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在线微课|国粹华艺——书画装裱学习（壹）

俗话说“三分画，七分裱”，装裱工艺历来被视为一幅书画作品不可或缺的一环。古人曾将书画的装裱比喻成美人的妆容和修饰，经过装裱之后，书画作品用笔的气势、墨色的神韵、层次与意境以及章法布局的巧妙构思都会显现出来，成为一件珠联璧合的艺术品。在本次微课中，让我们一起来了解书画装裱的基础知识。

装裱是装饰书画类、碑帖等的一门特殊技艺。古代装裱专称为“裱背”，亦称“装潢”、“装池”。据明代方以智《通雅器用》记载，“潢”犹池也，外加缘则内为池；装成卷册谓之“装潢”。

中国书画往往是作于宣纸或丝绢上，然而纸绢质地较薄，经过书写和绘制后便出现收缩，作品的神韵无法完美体现出来，既不便于欣赏，又不便于收藏。而经过装裱的书画，不仅便于悬挂、观摩，而且利于长期保存和收藏。特别是一些古旧书画名迹，由于年代久远或保存不善，往往会出现画面断裂、残缺以及墨色剥落的现象。通过揭裱和修复，可以妙手回春，使古画展现出原有的风貌。因此，历代书画家和收藏家都十分注重装裱，明代收藏家周嘉胄在其装潢学著作《装潢志》中就提出了“装潢者，书画之司命也”的观点，足以说明古人对书画装裱的重视。

台北故宫博物院藏《十八学士图》中，宋代文人赏画场景

我国传统的字画装裱款式丰富多样，大致可分为轴、卷、片、册四大类。在每一大类中又可以按照其装饰手法，以及裱件用途的不同，细分为多种的款式。

故宫新展“林下风雅”中的立轴和手卷

/一、轴/

轴类可分为立轴、屏条、对联等。立轴是最常见的一种书画装裱款式，又称“条幅”、“挂轴”，可以自上而下挂着供人观赏，为长条形单幅张挂。除画心外，立轴一般有天杆、地杆、天头、地头、两耳、隔水、惊燕、轴头、包首、签条、背纸、搭杆等构成。

立轴的装裱形式

其中，“惊燕”常见于宋装式裱画。相传，宋徽宗喜欢于林间赏画，又不想鸟儿弄脏画布，故想出在立轴上部绢绫上贴两条飘带，风吹绫带发出声响便会惊扰鸟儿。古代的厅堂斋轩，房梁上常有燕子筑巢其中，惊燕带也可以防止鸟雀污染画轴。后世惊燕改“活贴”为“实贴”，两端皆固定于立轴之上。但日本的装裱尚存宋制，惊燕不实贴。

日式装裱

相对于立轴，屏条的幅面就要大得多了。屏条是贴壁悬挂的成组的条幅，通常四幅以上成双组成，有四条屏、六条屏、八条屏、十二条屏等。题材多按春、夏、秋、冬景；梅、兰、竹、菊图；书法的正、草、隶、篆等分幅连贯成一套，或按十二个月分幅连贯成一套。

清费丹旭《仕女图四屏条》

还有一种形式称为通景屏。是以数幅笔意和构图相连的屏条组成一个整体画面的连屏。将同一内容画面或多幅直式画面分裱成同一格式的多幅屏条，这种形式盛行于清代。

屏条中间画面对接处不镶绫边，仅在画心背纸上隐一条细绫绢条，增加画边的牢度，起保护画心的作用，使其组成一个完整的画面，亦有天、地、杆、轴等。