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2020.07.21
娜拉是个性情活泼、思想单纯的年轻女人，结婚八年来衣食无忧，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，感到十分幸福。这些天她尤其快活，丈夫海尔茂刚刚升任银行经理，他们要过一个开开心心的圣诞节。
但是娜拉也有自己的烦恼。几年前，海尔茂身患重病，必须去南方疗养，可是却没有钱。万般无奈之下，娜拉瞒着丈夫，假冒父亲的签字，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔款子。事情已经过去多年，可她还在偷偷地省吃俭用积钱还债。现在海尔茂当上银行经理，娜拉暗暗松了口气，把债还清的日子不远了。
不料这天柯洛克斯泰突然找上门来，以借债一事要挟娜拉。原来他被海尔茂解雇了。他要娜拉向海尔茂求情，否则就将伪造签字的事公布于众。娜拉闻言顿感惊慌失措。她把这件事告诉了女友林丹太太，后者建议她向丈夫坦言相告。娜拉深感为难，她不想让丈夫知道这件不光彩的事，她更害怕丈夫会因此而断送前途和社会地位。海尔茂总是对她说，他爱她，愿意为她献出自己的性命，那么他一定会把整件事的责任都拉到自己身上。娜拉不愿看到这一切发生，她决定牺牲自己保全丈夫的名誉。
柯洛克斯泰没能达到目的，就把娜拉的事写信告诉了海尔茂。海尔茂读信后大发雷霆，
一反平日的温柔体贴，大骂娜拉是个“坏东西”。他得知娜拉想一死了之，非但不安慰，反说她是骗人，死了也洗不清罪过，还扬言要剥夺她抚养孩子的权利。娜拉惊呆了。
就在此时，海尔茂接到了柯洛克斯泰的第二封信，信中附有娜拉冒名签字的借款单据，并向娜拉致歉。原来柯洛克斯泰受到林丹太太的感化，改变了主意。危险解除了，海尔茂的前程和名誉保住了，他顿时又变得温存起来，口口声声唤娜拉“我的小鸟儿”，可是娜拉已经看清了丈夫的真实嘴脸，不再相信那一套虚情假意。她感到好像跟一个陌生人共同生活了八年，彼此都不了解。娜拉看清了自己所谓的幸福家庭的实质，毅然离家出走。在她身后传来响亮的关门声。
易卜生是19世纪挪威最杰出的戏剧大师，他一生共创作了二十多部剧作，在世界各国拥有广泛的影响。早在清末民初，他的作品就由著名翻译家林纾介绍入中国，在当时的文化界激起了极大的反响。1907年，鲁迅先生在《摩罗诗力说》一文中提到易卜生，对其“愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀”推崇不已，同年又写《文化偏至论》称易卜生之所描写“则以更革为生命，多力善斗，即迂万众不摄之强者也”，旨在激励国人成为易卜生式的“精神界之战士”。早期介绍易卜生戏剧及其思想的人中还有瞿秋白、袁振英、林语堂、潘家洵、刘大杰、胡适等，他们都有重要贡献。
1918年6月，新文化运动的主要刊物《新青年》出了《易卜生专号》，刊登了《玩偶之家》（当时译作《娜拉》）、《国民公敌》和《小艾友夫》，加上袁振英《易卜生传》和胡适《易卜生主义》的介绍，使“易卜生这名字几乎人人都知道了”。《玩偶之家》由于其思想内容同当时中国社会反帝反封建的时代精神正相契合，更成为知识分子津津乐道的对象。此外，这部作品还被多次搬上戏剧舞台，广受欢迎。
一、关于主题思想
陈弘进一步发挥了上述观点，在《易卜生“妇女解放”思想质疑》一文中指出易卜生创作此剧时“强调的是个人精神而不具备‘妇女解放’的特定内容”，“易卜生客观地反映了女子的‘独立’和‘反抗’，而作者主观上并没有意识到这一点，他从道德的角度来看待妇女要求‘独立’性的工作，他认为这种踏实苦干的精神正是拯救挪威小市民‘空谈’的良药。他从个人反叛的角度来看待妇女反抗压迫，要求解放的行为。他在作品中极力突出的是个人的精神自由，个人对自己的行为负责任。”
二、关于艺术结构
三、关于人物塑造
房方对上述两种意见都表示反对，在《超越——娜拉形象的审美实质》一文中指出，娜拉之所以出走“是由她内在的性质的本质力量——对梦幻世界的追求，对现实世界的超越所决定的。”“正是由于娜拉选择的道路是不现实的，非理性的，因而才同娜拉的性格本质相统一。”
张文焕认为：“作者在设计和塑造这个人物时，并不因为她肩负着特殊的使命而把她英雄化、诗意化，从而导致脸谱化，而是把历史的评价与道德的评价区别开来。从道德角度讲，娜拉‘假冒签名’尽管出于无奈，也理应受到谴责，但从历史角度讲，则是对男权社会的挑战，对妇女在家庭中无权地位的抗争，是一种历史的进步。处于当时背景下的人物性格是分裂的，娜拉要实现自己的目的，只能作出这样的选择。”
1．沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》，1981年第3期
2．陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首大学学报》，1983年第1期
3．李鸿泉：《易卜生与女权主义》，《外国文学研究》，1996年第3期