摄影史的领域正在不断扩大，接下来照片会以什么方式呈现？

原标题：摄影史的领域正在不断扩大，接下来照片会以什么方式呈现？

具有收藏价值的发明

文丨乔·史密斯

译丨南艺翻译小组（汪康成）

每一代新的摄影学者都遵循一种如同新生父母般天真的直觉，致力于探索那些被其前辈们视为“荒地”的领域。毫无疑问的是，对于20世纪90年代初在研究生院的我们来说，上世纪初的那些快照是令人着迷的，是值得认真研究的时机，然而在我们导师看来，这充其量只是一个小小的脚注。当时流行的富士彩色傻瓜相机的魅力（即将成为历史）对我们来说不是一件令人震惊的事。我们的无知为下一批学生做出了“榜样”，他们同样礼貌地拒绝认真地赏析第一代手机照片，让它们从身边溜走。学者的准则一定是这样的：无论在你周围的照片有多通俗易懂，你都应该无视它们。

随着越来越多新兴的摄影对象被发现和推崇，另一种冲动也随之而来：扩大我们对这些对象的物理边界的认知。

在我即将举办的展览《集体发明：照片的运用》中，这些信念将与谷歌搜索的上下文厌恶逻辑展开对话。展览展出了大约90张照片，这些照片是从25位收藏家（包括艺术家和作家）那里借来的，他们的兴趣和痴迷各不相同。该剧由一个单一的连续序列组成，没有包罗万象的历史或美学结构。相反，它遵循的是自由联想、图像对图像的视觉逻辑，这种逻辑很容易在博客或Tumblr中出现。主题的完整性不能通过其中任何单个图像来识别，而是需要注意将其与左右相邻图像联系起来（或将其与之区分开来）的特征。

举个例子，此处摘录的序列从基于“嵌套方形”图案的配对开始，然后经过一系列的比喻，包括反射，深层透视和缺席的图形，缺席的人物达到了避重就轻的主题[由艺术家基思·史密斯（KeithSmith）和法庭被告兰尼·布鲁斯（LennyBruce）创作]这些共同点很容易在人们以均等的再现或银幕出现的情况下碰到。

当一个人是眼睛对眼睛，或者身体对身体，与坚持不同的对象本身，有各种大小，从高到低，从摄影被发明的年代到现在的大环境变得更具挑战性。我希望，走在整个氛围，观众将首先感到困惑，然后利用自己的好奇心进行探究和尝试去解答。最终，我的目标是让参观者能够被媒体内容的丰富性和视觉效果吸引，这种体验只有通过有目的地与摄影史上的物体进行接触才能实现。

如果其他人例如历史学家、艺术家、参展商、收藏家今天也像我一样被照片的具体的、客观的品质所吸引，也许这反映的不仅仅是对过去的图像模式的怀念。就我自己而言，我觉得拍摄对象已经越来越不受限制和束缚，从有形的、不方便的、不完美的身体中，近几年我们的手机几乎取代了所有的工具和程序。当网络化的便利继续使人们与世界的“界面”变得平坦时，这种化学的、机械的、可弯曲的照片看起来比任何可能再次出现在我们面前的发明都更平凡，也更迷人——更像是一个人掌握的历史。

2014年

作者：乔·史密斯（JoelSmith），纽约摩根图书馆与博物馆馆长。