文物保护单位大部分是宗教古建筑,它是社区、乡村,尤其是农村群众最集中的活动场所,做好这些宗教古建筑的保护工作,把它们公布为文物保护单位,形象地记载着中华民族形成发展进程，它们不但是认识历史的证据，也是增强民族凝聚力，促进民族文化可持续发展的基础。这不仅有利于保护优秀的民族传统文化,而且对于安定民心、安定社会、构建和谐社会有着不可替代的作用。遗存至今的大量文物古迹，可使进各个国家地区间交流，有利于保持世界各平共同发展。将它们真实完整地留传下去，是我们现在的职责。文物管理部门以“三个代表”重要思想和科学发展观为指导,一手抓保护,一手抓管理,促使文物保护管理工作逐步走上正规的轨道。
二、基层文物保护管理工作存在的问题
1.文物干部队伍结构不合理
基层的文物工作队伍,人员结构复杂,文化程度参差不齐,业务素质存在着差别,这使得基层文物工作者对自己所肩负的历史使命的认识和判断事物的能力存在着极大差别。加之专业不对口,缺乏必要的文物专业培训、学习和深造,造成目前难以适应日益发展的文物保护和管理工作的新形势。
2.工作环境不够完善
许多基层文物管理机构的办公条件简陋,没有必要的经费保证,没有畅通的通讯工具和交通工具,甚至没有相对安全的库藏条件和安全预防设施。文物安全隐患无法及时排除,工作难以正常开展。
3.机构不健全和体制不顺
由于各地区的整体经济实力不同和领导的重视程度不同,致使基层的文物管理机构所肩负的任务繁多,绝大多数肩负着“一揽子挑”的任务。
4.经费短缺
由于管理体制的制约,基层文物管理工作的经费一般由地方政府财政投入,文物保护经费仅仅能够保证工作人员的工资,一些经济条件落后的地区甚至连工作人员的基本工资都难以保证。由于经费的短缺,许多文物保护单位不能进行有效管理、保护措施不能落实,有的只能任其损坏,失去管理。由于经费的短缺,许多建立起来的业余保护组织的人员经费难以落实,挫伤了业余保护人员的积极性,业余保护组织形同虚设,不利于文物的有效保护。由于经费的短缺,交通工具难以保障,文物保护单位点多、面广,管理工作难以到位;由于经费的短缺,许多民间流散的文物不能及时回收,许多有价值的文物不能及时调查保护,造成文物的流失。
5.宣传力度与重视程度不够
基层文物管理单位由于经费的严重短缺,往往导致在《文物保护法》等法律法规的宣传方面力度欠佳。正是由于宣传力度不够,一是难以得到当地政府的高度重视和支持;二是难以得到广大人民群众的重视,难以形成群防群治的网络。宣传力度和重视程度不够,往往出现法人单位不经过文物保护和勘探调查的基本建设擅自开工;文物保护单位的保护范围被侵占和破坏;司法部门难以有效配合打击文物犯罪的行为和活动等一系列的问题。
6.开发与保护失调
应该说,文物保护单位的开发利用是体现文物价值的重要内容,但目前随着国家经济建设和旅游开发的热潮,对基层的文物管理工作却造成了新的问题。在基层的文物管理工作中,往往受到地方政府经济建设总体目标的影响和行政的干预,往往是文物保护为开发和经济建设让道,文物法规难以有效实施,保护措施难以有效落实,管理工作造成失控。
衡量博物馆的主要标志变成以宜教服务和对社会的影响来衡量。藏品的数字化管理能使博物馆这些功用大大增强。
1.藏品数字化管理主要是建立藏品信息的数据化管理系统。利用计算机多媒体技术，把馆藏文物的文字资料、图形、图像资料、音频、视频资料等信息，系统、准确、多角度地进行存储备份，提供准确高效的查询、修改、统计、复制、输出等功能。同时也是博物馆实现办公自动化、管理现代化、工作高效率、工作人员高素质建设的重要步骤，是博物馆与时俱进、开拓创新的重要途径和必然选择。
3.数字化管理系统提高了博物馆科技含量，促进了科学研究事业的发展。借助计算机强大的统计功能，可在数秒之内完成过去整个部门几天才能完成的查询统计、资料的修改补充工作。使得学术研究能够更加深入、更为方便。藏品展览可以利用计算机多媒体技术，甚至虚拟环境技术结合起来，使展场变得丰富多彩、开放生动。
4.以馆藏文物数字化管理为基础，可以将博物馆的自动化控制防盗、防火等安全报警系统连接起来，形成一套完整的管理控制体系。可以将博物馆的信息资源连接到Internet网上，建成数字博物馆。藏品实现数字化管理不仅能更好地满足博物馆藏品实物库房管理的需要，还可以为博物馆的可持续发展提供不尽的资源。
四、对基层文物保护管理工作的几点思考
针对当前基层文物保护管理工作中所面临和存在的诸多问题,作为文物工作者更应加强使命感，认真分析、冷静思考。在贯彻执行“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针和原则的基础上,应做好以下几点:
1.加强领导,提高认识
2.加强管理,强化管理职能
基层文物管理职能主要表现在行政执法管理和业务监督管理上。为此,一方面,要根据本地区的实际情况,以《文物保护法》为依据,制订相应的具有可操作性的法规或管理办法。在此基础上,针对不同的情况,采取相应的措施,树立《文物保护法》的权威性,解决有法不依,执法不严,违法不究的问题;另一方面,基层文物管理部门要加强业务管理,加大监督力度,认真履行保护职责及有关管理措施,将文物保护单位纳入科学、正规的管理体制,使业务管理、监督真正落到实处。
对文物保护单位进行纯粹的保护是没有意义的,但片面地进行开发也是有危害性的。所以仍需坚持“有效保护,合理利用,加强管理”的原则进行开发利用。但针对一个地区来说,众多的文物保护单位,全面开发利用也不现实,而要结合实际,二者兼得,走出适合当地发展要求的路。因此,开发利用应有主次,要贯彻“重点开发,全面保护”的原则,先以一个或几个点为突破口,不断探索经验,循序渐进,促进整个文物保护单位工作的开展。
5.理顺基层文物机构的管理体制
由于地区经济发展的不平衡和地区重视的差异,往往导致基层文物工作现状的差异和各种不平衡。所以对文物工作的垂直管理,进行上划管理,是体制改革的良好出路。对文物工作进行上划管理,集中了行政管理、人事管理、财、权、物管理,有以下几个好处:一是便于推行统一的政策标准和规范管理;二是便于进行专业技术人员的统一调配;三是便于财力的统一平衡调配使用;四是免受地区差异带来的各种冲击和地方政令的干扰。最大的益处是便于统一的行政领导和统一的业务指导及监督。如此,就会使基层文物工作有一个统一的工作思路,打破小框框,放开手脚,统一思想,发展有序。这种机制的改革,将会解决许多基层文物工作中面临的问题,有利于国家文物事业整体的健康发展。
6.认真落实文物工作“四纳入”的要求
(1)把文物工作纳入当地经济和社会发展计划在制订社会发展计划时,把文物保护列为当地政府工作计划的重要内容。不管是编制长期发展规划,还是制订年度工作计划,都体现了对文物管理、保护、维修等工作内容,并要有关职能部门切实执行,认真实施。
(2)把文物工作纳入城乡建设规划在编制城市建设规划和新农村建设规划中,都把文物保护列为重要项目。如规划部门制订了历史文化名村——的保护规划;在制订历史文化名城保护规划中,规划部门应划定重点保护范围。
(3)把文物工作纳入财政预算在财政困难的情况下,努力争取为文物保护提供财政支持,将文物工作纳入财政预算,及时定额下拨文物部门的财政经费,并在政策上支持文物保护单位以集资的方式修理受损文物。
(4)把文物工作纳入各级领导责任制本着“文物保护,人人有责”的原则,不要把文物工作简单看成是文化部门、文物部门的事情,而是将文物工作作为全社会、各部门的共同事业。从县领导起,到各职能部门,各社区、乡镇的领导都要为本辖区内的文物保护负起责任,纳入他们的工作范畴,建立了相应的工作责任制。在每年度的年终考核中,都将文物保护工作列为考核的项目之一,各级领导的述职报告中都必须有文物保护的工作内容,从而促进了文物保护工作的全面开展,保证了文物事业的良性发展。
7.加强文物队伍建设
尽快建立起一支既有专业知识、理论水平,又能吃苦耐劳团结协作的高素质基层文物工作专业队伍。同时要加强业余文保员队伍建设,调整人员,加强培训,提高业余文保员素质,进一步动员全社会力量共同参与文物保护工作。
关键词：莫高窟；石窟保护；数字媒体；3D建模；动画；文物保护；数字化保护
一、引言
二、石窟保护与游客旅行、观光效果的矛盾
三、动画电影的视觉空间的建构作用
人类在长期发展的过程中已经形成了一些美学要求，所以对比真实洞窟的参观，数字化洞窟对于视觉空间的建构就显得非常重要，动画电影为观者建立了一个虚拟仿真的视觉空间，以高清，高清晰度，高保真度极大的为观者还原了真实洞窟的容貌。
四、珍贵资料的保存与学习
五、动画艺术在文物保护中的重要作用
文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。是人类宝贵的历史文化遗产。而莫高窟作为世界文化遗产地，其中有着非常多的文物瑰宝。莫高窟始建于十六国的前秦时期，历经了十六国：北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，长1.6公里，现有洞窟735个，现存壁画4.5万平方米、泥质彩塑（敦煌彩塑）2415尊，是世界上现存规模最大、内容最为丰富的佛教艺术胜地。如此一个文化遗产地的保护就显得非常的重要。
莫高窟自北朝以来都有过维护修缮，而文物保护是自常书鸿先生来到了敦煌莫高窟以后对莫高窟的保护为莫高窟就开启了一个新的篇章。自常书鸿先生以来，莫高窟先后经历几代人，历史上对于莫高窟的保护方式也各有不同。从常书鸿最初原始的壁画临摹式的保护，到段文杰先生的抢救式保护，再到敦煌的女儿樊锦诗先生时期的对于壁画病害的修复，再到王旭东先生的数字化保护。动画在这其中就发挥了巨大的作用。
六、结语
参考文献：
[1]《数字化保护非物质文化遗产保护的新手段》彭冬梅
关键词：文物展览；沉浸式体验；游戏化思维；文物保护
1在当前文物展览中存在的问题
纵观国内外，当前整体的文物保护格局为以博物馆主导的阵地化保护模式为主。这一模式有其形成的特定原因，一是所陈文物的价值相对较高，需要对其进行封闭式或半封闭式的保存和管理；二是所陈文物由于历经年久而相对容易受损，需要特定的环境（如温度、湿度、光线等）方可确保其整体形态具有可持续性。在这一模式的主导下，确实有效地做到了对文物的保护，及时地抢救了一大批珍贵文物。同时，得益于各地博物馆的建设，有效地形成了该地区自身的文化高地，从而提升了该地区的历史人文影响。
但在文物展览中，受制于多方面因素仍存在较多的实际问题，以下简要分析：
1.1文物展览中出现的时空限制尴尬
1.2文物展览中出现的情境异位尴尬
即便观众与文物近距离接触时，除慨叹文物的精美与文化内涵外，如细致追寻，也不难发现眼前文物的所处环境已与原先的环境相差甚远。虽然这一差距可以通过展览中布景得到了一定的解决，但限于场地与成本，完全展开文物当时的情境则显得非常困难。
集中陈设大量展品确实给人以丰富震撼的视觉体验，但展品本身相对孤立的周边环境，却很难将观众带入展品所处的真实情境，以致往往多数观众走马观花，很难真正建立起对展品的深度理解并形成记忆。
2情境呈现与沉浸体验在保护与展览文物中的运用
静止的文物让人有庄严的视觉感受，但太过庄严的保护文物的环境也使普通大众很难对作品建立起深度的记忆。部分展馆采用虚拟现实与沉浸的文物互动的方式，则成了当前保护文物的有效补充，为文物保护提供更富有建设性的成效提供保障。
沉浸式的空间展示辅助主要表现在以下两个方面：
2.1通过光影效果营造氛围突显所展示物品的特征
这方面可以运用常见的立体成像、全息成像等方式配合实物进行展示。例如，南京艺术学院数字媒体艺术系2015年毕业设计作品《破.界》（如图1所示），采用贴膜立体成像技术，将文物放置于由贴膜玻璃构建的梯形空间中，再辅以立体光影特效用于烘托文物的神秘感。它还在其中穿插了与文物有关的特征图形，以动态的演绎的方式使其与文物交相辉映，在相对封闭的空间中形成有机的整体，能够加强观众对文物的气质认识与记忆。
2.2通过VR营造沉浸式观赏环境加强现场感
通过引入VR技术，以头戴式显示器为视觉载体设备可以构建完全沉浸式的视听环境。目前此方面硬件除了“HTCVIVE”“Oculus”以及三星的“GearVR”等设备外，国内亦有多家企业提供各类解决方案。值得确信的是，头戴式显示器的成本与性能将在技术发展的推动下进一步优化。通过此方案实现的文物展示充分打破了局部空间限制的陈列式观赏模式，可以将观众直接代入还原文物历史、文化背景的实际场景中。
3交互体验在保护与展览文物中的运用
趣味是引导主动性的最大动力源，上文中解决的是如何拓展呈现方式的问题，当引入了更多的数字化内容后，数字技术中核心的交互行为也必将作为重要的内容同时引入。
目前部分博物馆已经使用了内容交互，但主要集中在自身即科技类或科普类博物馆，如上海科技博物馆的恐龙展馆，当然也包括近年来新建的博物馆，如南京云锦博物馆、杭州运河博物馆等。以南京云锦博物馆为例，其馆厅中设置了对云锦图案宣传讲解的一件互动展示作品，观众可以自行选择云锦的图案进行拼图（如图2所示）。
目前大部分展馆的交互应用也多与此相似，对展品的深度化呈现尚有较大的提升空间。以当前成熟的交互技术为基础，结合博物馆陈列文物的特征，在以下几个方面值得探索：
3.1空间营造下进行的还原情景并使用文物体验
3.2基于制作原理参与抽象制作文物的过程
目前观众对文物的认知基本都是其成型后且历经多年风蚀保存下来的样子，且年代久远。虽尚能发现当时的工艺破损的一部分，但这些让普通观众很难形成直观的认识。让大众参与基于虚拟交互的实际制作过程可以让观众切实地感受当时的工艺水平，“亲历”文物的成型过程，大众更易得到情感化代入的系统认知。
这方面可以参见一款名为《Pottery》的移动端游戏（如图3所示），在游戏中，玩家可以自己“亲手”通过陶土制作完一个个精美的陶瓷，并且支持对其上釉彩以及观看烧制的过程。通过这样的游戏，玩家可以切实地认知到陶瓷类文物的制作过程，如果在其中融入当时的（如哥窑、弟窑）烧制特征，加上一些特殊工艺（如金丝铁线）的制作方法，则更具有展示文物与普及传统文化的意义。
[1]单霁翔.我国文化遗产保护的发展历程[J].城市与区域规划研究，2008.
[2]曹永康.我们文物古建筑保护的理论分析与实践控制研究[D].浙江大学博士论文，2008.
[关键词]博物馆；文物库房；管理问题；措施
博物馆库房作为博物馆内的重地，是整个博物馆的核心部分。博物馆文物库房管理质量工作决定了文物在博物馆得到保护的力度，库房文物管理是关键的一个环节，随着社会的发展，文物库房管理工作中也出现了许多新型的、亟待解决的问题，问题的解决就需要文物库房工作者具有开拓创新管理理念，为保护中华民族历史悠久的文化载体做出应有的贡献。
一、博物馆文物库房管理工作中存在的问题
（二）安全意识淡薄。改革开放以来，各地掀起了博物馆文物库房建设的，一大批现代化的博物馆文物库房拔地而起，在新馆建设以消防设施和监控作为工程的重中之重。在充分肯定这一巨大变化之余，博物馆文物库房的安全问题还是凸显出来，过于依赖先进设施，安全工作只停留在依赖监控设备上。安全防范体系要实现人防、物防、技防三结合，只有人防与技防有效结合才可以及时发现情况。
（三）基础设施建设不到位。一是文物库房管理人员流动相大，文化层次低，对先进设施和技术的运用不熟练。二是文物库房的硬件设施落后，表现为机密工作无法得到保证和信息技术的局限性，一部分博物馆库房条件并不能达到标准，对硬件设施的投入不够。
（四）文物库房管理手段落后。科学技术的不断进步，促使我们要利用一些先进的科技手段来保护文物。但是目前一些博物馆文物库房只停留在文物保护上，而缺少相应的科技手段，导致文物的信息化水平低下，忽视了科学技术的动态发展，例如，在库房的进出方面，没有设置门磁开关和密码技术，更没有精准的指纹识别技术等，文物库房的安全保障系数低。在文物外出展览运输的过程中更缺少GPS定位技术，无法全程跟踪文物的流转信息，致使一些文物在发生意外情况后无法调查取证。
三、改进博物馆文物库房管理的措施
（一）做好博物馆文物库房的管理工作。藏品是象征中华民族的悠久历史，建立健全完善的文物库房管理体制意义是重大的。要让库房管理切实发挥自身职能，文物管理部门应该对文物工作进行督促检查，真正了解不利于文物库房管理的因素，并建立可行的效益评价机制。其次，加大关于文物库房的专项资金投入，一些名贵字画的维护相对费用较高，在资金有保障的前提下，让更多的子孙后代通过实物认识祖先的创造能力，不断增强民族自豪感有着重要的作用。
（三）注意博物馆库房的安全性。首先是要强化博物馆文物管理的安全意识，运用文物保护法律法规，做好安全保卫工作，让文物安全工作有法可依。在现代化博物馆文物管理过程中，要有效强化保证文物的安全系数。其次是做好安全管理工作，博物馆库房内外不得存放易燃、易爆、腐蚀性物品及非库房工作人员未经审查不得擅自入内。同时要创立按时的安全检查制度，保持库房的卫生清洁。
三、信息化建设
（三）用效率高的网络传输设备。博物馆的网站建设是文物库房管理工作的是一个很重要的部分，为了保证图片的高清性就必须采用传输效率高的网络传输设备。
（四）无线网络和有线网络相结合，全馆网络覆盖库房，对博物馆内存放文物的调档和库房资料的查询和核对，合理分布信息点，保证网络的覆盖率。
总之，博物馆的库房管理是提高国家软实力，加强文化建设的一个重要组成部分。博物馆能够充分展示我国悠久的历史文化和劳动人民的智慧，对于了解历史文化有着具有十分重要的意义。虽然我国博物馆文物库房管理工作中还存在着一些普遍的问题，但只要我们按照相应的法律法规进行工作，会使文物库房管理工作取得良好的效果。
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[关键词]世界文化遗产；数字资源；资源共享；数字敦煌
敦煌莫高窟是丝绸之路上十分重要的历史文化遗址之一，是古代丝绸之路上曾经发生过的不同文明之间对话、交流和融合的重要见证。它的保护和研究为全球瞩目。敦煌莫高窟属于濒危文物，是不可再生资源，把敦煌莫高窟按现在的状况完整保存下来，让文明世界的文化遗产永久地传承下去，是时代赋予我们的责任和义务。如何更好的利用这些丰富的文化遗产资源是摆在我们面前一个重要的问题。
一、问题的提出
谈及数字时代的世界遗产，对于敦煌莫高窟这样世界级的石窟遗址博物馆而言，涉及的内容非常庞杂。首先，大量流散海内外的敦煌文献数量惊人，由此而产生的敦煌学的研究成果可谓是硕果累累；其次，在近半个世纪利用各种技术进行保护和利用的过程中也产生了海量的信息资源。这些巨量的信息已经成为世界遗产信息资源的重要组成部分，一些还面临着不断消失的威胁。它们如何保存？对此，笔者提出了建立“敦煌数字资源共享平台”的设想，但要建立这样一个平台，仍有许多问题值得思考。本文拟从敦煌莫高窟信息资源组成、资源数字化、资源管理、存储、敦煌数字资源平台，及如何建立敦煌数字共享平台等方面作一探讨。
二、敦煌莫高窟信息资源
敦煌莫高窟可称之为古代丝绸之路上最为璀璨的明珠，是属于世界级的石窟遗址博物馆，建于公元4～14世纪，历经北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等朝代的不间断开凿。现保存洞窟总数735个（南区主要洞窟有492个，北区洞窟243个），其中保存有壁画和塑像的有492个，形成南北长1680米的石窟群，保存壁画45000平方米、2000多身彩塑、5座唐宋木构窟檐、窟前寺塔以及藏经洞发现的近5万多件文献和艺术品，具有戈壁沙漠间绿洲的环境特征。
敦煌莫高窟和藏经洞出土文物具有丰富性、多元性和世界性，不仅记录了中古时期敦煌、河西走廊和西域地方的历史、地理，还涉及到当时的佛教、道教、摩尼教、景教等，保存了丰富生动的中外艺术形象，展示了中古时期广阔的经济、文化、科技等社会生活场景，反映了一千多年间艺术的流传及演变。它既展现了中原汉族文化，也有鲜卑、吐蕃、回鹘、羌、蒙古、吐谷浑等北方各民族的文化，既涵盖中亚粟特、南亚印度、西亚波斯、伊斯兰文化，也包含有欧洲希腊罗马文化，是世界四大文明交汇地带之一。由于其独特的价值，1987年被联合国教科文组织列入中国首批《世界文化遗产名录》。
目前，敦煌学已经发展成为世界性的学科，涉及古代中国研究的诸多方面。如何将这样一个中国古代的艺术宝殿保存下来是一个亟待解决的问题。多年来，敦煌研究院与国际和国内的学界、博物馆界和文物保护界做了坚持不懈的努力，同时，对石窟壁画、塑像，洞窟环境的检测等方面的保护做了大量的工作。在过去，对壁画、塑像、建筑拍摄大量的图片，考古发掘和壁画等的修复工作，取得了巨大进展，积累了大量资料。目前大家一致的意见是：如何把敦煌石窟的遗产资源信息完整保存下来，作为一个文明世界的遗产永久地保留下来，现在比较可行唯一的办法就是通过高科技手段，将已经获得的和将要获得的图像、影像、文字、考古和保护数据汇集起来，构建一个数字化、集成化的“敦煌数字资源共享平台”，完整有序并且永久地储存这些资源，并为学界和大众使用。而敦煌藏经洞出土文献和丰硕敦煌学研究成果，也必须同时纳入敦煌数字资源库平台。
三、敦煌莫高窟遗产数字化
永久地保存文化遗产信息，在计算机发明以前是难以想象的。永久保存、永续利用，是我们敦煌人的毕生理想，现在数字化技术的发展给了我们一个圆梦的机会。这是我们真实的想法和发自内心的期盼。运用数字储存技术，永久地保存莫高窟遗产信息及其珍贵的价值。
借助数字化技术，对文化遗产进行再生性保护。通过数字化手段对馆藏文物、石窟壁画、塑像和壁画榜题文字记录、供养人题记、碑刻，以及对洞窟进行测绘、环境监控等获得可靠数据，建立数字信息数据库。这既对珍贵壁画实现了高保真、永久性保存，又可以有针对性地提出保护方案和修复方案；既可以实现文物资源的最大范围共享，尽可能地避免了自然或人为因素对文物的损坏，可谓一举数得。
利用虚拟现实技术，结合网络技术，可以将历史文化遗产的展示、保护提高到一个崭新的阶段。首先，表现在将遗产实体通过影像数据采集手段，建立起实物三维或模型数据库，保存遗产原有的各项型式数据和空间关系等重要资源，实现濒危遗产资源的科学、高精度和永久的保存；其次，利用这些技术来提高遗产本体修复的精度和采取预防性措施、选取将要采用的保护技术手段，同时可以极大地缩短修复工期；最后，通过计算机网络来整合统一大范围内的遗产资源，并且通过网络在大范围内来利用虚拟技术更加全面、生动、逼真地展示遗产，从而使遗产脱离地域限制，实现资源共享，真正成为全人类可以拥有的历史文化遗产。
四、敦煌遗产信息资源的保存、管理和利用
（一）数字化遗产保存
在联合国教科文组织颁布的《数字文化遗产保护纲领》将文化遗产的数字化保护分为四个大部分（11条）。这些都是非常重要且具有指导性的纲领文件。
数字信息保存管理的首要目标，是针对信息进行取舍，从而确定哪些信息应该保存。有学者指出，数字信息在采集的同时必须考虑今后的保存问题，数字信息内容的选择应考虑具有一定针对性、内容的质量、同类信息中的代表性、潜在的需求性等问题。同时又提出了数字信息格式的选择原则：通用性、非专有性；选用标准格式，广泛的支持性和支持格式迁移；系统依赖程度低、可证明性、可评价性、源代码公开、可扩展性等。这对于敦煌莫高窟的数字信息采集和保存具有非常重要的作用。敦煌莫高窟的数字化技术探索工作已进行了近20年了，也取得丰硕的成果。
但通常大家都认为，数字资源的保护之所以困难，是因为没有标准。其实恰好相反，数字资源保护困难的原因是数字资源组织采用了过多不同的标准和文件格式。尽管这是极少数专家的意见，但还是要引起大家足够的重视，这是值得深思的一个问题。
（二）敦煌莫高窟文物数字化信息资源的形式
文物的数字化信息资源有两种形式，即对象数据（adjectdata）和元数据（metadata）。对象数据是指数字化的本体，包括文本、图像、音频、视频等信息资源。元数据是指描述和管理对象数据的数据。
对文化遗产实施整体保护已经成为文化遗产保护的一个原则，只有在这个高度上的文化遗产保护，才是系统、全面、彻底的保护。
由于石窟文物本身的特殊性、脆弱性，以及受到地理环境、自身条件、旅游开发等因素的制约与影响，敦煌石窟面临着多种病害的侵蚀，有效地保护、研究与开发这些珍贵稀有的文物资源显得非常迫切与重要。保护不仅限于保护石窟本体，还包括保护与它共存的环境；不只限于技术层面，而是还有科学管理；保护技术不是单项学科所能承担的，还需要多项学科交叉支撑；并且保护除了加固和修复，还有日常维护和预防。更重要的是，除了保护，敦煌文化和遗产还需要进一步研究和弘扬。所有这些资源的保存、利用、展示都需要资源共享平台来做技术支撑。
五、未来数字资源共享模式――敦煌数字资源共享平台
（一）建立敦煌数字资源共享平台的必要性
充分发挥遗产在社会发展进程中的积极合理作用，是历史文化遗产保护和研究的最终目的。敦煌莫高窟丰富的资源的保存、展现、存储，亟需一个既能存储和展现、利用和共享的数字资源平台。
（二）敦煌数字资源共享平台模式
数字时代的世界遗产，对于敦煌莫高窟这样世界级的石窟遗址博物馆，涉及的内容非常庞杂。在近百年的研究、保护、开发、利用、各种技术探索过程中产生了海量的信息资源；同时，大量流散海内外的敦煌文献更是数量惊人，如何利用资源、如何保存资源和提供服务，对许多不同类型资源的整合、加工、标引以及标准的制定等，实现真正意义上资源共享，共同推进敦煌石窟保护、研究和弘扬，是值得认真考虑的核心问题，这是一个庞大集成系统。之前，大家的想法只是如何保存或者如何利用？对于二者如何结合考虑的比较少。这次提出大型的数字管理平台，应该准确地说是一个大型的“敦煌数字资源共享平台”。尽管如此，但仍然有许多问题值得去思考和攻克难关。
数字敦煌资源共享平台是一种拥有多种媒体、内容丰富的数字化信息资源，并能为读者方便、快捷地提供信息的服务机构，它是一个超大规模、没有时空限制的知识中心，还融合了诸如博物馆、档案馆的一些功能，它将成为未来敦煌莫高窟信息资源的中心和枢纽。是将文字、图像、音频、视频等信息数字化，并通过国际互联网传输，做到信息资源共享。此共享平台是为了从根本上改变目前敦煌信息资源分散、无序、不便使用的现状。它通过继承和利用最新的计算机技术、通信技术以及数字化的多媒体信息内容，建设超大规模、可扩展、可互操作的分布式海量知识库群，并提供在互联网上高速、跨库检索的电子存取服务。其核心就是数字资源建设，而数字资源建设的根本目的是有效地利用和共享敦煌数字信息资源，最终实现数字信息资源的共享。
当今时代，知识和信息的规模化、集成化的趋势日益突现，因此，需要重新定位自己的角色和发展战略。美国伯克利加州大学东亚图书馆馆长周欣平提出：未来图书馆有三种可能的新型的模式：商业图书馆、非商业联盟图书馆、政府和学界主导的数位科学研究和数位科学典藏。与此同时，未来的图书馆的建设和发展有一些新的问题需要思考和解决。这为未来敦煌数字资源建设提出了新的模式，为数字敦煌资源共享平台发展指明了方向。
（三）敦煌数字资源共享平台的资源构成
敦煌数字资源共享平台应该包含软件系统、资源、环境和服务等。敦煌数字资源共享平台过程就是在一定的系统环境下加工、处理、整合各种资源以更好地为用户服务的过程，这里主要谈资源构成。
敦煌数字资源共享平台涉及计算机科学、历史文献学、图书情报学等多学科领域，因此多层次、多学科及各种优势力量的结合是数字敦煌资源共享平台顺利建成的保证。敦煌资源极为分散，采集工作需要付出大量努力，要求多方甚至是全球性的通力合作。数据库质量的高低很大程度上取决于数据收集、分析、加工、整理的过程，由于该系统存在大量的非结构化数据，原始数据的收集、分析、加工和整理就显得比一般的结构化数据库系统更为重要。敦煌资源丰富，许多具有珍贵保存价值，因此需要认真规划并实施对这些资源的长期保存策略。
未来数字图书馆的迅猛发展使得多媒体信息资源的组织与管理成为数字图书馆发展的一个关键性问题，而多媒体信息检索技术也就成为数字图书馆中的核心技术，因而在数字图书馆中引入基于内容的多媒体检索技术成为了必要。同样，未来敦煌数字资源共享平台与目前的数字图书馆的功能有许多共性，甚至在功能上具有超越性，是一种拥有多种媒体、内容丰富的数字化信息资源平台，并能为读者方便、快捷地提供信息的服务机构，它是一个超大规模、没有时空限制的知识中心，还融合了诸如博物馆、档案馆的一些功能，它将成为未来敦煌石窟信息资源保存和利用的重要平台。
[关键词]文化遗产；保护；问题；对策
[中图分类号]K297.4[文献标识码]Adoi:10.3969/j.issn.1674-9340.2016.01.006
文化是民族的血脉，是人类的精神家园。我国的文化建设作为社会主义精神文明建设的重要组成部分，体现了中华民族的凝聚力和创造力，是国家综合实力、社会进步、经济发展的重要支撑。文化遗产是指人类在数千年的社会发展过程中遗留下来的，具有重要历史、艺术和科学价值的物质和精神遗存。下面结合保山市文化遗产保护工作的现状，就如何做好保山市文化遗产的保护和开发谈几点感受和看法。
一、保山历史文化遗产的基本情况
保山地处古亚洲大陆与东南亚、南亚半岛接合部，自古以来就是我国西南边地主要的人类聚居区和对外交往通道。由于开发早、历史长，各个时期遗留的文化遗产十分丰富。这些遗产，就其存在形式来讲，主要包括有形的物质文化遗产和无形的非物质文化遗产两大类型。
（一）物质文化遗产基本情况及经费投入状况
（二）非物质文化遗产主要类型及保护人员编制情况
二、保山市文化遗产保护工作的发展现状
保山市历史文化遗产的保护利用工作，最早是从上世纪八十年代改革开放以来开始形成和发展起来的，由于得到各级政府和社会各界的的重视支持，经各级文化部门的几十年的努力，到目前为止，已形成一定的规模和气势，取得了较好的成绩和效果。
(一)文物古迹保护取得初步成效
（二）非物质文化遗产保护项目成果
三、保山市文化遗产保护工作的差距和不足
四、保护市文化遗产的对策建议
鉴于以上问题，要使保山市文化遗产保护工作能够稳步健康发展，我认为需要从以下几方面解决问题：
（一）以政府为主导，倡导社会各方共同参与
从意识上重视保山市文化遗产的现状调查及发展前景的规划，要认真做好宣传动员工作，进一步认识文化遗产保护工作的重要性和必要性。当前，特别是要从领导层面充分认识文化遗产保护在整个社会主义文化建设中所占有的重要地位，充分认识文化遗产保护开发对推进全市经济社会事业发展的重要作用和意义，把文化遗产保护开发工作纳入各级政府的工作日程，纳入地方经济社会发展规划予以通盘考虑，只有在思想观念上得到转变，才能在行动上付诸实践。可在全面摸清本市的文化遗产现存情况的基础上，确立一批具有较大历史研究价值、特色突出鲜明并处于濒危状态且急需抢修保存的文化遗产项目，建立起科学并切实可行的保护规划和实施方案。
（二）建立保障体制，加强法制化管理
（三）加强机构和业务队伍建设，加大资金投入
进一步加强保护机构和业务队伍建设、加大保护资金的投入，为保护工作的顺利有效开展创造坚实的条件。确保保护工作的规范有效开展，要注意人才队伍的建设和文化环境保护，其中尤其是在非物质文化遗产保护方面，要特别强调其所需要的传承空间和场所以及传承人的观念更新，在目前市文化馆“非遗”保护办公室的基础上，尽快建立保山市非物质文化遗产保护中心，配备足够的专业技术编制，有效承担起全市非物质文化遗产的抢救保护工作，同时利用文字、图片、数字化等方式对非物质文化遗产进行系统、有效的记录，建立起全面系统的档案和资料信息库。[2]更重要的是，要尊重非物质文化遗产的本质内涵，遵循其演变规律，不可一味寻求经济效益而改变其面貌和精神。同时，要加强对县乡两级文化馆站的业务培训扶持，协力做好当地文化遗产的抢救保护和开发利用工作。
[1]陈钧贤.温州畲族文化遗产保护现状及对策[J].浙江工贸职业技术学院学报，2008(2).