm.约11.0平尺RMB:40,000—60,000简介：程璋，原名德璋，号瑶笙。祖籍安徽休宁，晚寓上海。近世海派名家。擅花鸟，吸收明暗透视法，将写生与传统笔墨熔於一炉。与柳渔笙并称“海上二笙”。曾执教於常州艺术学校、上海公学、北京清华大学。
刘海粟(1896-1994)黄岳烟云1979年作水墨纸本镜框款识：玉屏楼眺白鸦岭己未冬日忆写黄山云海呈少波同志博教刘海粟年方八四钤印：海粟长寿、心迹双清按语：是幅《黄山云海》绘於1979年，这离海老之前的“六上黄山”，已有二十余年之久。在60年代以后海老就潜心泼墨法，到70年代后期已经是他的创作旺盛期。纵观全图，山峰层峦迭嶂，山石松树的焦墨铁线尤可，远处那如黛的山峦，蒸腾的云雾溶入一派苍茫和浩瀚之中。海老用如椽之笔把白鹅岭的景物传神再现，全图意境深邃，确非多次写生、细心体味所不能。是幅正是海老艺事鼎盛时所作，笔飞墨舞，如风驰雨骤，老辣豪迈，气魄过人，令人有骇目洞心之感。明明中国传统水墨山水，却具有了西画的张力和立体感，天光云影，万千变幻，诚非大师手笔不能做到！说明：上款人“少波”即中国当代著名的戏曲理论家、剧作家、中国京剧院副院长、文化部振兴指导委员会副委员长，马少波先生。先生一生富收藏，与众丹青名家多有来往。先生在文化艺术部工作，与田汉、徐悲鸿、梅兰芳等艺术家共事，与海老在工作中就多有交集，相交甚笃。
谢稚柳(1910-1997)春山飞瀑1980年作设色纸本立轴款识：世江同志属庚申春稚柳钤印：稚柳、谢、夕好说明：上款人“世江”为原上海延安饭店经理孙世江同志。按语：谢稚柳一生的绘画创作中，属山水画的成就最为卓越。谢老早年取法宋人，能将李郭画派和董巨画派的造型和笔墨元素完美结合起来，构成自己的图式和风格。谢老自1969年开始研究的落墨法开辟了其绘画的又一新领域，其落墨风格的作品是其成熟画风的升华及个人风格的完善。是幅作品绘於1980年，为赠予原上海延安饭店领导孙世江之作，乃其晚年落墨山水典型。晚年的谢稚柳已不再追求精微精谨，纤细清新，而追求作品本身内在的精神气韵。构图走的是宋人程式，运笔则揉以张旭草法，以书入画，别出新意。这幅山水充分体现了谢稚柳“以放易工，演为此体”的落墨法精髓，给观者以浑厚、苍茫、静穆、温润的文人气息。著录：2012年西泠印社出版社《中国书画作品集（三）》P300尺寸：94×59cm.约5.0平尺RMB:300,000—500,000
谢稚柳(1910-1997)莲塘清趣1886年作设色纸本立轴款识：扶醉娇红浪莽开炉围雾合噀香来纵教夜月明辉满何似朝霞艳锦堆丙寅之春写莲塘清趣并题壮暮翁谢稚柳钤印：谢稚柳、壮暮翁、巨鹿园、疋须室尺寸：67×44cm.约2.7平尺RMB:150,000—250,000简介：谢稚柳，江苏常州人。名稚，字稚柳，号壮暮翁。现代著名书画大家，书画鉴定家，绘画史论家，诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长，上海博物馆顾问，上海美协副主席，中国美协第三、四届理事。
史秋鹜(b.1941)晓妆临水对芙蓉2012年作设色纸本镜心款识：晓妆临水对芙蓉壬辰七月武林游归二闲堂主人记钤印：秋鹜、望云草堂、其乐也不改出版：2015年上海人民美术出版社《史秋鹜画集》P38说明：可提供买家出版物尺寸：53×109cm.约5.3平尺RMB:25,000—30,000
唐云(1910-1993)花鸟1979年作设色纸本镜心款识：奉扣慧珍同志与其爱女丽韫共赏一九七九年八月廿七日唐云画钤印：老药、唐云唯印、敝帚说明：上款人“毛奉扣”，又名粉扣，後改名为文敬，毛前为上海延安饭店总厨师长，平日耽迷书画，与当时海上书画名家大都相熟。尺寸：48×68cm.约3.0平尺RMB:80,000—150,000
吴茀之(1900-1977)五瑞图1939年作设色纸本立轴款识：五瑞图己卯天中节客昆明戏写溪钤印：茀之、吴溪诗堂：吉庆祥瑞。茀老盛年佳构，笔墨老辣弥坚，非寻常辈能臻如斯境界。癸巳春，孔仲起识。钤印：庆福之玺、仲起、尊受居尺寸：59×53cm.（画心）约2.8平尺、25×53cm.（诗堂）约1.2平尺RMB:20,000—30,000简介：吴茀之，初名士绥，後改溪，以字行，号溪子、广明畸人、逸道人。浙江浦江人。著名国画家、美术教育家，新浙派花鸟画创始人之一。工诗文，擅书画，亦长於美术教育。曾任上海美专教授，浙江美院教授兼国画系主任，浙江美协常务理事。
吴子深(1893-1972)严滩春晓1932年作水墨纸本手卷款识：王麓台严滩春晓卷得见於王伯元家有大痴道人华滋浑厚之妙背拟大略因楮质粗劣不能受墨辄将废弃则高学兄以为可惜遂以赠之幸勿转示明晓六法者益彰吾丑壬申三月避兵沪江遣闷书於辑五坊渔村钤印：子深尺寸：30.5×320.5cm.约8.9平尺RMB:120,000—180,000简介：吴子深，名华源，初字渔邨，後字子深，以字行，号桃坞居士，江苏吴县人。其擅山水、兰竹，与吴湖帆、吴待秋、冯超然以“三吴一冯”艳称当世，为近代海上画派领军人物。
孔小瑜(1899-1984)岁朝清供1940年作设色纸本立轴款识：岁朝清供庚辰仲秋之吉曲阜孔小瑜写於沪上钤印：小瑜临古、思撷馆、不薄今人爱古人尺寸：141.5×73cm.约9.4平尺RMB:80,000—150,000简介：孔小瑜，名英，後改宪英，以字行。山东曲阜人，生於浙江慈溪。“海上画派”代表人物之一，有“任伯年後第一人”之称。擅花鸟、人物，所作花卉果蔬，兼工带写，没骨、双钩，皆能因势而就，不拘常格。
赵叔孺(1874-1945)少陵诗意1924年作设色纸本立轴款识：甲子溽暑写少陵诗意於沪寓二弩精舍南窗叔孺钤印：赵氏叔孺尺寸：104.5×52.5cm.约5.0平尺RMB:120,000—180,000简介：赵叔孺，浙江鄞县人。字献枕，後易名时纲，字叔孺。清末官福建同知，民国後隐居上海。精金石、书画，尤好画马，晚工花卉、翎毛、草虫。刻印早师浙派，後宗邓石如、赵之谦，上追秦汉。富收藏，精鉴别。
吴昌硕(1844-1927)依样设色纸本立轴（连盒）款识：依样昌硕钤印：俊卿大利出版：2010年上海吴昌硕纪念馆编《吴昌硕王一亭书画精品集》P81尺寸：135×47.5cm.约5.8平尺RMB:700,000—1,200,000简介：吴昌硕，初名俊，後改俊卿，字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师，“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极，领袖群伦，名满天下，对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。
吴昌硕(1844-1927)香远益清1915年作设色纸本立轴款识：猛饮墨瀋一斗苍茫吐作秋荷浩荡烟波一片五湖无主奈何乙卯夏老缶钤印：缶翁尺寸：133.5×67cm.约8.1平尺RMB:350,000—450,000
吴昌硕(1844-1927)石鼓文1920年作纸本立轴释文：田车孔安鋚勒既简左骖旛旛右骖騝騝□□吾以隮於原吾止聅宫车其写秀弓寺射之麋豕孔庶款识：节临石鼓弟三庚申冬吴昌硕老缶年七十又七钤印：吴俊之印、吴昌石出版：2014年天津人民美术出版社《神州国光集---杭州黄宾虹学术研究会2014年展》P248尺寸：104×51cm.约4.8平尺RMB:150,000—250,000简介：吴昌硕，初名俊，後改俊卿，字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师，“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极，领袖群伦，名满天下，对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。
吴昌硕(1844-1927)寿石1913年作水墨纸本立轴款识：介然而独立气势自嵯峨米老狂呼丈羲之号躲婆不居三品後特表一拳多合把纵横烟云与荡磨癸丑十月为安田先生作画吴昌硕时年政七十钤印：吴俊卿印、昌硕、归仁里民著录：2014年浙江古籍出版社吴昌硕纪念馆吴昌硕研究丛书《吴昌硕年谱长编》P328尺寸：133.5×33.5cm.约4.1平尺RMB:400,000—600,000
潘天寿(1898-1971)寿石图1924年作水墨纸本立轴款识：寿石志鹰先生正之甲子春仲三门湾阿寿钤印：阿寿尺寸：89×39cm.约3.2平尺RMB:50,000—80,000
郑慕康(1901-1982)柳荫仕女佀1943年作设色纸本立轴款识：癸未嘉平月慕康郑师玄拥炉并题於柽华馆钤印：慕康尺寸：63×34cm.约1.9平尺RMB:8,000—15,000简介：郑慕康，广东潮洲人，字慕康，室名柽华馆，师从冯超然，曾任教於上海美专，1949年後任上海中国画院画师，工仕女，法唐寅、仇英，所作秀美古雅，义态端庄，亦擅肖像画。
朱梅邨(1911-1993)蕉荫仕女1979年作设色纸本镜片款识：香径晚风寒月在花飞处己未冬月朱梅邨钤印：朱梅邨印尺寸：91×36cm.约3.0平尺RMB:20,000—30,000
宋文治(1919-1999)太湖春晓图1980年作设色纸本立轴款识：太湖春晓庚申三月写於苏州洞庭东山之麓文治钤印：娄江文治、八十年代鉴藏印：无锡程氏藏画著录：1981年(新加坡)立新工艺品有限公司《立新画册·2·宋文治画集》展览：宋文治亚明国画展新加坡1981.10说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书附照片尺寸：37.5×45cm.约1.5平尺RMB:150,000—250,000按语（329拍品）宋文治先生作为新金陵画派的重要代表，对太湖美景独有钟情，时人称之“宋太湖”。是幅《太湖春晓》作于1980年，乃先生晚年精心之作，画面呈现一种清新秀丽之境。画中桃花烂漫，飞鸟翔集，潮平岸阔，几只闲舟，严谨的法度中又增加了偶发性的生动效果。
宋文治(1919-1999)青戈江畔1963年作设色纸本镜框款识：癸卯九月文治钤印：宋著录：1964年上海人民美术出版社《宋文治山水小辑》说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书附照片尺寸：32.5×33cm.约1.0平尺RMB:180,000—280,000简介：宋文治，笔名宋灏，江苏太仓人。现代著名国画大家，新金陵画派的重要代表，“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一，时人称之为“宋太湖”。
宋文治(1919-1999)山水1990年作设色纸本镜框款识：梦里似曾迁海外醉中不觉到江南庚午秋日录公度先生人境庐诗草己亥杂诗之一句写忆江南图图於金陵娄江文治记钤印：宋灏之印、松石斋出版：1996年中国华侨出版社《纪念黄遵宪先生当代书画艺术国际展览》P45说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书附照片尺寸：45×34cm.约1.4平尺RMB:80,000—160,000
钱松嵒(1899-1985)塞外新城建设中设色纸本镜片款识：塞外新城建设中钱松嵒钤印：松岩按语：钱松嵒是继傅抱石之后“新金陵画派”的领军人物。1959年，花甲之年的钱松嵒到塞外旅行写生，经居庸关、八达岭、官厅水库，至山西大同，是为生平第一次远游。此次外出，钱松嵒作画四十余幅，积素材稿百余件，是幅即是本时期完成的作品。建国初期，正是经济恢复的初级阶段，又是大建社会主义的新时期。纵观是图，茫茫雪原，车流蜿蜒。在突峰兀石与枯叶败枝间，奔忙着与恶劣环境抗争的建设大军，为创造新时代忘我地投身建设大浪潮。小路尽头，则是屋宇林立，新建筑拔地而起，一派欣欣向荣。一条小路，断隔了塞外两个时代，起点是旧时代原始萧条之景，终点是新时代工业繁华之象。而这斗折蛇行，无限延展的路径，预示着即使发展道路崎岖难行，也必当披荆斩棘，继往开来。钱松嵒先生《塞外新城建设中》充满了艺术魅力，不仅是其细笔大景的绝艺，更是将深厚的笔墨语言功夫与时代要求相吻合，显示出超强的驾驭题材能力，并与现实希望完美结合，使传统题画形式在新的画面中恰到好处地运用，是一件值得细心品赏的写生佳作。尺寸：49×55cm.约2.5平尺RMB:280,000—380,000
钱松嵒(1899-1985)鼋渚风光设色纸本镜框款识：登鼋渚光明亭纵观七十二峰於三万六千顷太湖中令人气壮钱松嵒并记钤印：钱、松岩、大好河山尺寸：69.5×46.5cm.约2.9平尺RMB:400,000—700,000
林散之(1898-1989)荆溪纪游1966年作水墨纸本立轴款识：别後荆溪梦已违小桥流水鲫鱼肥亦知此地春无恙柳絮如花日乱飞荆溪纪游写为恩培同志大雅正之丙午春日林散之钤印：林散之印、左耳、长年、长寿说明：恩培上款恩培即苗小轩(1880-1966)字恩培镇江画院创建人之一尺寸：95.5×33.5cm.约2.9平尺RMB:350,000—500,000
钱松嵒(1899-1985)岁朝图1936年作设色纸本立轴款识：岁朝图倚魂先生大雅之属丙子小阳春钱松嵒写钤印：嵒居士、松岩诗画鉴藏印：冯氏倚魂馆藏题跋：今朝元日试题诗菜簇辛盘晋一卮柳绽黄金梅绽玉一年欢喜动头时汀鹭录前人句钤印：汀鹭、胡振说明：钱松嵒的恩师胡振题跋尺寸：100×36.5cm.约3.3平尺RMB:180,000—280,000
陈大羽(1912-2001)胜似春光1993年作设色纸本镜框款识：不似春光胜似春光癸酉大羽年八二钤印：老陈、大羽、大年著录：2015年浙江人民美术出版社《陈大羽画集》P106尺寸：85×75cm.约5.8平尺RMB:250,000—350,000
黄胄(1925-1997)七驴图1981年作水墨纸本镜心款识：1.黄胄写辛酉年中秋2.陈方兄正之黄胄又题钤印：黄胄写意、蠡县梁氏出版：黄胄美术基金会中国美术家协会炎黄艺术馆《生活之路第三届黄胄师生作品展》说明：上款陈方为外交部驻港亚贸公司总经理尺寸：97×46cm.约4.1平尺RMB:300,000—500,000
黄胄(1925-1997)仙鹤1995年作设色纸本镜框款识：黄胄乙亥冬钤印：黄胄出版：2013年第五期黄胄美术基金会主编《炎黄艺术》P37尺寸：49×50cm.约2.2平尺RMB:120,000—200,000
何海霞(1908-1999)松寿万年设色纸本镜片款识：写於嘉州画院成立纪念何海霞作於西安钤印：海霞说明：何海霞先生祝贺嘉州画院成立纪念所作并取自大佛寺宾馆总经理江国联先生本人尺寸：96×54.5cm.约4.8平尺RMB:120,000—180,000
奚冈(1746-1803)雪林鍾馗1773年作设色绢本镜片款识：文水道人画雪林鍾馗乱樾纵横云阴惨淡甚得鬼神幽凛之趣大都本之叔明而用意则有独到者其题句云朔风吹沙且欲睐宫柳摇金梅绽蕊终南进士崛然起带束蓝袍靴露趾手挚硬黄书一纸若日上帝锡尔祉猬磔於思含老齿颐指守门荼与垒肯始妖狐摇九尾爆竹一声人尽糜明日春光万余里乾隆癸巳四月鹤渚散人奚冈敬摹钤印：奚冈、蒙道士尺寸：109.5×30cm.约3.0平尺RMB:60,000—100,000简介：奚冈，清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙县（今属安徽），寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。
陈字(1634-？)仕女1691年作设色绢本立轴款识：辛未莫秋小莲写於湘湖之南楼钤印：陈字、无名尺寸：105.5×32.5cm.约3.1平尺RMB:80,000—120,000简介：陈字，即陈小莲，幼唤鹿头，初名懦桢，宇无名，明末清初诸暨枫桥陈家村人。陈洪绶第四子，太学生，考授州同。
郑燮(1693-1765)竹石图水墨纸本立轴款识：种得南田美干材编篱加土尽滋培阶前已见龙孙长又报平安持上来板桥郑燮钤印：郑燮之印、板桥、潍夷长鉴藏印：泰州宫氏鉴藏金石书画之印题签：郑板桥竹石图真迹丁亥夏萧平签钤印：萧平尺寸：134×34cm.约4.1平尺RMB:320,000—380,000简介：郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。影响最大的清代著名画家之一。诗、书、画艺术精湛，号称三绝。画擅花卉木石，尤长兰竹,脱尽时习，秀劲绝伦。书有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。为“扬州八怪”之首。
黄君璧(1898-1991)秋江钓艇1961年作设色纸本镜片款识：秋江钓艇仲良先生方家正之辛丑季月画於白云堂南海黄君璧钤印：黄君璧印、君翁、白云堂说明：上款人“仲良”为美籍华人吴仲良先生。尺寸：90×39cm.约3.2平尺RMB:180,000—280,000
陆俨少(1909-1993)归渔图1981年作设色纸本立轴款识：归渔图一九八一年九月陆俨少写钤印：俨少、宛若、嘉定、穆如馆按语：陆俨少始终把创新当作自己艺术创作生涯的重要组成部分。在他坎坷的艺术生涯中，从六十年代後期开始试图变法，在七十年代中期独创新面目。独特艺术语言-“墨块”、“留白”、“勾云”、“划水”，是其外师造化，传统出新和中西融合的使然。这种变法的思想一直激励着他在山水画领域里不断地创新。是幅《归渔图》作於1981年，正是陆俨少“七十变法”之後。笔势宽博、深厚、老到。书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻划，这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同。墨法上，混沦的湿笔勾点大大增多，点厾的大小墨块，这些墨块可以是山石，可以是草木，可以是阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用块面表现，减少了外露锋芒的干笔勾画，整幅作品的笔墨显得松厚丰润，风格“浑厚老辣”，实为晚年精彩之作。尺寸：78×51cm.约3.6平尺RMB:700,000—1,100,000
陆俨少(1909-1993)玉渚归帆图1987年作纸本镜芯款识：玉渚归帆丁卯五月陆俨少画於晚晴轩钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中、岁逢丁卯七十九、晚晴轩尺寸：54×40.5cm.约2.0平尺RMB:280,000—380,000简介：陆俨少，又名砥，字宛若。美术教育家，擅画山水，兼作人物、花卉，书法亦独创一格，与李可染一起被誉为“北李南陆”。随冯超然学画，从王同愈习诗文，后又师从吴湖帆。上海中国画院画师，浙江美术学院教授，浙江画院院长，中国美术家协会理事。
左宗棠(1812-1885)七言联纸本屏轴释文：静里每思平日过闲时补读少年书款识：左宗棠钤印：旗常懋绩、大学士章、青宫太保恪靖侯尺寸：131×30cm.×2约3.6平尺(每幅)RMB:80,000—150,000简介：左宗棠，字季高，自号湘上农人。湖南湘阴人。清代著名政治家，洋务派首领之一。累官至浙江巡抚，闽浙、陕甘、两江总督等，力主加强边防，开发新疆。虽为武将，而兼通文墨，擅书法，崇碑版，真草隶篆兼能。笔力雄强，风格豪迈。
林散之(1898-1989)书法纸本立轴款识：当代名人书画展九十三老人林散耳钤印：不残老人、大年说明：缺左轴尺寸：134×42.5cm.约5.2平尺RMB:80,000—150,000
林散之(1898-1989)书法纸本镜片款识：春水初生乳燕飞黄蜂小尾采花归窗含远色通书幌鱼拥香钩近石矶李贺南国诗林散耳钤印：林散之印说明：原藏家直接得自作者按语：是幅作品《李贺南园诗一首》，长锋羊毫，宿墨所写。凡四句，连落款，共计三十八字。细看，其线条笔势雄强，刚柔相济，点画迟涩，既有碑学提倡的厚实，凝重，又有帖学推崇的流畅，秀润，是碑帖结合的绝色尤物。其线条既圆又细，张扬灵动兼具，恰如华山绝壁上倒挂的万丈枯藤，遒练劲健，沉郁顿挫，倔强拗折，生机勃勃，又像庐山悬崖间涌出的一线飞瀑，喷泄而下，若断若连，随风飘曳，朦朦胧胧。草书的最高境界要有四种变化，第一是线条的变化，第二则是墨色的变化，第三是布白节奏的变化，第四就是情趣的变化。是幅中林散之能把这几种变化交错在一起，又呈气象万千，一代草圣，当之无愧。尺寸：99.5×34cm.约3.1平尺RMB:80,000—150,000
启功(1912-2006)书法1989年作纸本立轴款识：书道之昌遥溯二王米赵文董一脉绵长张君继作笔墨丰穰中流之柱艺苑之光张昕若同志书法展启功奉题钤印：启功著录：2013年长江出版社《纪念张昕若书法作品集(下)》P115尺寸：132.5×32cm.约3.9平尺RMB:80,000—150,000
翁同龢(1830-1904)书法1883年作纸本立轴（原裱）款识：韦丹为容州刺史教民耕织止游惰兴学校自鬻者赎归之禁吏不得掠为隶化行俗美癸未子月翁同龢