英国国立维多利亚与阿尔伯特博物馆(简称V＆A，见图1a和图1b)建于1852年，名字的由来是为了纪念英国历史上杰出的君王维多利亚女王与其夫君阿尔伯特亲王，是他们成功促成了伦敦万国工业博览会，也就是现在世博会的前身，并把当时优秀的作品存放于这个博物馆。发展到今天，光是维多利亚与阿尔伯特博物馆在南肯辛顿的V&A博物馆就已有世界各地的精品约三百万件，藏品多以艺术和设计为主，囊括许多国家和地区的雕塑、绘画、服装、家具、器皿等。V&A博物馆的展品不仅赋予现代设计师灵感，也感染着每个来到这里参观的游客。
实习之初，科技部部门负责人就给我介绍了博物馆的人员组成，这才知道，原来他们的部门结构和中国的博物馆不太一样。因为英国尤其注重对藏品的保护，所以大多博物馆基本由两个大部组成：藏品部(CollectionsDepartment)和修复保护部(ConservationDepartment)。这两个部门支撑起整个博物馆的核心。另外还有展览部、建筑管理部、项目发展部、研究部、教育部、安全保卫部、员工权益部等等这些与之配套的部门。藏品部主要负责藏品保管、入库、运送和放置。以我所见，凡是在工作中需要触摸到藏品的时候，这个部门的人员总会在场。修复保护部的工作基本上都处于整个博物馆运作的幕后，虽然很少为人所知，但往往通过一些保护、修复后的精彩作品就可以窥见他们的辛苦努力。另外通过一些教学活动也可以把它带到幕前来，使观众参与其中并了解背后的故事。下面就来具体谈谈V&A博物馆的藏品保护。修复保护部职能
修复保护部作为一个不可忽视的大部门，它是努力将藏品最好一面呈现给观众的地方，也为与别家博物馆做展览交流提供基本保障。伦敦的维多利亚与阿尔伯特博物馆，修复保护部有六十多名正式员工，另外还有实习生和外调人员。如表1所示，这个部门主要分三部分：行政部(Administration)、高级管理团队(SeniorManagementTeam)、皇家艺术学院与V&A博物馆课程部(RCA／V&ACourse)。很可惜2007年由于资金不足的问题，这个课程部已经撤销了，但一些课程还在继续。行政部的工作多是协调内部工作，提供日常消耗品以及开展外事接待。高级管理团队由部门负责人带领，下设4个分部门：家具、纺织品和时装保护部(Furniture，Textile＆Fashion)；雕塑、金属制品、陶瓷和玻璃制品保护部(Sculpture，Metals，Ceramics&Glass)；纸张，书籍和绘画保护部(Paper，Books＆Paintings)；最后是科技部(TheScienceLab)，它提供对于藏品及所处环境的知识和技术支持。需要修护的物品会按材质和需求由藏品部分别派送到这几个部门(见图2，图3和图4)。科技部的工作内容
这个团队拥有多种领域的人才，如化学、物理、材料学、保护科技、高分子科学和显微镜使用者(见图5)。科技部与其他几个保护部门的分工不是特别明确，有时只是提供设备，有时提供最后的结果，也会根据自身要求做许多实验，这些分析数据以及过程都会写成带编号的报告，上传到内部网共享，也为今后的研究打好基础。
对潜在危险的物品进行化学元素构成的探测是很有必要的，如果展品含有大量铅和汞等物质，将对接触到的人体产生伤害。比如下一阶段要展出的戏剧服装就存在这种情况。图6a是含有明显超标铅的监测图，图6b是用BrukerXRF光谱追踪仪检测展品的化学成分。这样，将所有展品检查过后，可把物品的有害成分检测出来，及时建议含有害物质较多的物品不参展，随后合理调整展览内容，避免对工作人员和观众的伤害以及在未来展览交流中存在的危险。
由于维多利亚与阿尔伯特博物馆建立较早，不允许安装空调，因为这类行为对古建筑存在着潜在的破坏作用，所以监测馆内温湿度就变成了重中之重。具体到每个展厅，含有测量仪的展柜、库房、室外温湿度，每个月都必须要对此进行数据分析和总结并报告馆长。这个报告可以使馆长了解藏品所处的状态，使其对博物馆今后的发展更有把握(见图8a)。能够完成这个工作是因为这个博物馆有一套自成体系的馆内环境监测网络(见图8b)，即办公区任意一台电脑都可以进入这个监控网查询自己想要的信息。科技部除了研发这套系统和维护馆内小型环境监控仪器外，并不存在监控的责任，他们的理念是：要让这类员工自取所需，比如修复人员、管理人员、工程师和大楼维修部等。
虫害的监控也是长期工程。深入调查后，馆内分出虫害多发频发地、虫害中等程度区和虫害较弱程度区，如此，就可在虫害活跃期前做好准备，尽早根除隐患。一般来说，在纺织品展厅以及家具和纸张书籍类物品的陈列区是虫子最爱下手的地方，所以用于虫害控制的陷阱必不可少(见图9)。将这些陷阱放置在角落阴暗的地方，这里是虫子喜爱聚集的场所，陷阱具有很强的黏性，可以把虫子牢牢困住。这样，不仅控制了虫子的破坏活动，也可以研究其种类，并按照习性进行预防。比如有一种叫做银鱼的虫子，喜欢吃纸张和书的黏着剂，如果在陷阱里发现这类虫子，需要赶紧隔离排查附近的书籍。定期观察这些陷阱，除了对虫子活动有大概的预测还可以从中了解周围的环境，比如看到蜘蛛，就可以想到是否这里很久没有清理了；看到飞虫，就会考虑这里是否有地方没有密封好；看到虫卵，会考虑是否这里温暖潮湿食物充足，给了虫子合适的繁衍环境等。另外，V&A博物馆在展品运抵时就会对其进行隔离和排查，确定虫子活动迹象会立刻进行消毒，确保入库的物品是安全的，不会威胁到其他藏品。
其实维多利亚与阿尔伯特博物馆拥有的科学设备并不充足，不过他们―直秉承共享的精神，与临近博物馆和大学实验室有着长期合作关系。资金不足的情况下，只能租借厂家的，如果仪器不复杂，有时也会自己动手制作。相对于我国国内博物馆力求一流的先进设备和工作环境的趋势，这个老牌资本主义国家显得“落伍”了。
另外还有一层共享的意思――知识共享，搭建合作的平台。他们有着深谋远虑的计划，现在的工作是十年前的计划，现在的计划是为十年后，并且召集可能的合作伙伴一起参与讨论。他们对于新人的培养也从不间断，维多利亚与阿尔伯特博物馆与皇家艺术学院很早就开始合作教学课程，学生有机会在两个机构锻炼和学习，并且博物馆也会派出有经验的员工去讲课，也经常参与欧洲对文物保护方向教育的计划。这样欧洲大陆的学生也可以在这里完成他们的毕业项目。所以我也有幸结识了来自葡萄牙的女孩Diana，法国的借调生Clementine和意大利的女博士Lucia，并与她们成为好友，也使我在一个富有多国情调的工作氛围中完成了我的实习(见图10)。
这个博物馆每个季度都会出一本关于保护的刊物(见图11)，刊物的电子版可在博物馆的网站上免费阅览。此外，与其他诸多博物馆不同的是，它将自己的保护团队所有正式员工的介绍和工作重点都放在了主页上，用这种公开透明又负责任的方式，让更多市民对这个博物馆产生了信任――相信他们可以保护好社会的财产，也通过这个方式加强了内外的学术交流。
关键词：油画作品保护、修复、预防性保护；文化遗产
一、引言
油画是用透明的植物油调和颜料，在制作过基底的布、纸、木板等材料上进行制作的一种绘画形式。它于15世纪起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说几乎包容了所有其他材料和画种的技法特点。随着油画的传播与发展，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油画语言上进行了不同的纵向探索，形成了各国、各地区的学派。
二、保护的契机
油画在中国已经历了百年发展并活跃在中国艺术市场，目前的油画创作在绝对数量上完全称得上是世界油画超级大国。这势必引发我们对油画做另一个角度的思考，即，我们在“消费”和享受油画艺术带给我们的审美愉悦和得到一定经济利益的同时，是否研究过，或者说是否尝试着如何去科学地管理这些油画艺术作品。
虽然油画作品还无法与中国书画相比，但2010年春拍与2000年的0幅成交数量、0元成交额相比，已经达到成交数量4055幅、成交额23.2亿元人民币的程度，显示出强劲的蓄势待发之力。
油画作品收藏，有诸多因素决定。博物馆、美术馆、高校、画廊、企业、个人等收藏目的不尽相同。对于中国博物馆、美术馆、艺术馆、画廊与高校等诸多收藏与展示、研究的艺术机构来说，油画保护这一领域的研究有着非同寻常的现实意义，简单地说，一幅有污垢或破损的油画，不仅影响了我们的视觉审美，其经济价值也会大打折扣；一幅有重要意义及价值的油画作品，我们视其为人类文化遗产而要留传后世。
二、预防性保护的涵义
20世纪60年代，意大利学者切萨莱·布兰迪（CesareBrandi）在他的《修复理论（RestorationTheory）》（1963年出版）一书中首次提出，文化遗产保护最重要和优先的原则应该是，对艺术品采取预防性保护措施，其效果极大地优于在紧急情况下的“临终”抢救性修复。此处，他还将预防性保护定义为：所有致力于消除危害以及确保有利条件的保护措施的统一行动，由此强调了预防性保护与修复的必要性，其目的在于阻止极端紧急状态下的修复行为，因为这样的修复很难达到对艺术品的全面拯救，并且最终总会对艺术品造成二次创伤性损害。对于修复，他认为，要有把作品留传给未来的意识，通过对艺术作品的物理性实体与美学性、历史性两极性认知的方法来实现。并强调，艺术品即使有欠缺、损伤，也还是艺术品，就这样保持原状不修复也不会失去其历史性、美学价值，仍会继续作为艺术品而存在下去。根据对修复程度的认识，布兰迪提出了修复原则：最小干预性原则、兼容性原则、可逆性原则和可辨识原则。
在国内，油画修复的负面影响极少公开披露，故没有确凿的实例来进行参照研究，但不公开并不代表没有，毕竟我国对油画作品的保护研究才刚刚起步。欧美此类的例子也是专业圈子里的人们不愿公布和正视的事实，如19世纪末雷诺阿的《游艇聚会的午宴》（收藏于美国菲利普藏画馆）的修复宛如一场不可回首的悲剧；而17世纪伦勃朗的一些杰作经过修复也成了这个行业内不想多说的话题。无论是皮耶罗·德拉·弗兰切斯卡、达·芬奇、米开朗琪罗、提香，还是维米尔、夏尔丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修复经历。这些已成为了博物馆等收藏机构不敢公示授人话柄的痛处。
三、油画材料（媒材）及作品结构研究
油画材料与技法体系从开始形成迄今已近六百余年。油画是用油性媒介材料和矿物、植物或动物颜料、蛋彩颜料或直接使用化学合成颜料，在制作过基底的布、纸、木板、金属版等材料上进行创作的一种绘画形式。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。油画材料（媒材）可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料；油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料；媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。油画作品的结构如下图所示：
将油画材料及作品结构研究纳入本学科的教学体系，主要依据以下几点：第一、油画材料（媒材）及作品结构的研究有着悠久的历史传统，它们是油画作品形成所依赖的物质基础。
第二、掌握油画材料知识和了解作品的结构，是维护好油画作品最基本的条件，是实施预防性保护的必要前提。典藏建库、展示陈列、收藏空间、包装运输及温湿度日照变化、气候变化等，油画作品的材料材质都会对此发生反应。
第三、在维护与修复时，油画材料知识的掌握还决策着手段与技术的实施原则，关系到作品最后重新呈现的原创性与视觉审美的品质。艺术家们所使用的媒材从油画颜料到蛋彩颜料，一直到现代的合成颜料，每一层——从第一层的表面涂层，保护画面的清漆（上光油）至中间的颜料层、再到最底层的基底层——之间的互相影响极为复杂。为了能够更好地开展材料教学与研究，在这门课程的学习过程，加入油画技法绘画课，提高学生的认知力是很有必要的，同时还有开设实用化学与艺术作品分析等课程。
四、油画的修复与教学研究
从真正意义上来说，对于损坏的油画作品是无法修复到与原创时的样子丝毫不差的，修复最好的结果是消除导致已损坏、腐烂和破损的因素；作好防护，避免状况进一步的恶化。根据国际上目前最科学的修复理念，油画修复是以保护和延续其存在为主要目的，修复措施首先考虑保持油画原物质结构的完整性，坚持最少量干预的原则。在必须进行干预的情况下，选择对原作现状最少影响、对原作的化学和物理状态最少改变的手段。修复者必需了解各种材料的性质，了解各种处理措施的长远效果，了解在必要时能够使被修复油画安全回复至修复前状态的可能性。每一幅需要修复的作品都有不同的问题，而这些问题的解决需要经过十分谨慎而周密的实验和论证，从而找到最佳的解决方案。所以，不论是修复的前期准备工作，修复过程中，还是后期的检验环节，每一个步骤都以严谨科学的态度，合理并高质量地解决问题，使作品最终得到理想的修复。
修复的技术过程与手段主要包括：
第一步？摇观察，观察是修复前必备的工作，艺术素养与鉴赏能力、专业知识在第一步的环节中起决定作用。
第二步？摇画作扫描、拍摄，有条件的话可以将画作转换为数字信息。
第三步？摇综述画作情况。
第四步？摇将画作已经出现的状况详细描述。
第五步？摇详细记录损伤区域状况。
第六步？摇利用仪器对画作进行逐步分析，如X光、紫外线或红外线检测等。
第七步？摇对画作整体分析、评估（从画框、内框、画布、画作基底、画面品质等入手）。
第八步？摇设定、论证处理步骤。
第九步？摇准备修复材料。
油画保护与修复的理论教育培养是构成该学科体系的重要基础部分，也是该学科四年本科基础必修课程中的主干课程，对学生的艺术素养及专业知识结构的建立起着承上启下的作用。结合具体技术操作的掌握与实际应用能力，其最终的目的是培养学生成为一名具有极好的学术基础和艺术鉴别能力的专业人才。
因为理论部分主要涉及五个方面，所以在本科四年的教学计划中，它们可分别在一、二年级中的各个学期中完成。每个学期安排60左右学时来学习这些专业理论知识。
结语
作者简介：吴晓欧（1968-），女，汉，本科，吉林艺术学院美术学院，副教授，研究方向：美术馆学研究、藏品管理；张辉（1971-），男，汉，本科，吉林艺术学院美术学院，副教授，研究方向：当代影像艺术。
注释：
①陈克伦，2010全国文物保护科技工作会议PPT文件。
②《雅昌2010秋·中国艺术品拍卖市场调查报告》PDF版，22页。
③《书籍遗产领域的预防性保护措施》，萨尔瓦托莱·罗鲁索著；马艺蓉编译，《中国文物科学研究》2006年02期P83-89。
④同上。
一、前言
这对战国青铜壶出土于二十世纪九十年代湖南省浏阳官渡的花炮厂,现藏于长沙市博物馆,当时已成大大小小几十块碎片,修复难度很大。我们在对其病害类型和保存现状完成分析比对的基础上进行了保护修复,保护修复过程中紧紧遵循最小干预、预防性保护原则,在尊重其史学与美学价值的基础上恢复了本来面貌,绝不加入任何个人主观想象。对此青铜壶的保护修复技术的探讨、实践,进一步地丰富和完善了我馆有效保护青铜器文物的理论基础和修复技术。现代的文物科技保护,不仅是对传统工艺有选择的继承与发展,更是对现代科学技术、仪器的充分利用和总结。希望以此为青铜器的保护修复提供借鉴。
二、保存现状
两个青铜壶为一对,大小基本相同,通高(修复后)36.0厘米,口径11.7厘米,圈足直径15.5厘米,壁厚4.8厘米。纹饰完全一样,盛酒(水)器,皆为圈足,造型特点是束颈、鼓腹,颈下两侧有环,无盖。出土时破损十分严重,几乎看不出形状。大部分碎片被收集,但仍有很少的部分碎片丢失,丢失的碎片根据另一个壶的相应部分复制而来,碎片内外侧有附着泥,简单拼接后发现两个壶都存在不同程度的变形。从图1可以看出其破损十分严重,壶1曾进行过尝试性保护修复,壶体附有石膏并缠有铁丝。两件器物整体结构稳定,表面基本锈蚀物相同,均是大面积的普通绿锈、红锈(少部分)和土锈(里侧较多)。
三、青铜壶保护修复方案的制定与实施流程
1.建立修复档案
在保护修复前先对器物进行科学绘图、照相等全面资料的采集、整理。从不同角度拍数码照片若干张。通过对器物的初步观察结合仪器分析,对修复对象的保存状况和制作工艺有了基本的了解。加上对器物考古资料、背景知识的查阅了解,在此基础上便可制定出大致的修复方案,同时,在修复过程中不断地深入了解修复对象,从而改进具体的修复实施工艺。
2.表面清洗、去污处理
清洗器具:毛刷、压舌片、智能超声波清洗器、手术刀、洁牙机、脱脂棉、无水乙醇、洗耳球、牙签、棉签等。
清洗过程:遵从不改变文物原状、最小干预原则,采用机械清洗法。壶内侧、底部及碎片上附着的泥土,先用无水乙醇润湿,再用超声波清洗器清洗,一些较硬、附着力较强的用手术刀、洁牙机、牙签等工具用机械的方法将泥土清除。注意,清理的时候必须是有选择性的,一些有用的信息必须保留下来。由于壶体表面未见有害锈,用毛刷将壶体锈层较多的地方清除数遍。
3.缓蚀处理与封护加固
在腐蚀介质中添加微量或少量缓蚀剂,使金属材料在该腐蚀介质中的腐蚀速度明显降低,但同时仍保留该金属材料本来的物理机械性能,即称为缓蚀。将青铜壶碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小时,然后取出自然干燥。用毛刷将1.5%BTA乙醇和2%B72丙酮混合溶液在器物整个壶体均匀涂刷一遍。充分反应后取出干燥,若出现BTA结晶,用乙醇擦拭干净。
4.残片焊接、圆环补配
5.清理焊道、补腻、打磨
青铜器修复的焊道、粘接缝隙的处理虽然不像瓷器那样要求极为严格,但是任何一点缝隙的不平整都会对下一步操作产生一定的影响。因为每一步工序都是不可或缺也不可有任何的“失误”的。前面的一道工序为后面一道工序打基础。前面工序做到位了,才能保证后面工序的顺利进行。焊接后的焊道、环氧胶填补处,都需要认真打磨,可以选择电磨机配以相适应的磨头以及砂布等设备材料,然后用蒸馏水清洗干净打磨的残留,放入干燥箱完全干燥后就可以填补腻子了。将腻子添加一些矿物颜料调和均匀填补在清理后焊道及粘接后的缝隙里。
6.纹饰的制作(雕刻)
器物残片间的接缝处用环氧树脂调矿物颜料完全补平,待干后将所有补配处用雕刻刀逐一按原纹饰雕刻。注意,雕刻之前必须根据照片反复比对,确实的部分依据纹饰的周期性和统一性,掌握其根本规律,绝不可妄加揣测,随意发挥。绘出首尾相继,与原纹饰完美契合的纹饰后便可进行雕刻,雕刻时注意纹饰深度与斜度的把握,完成后使之成为一个完好的整体。雕刻完后如图3所示。
7.做旧
四、春秋战国青铜纹饰赏析
1.概述
2.战国青铜壶赏析
下面对我馆(长沙市博物馆)的这对青铜壶纹饰进行简单的分析,由于两个壶的纹饰完全一样,这里挑选任意一个进行赏析:
由图5可以清晰的看出此壶布满纹饰,可分为六层,主体纹饰有两种,我们分别给出细节放大图,即第一层的蕉叶纹(三角纹)和第二、第四、第六层的变形龙纹。第三、第五层则为二者交融。可谓相得益彰,惟妙惟肖,堪称精美。从纹饰槽口深度及部分残留物(图5.2红圈内所示)来看,极有可能嵌绿松石或嵌红铜,由于千年的腐蚀及在出土时受到破坏,已经全部脱落。
3.纹饰特征鉴赏
第一道表现射礼和侯妃采桑;
第二道表现飨食礼、弋射等;
第三道表现水陆攻战场面。
尺寸:通高40.7厘米,口径10.9厘米
五、结语
要了解春秋战国时期青铜器纹饰特征,就要搞清楚从商周一直到春秋战国时代的纹饰发展的脉络,商代流行纹饰为“兽面纹”、“夔纹”、“龙纹”、“蝉纹”、“云雷纹”等;而西周前期与商代有直接的继承关系,但是周人有自己的信仰,祖岐山,“凤”文化直接在青铜器上得以显现,因此更多出现了“凤纹”、“鸟纹”、“象纹”等,后期则跟青铜器总体呈下滑趋势相符,以“窃曲纹”、“环带纹”、“瓦纹”等为代表,逐渐变得简单、明了。春秋战国时期则出现两种趋势:一是简化,出现“绳纹”(也称“绚纹”)、“卧蚕纹”、“水波纹”、“象鼻纹”等;一是更加繁复和精美,最突出的是表现战争、狩猎、采桑、车马、宴乐的人物活动场面,这种活泼雄放、生机勃勃的纹饰与商周时期的艺用风格已全然异趣了,充满浪漫色彩。但是后期由于铁器的出现,漆器以及陶瓷器的发展,青铜文化在历经了约2000年之后渐渐消弱,至秦汉后,甚至逐渐消失,但青铜纹饰却以其独特的艺术魅力影响着其他艺术的发展。了解纹饰的时代特征,对于判别青铜器的真伪有着十分重要的意义。当然,这种鉴定方法要结合器物的器形特征、铸造工艺特点等综合考察。
主要参考书目:
[2].郭军林.中国青铜文化[M].时事出版社,2009.1.
关键词:国际理念;科技领先;世界遗产保护
作为国内以古典园林群列入《世界遗产名录》为特色的城市,苏州市始终围绕“保护”这个核心,认真履行《保护世界文化和自然遗产公约》,坚持“真实性、完整性”原则,更新保护理念、创新监测手段、探索管理机制、挖掘文化内涵,进一步塑造了苏州园林的品牌形象。特别是近几年来,我们注重把世界遗产保护纳入国际大体系中,运用国际理念,坚持科技领先,探索苏州古典园林保护新思路,以实现世界遗产保护在更高水平上发展。
借此机会,与各位同行交流一下我们的一些体会:从教科文组织2008年最新版本的《世界遗产公约操作指南》确定的5C战略目标谈苏州古典园林保护。
5C战略目标是:(1)增强《世界遗产名录》的可信性;(2)保证世界遗产的有效保护;(3)推进各缔约国有效的能力建设;(4)通过宣传增强大众对世界遗产的认识、参与和支持;(5)加强社区在履行《世界遗产公约》的职责。简称“5C战略”。
无疑,5C战略透露了教科文组织在进入21世纪之后对世界遗产保护的最新要求。5C战略把世界遗产真实性、完整性放在第一位,把科技和教育培训作为遗产保护的优先方略。针对这一新趋势,在近几年的实践中,我们主要在理念和实践几个方面作了一些探索。
一、注重理念提升,把握六个关系
我们始终有一种危机感,在当今社会中,世界遗产一直面临着各种威胁,而人为因素对文化遗产的破坏损害更为主要和突出。所以,世界遗产保护的关键还取决于社会层面,理念提升非常重要。
对照国际、国家有关遗产保护规则,以及苏州的现状,苏州的遗产保护在体制机制和工作层面等若干方面仍然存在不足,如,遗产所在地周边环境的控制还存在欠缺,一些古典园林的实际保护状态还不尽如人意,资金问题使某些重要园林的恢复保护难以尽快实施,旅游业所带来的负面影响还难以消除,等等。在整个社会环境不断变化、经济持续快速发展、城市现代化建设加速的背景下,要保持遗产的完整性和真实性的最终目标,就必须在更高层次上构建遗产保护与社会经济发展和谐共同的良性互动局面。为此,我们认为要把握好六个关系。
1.遗产保护与经济发展的关系
实践表明,世界遗产的价值主要体现在精神与文化层面,但与经济活动有直接关联,保护遗产与发展经济应是相动互进、最终达成一致的关系。遗产保护得越好、精神文化价值越高,越于经济长远成长繁荣有利。经济发展的层次越高,就越是需要有包括世界遗产在内的高质量文化资源的辅助,进而获得持久而强盛的能量与动力。10年来,苏州的遗产保护实践表明,遗产保护是经济向更高水平跃升的有利条件,保护世界遗产,实际上就是在培植、提升苏州的核心竞争力。在谋求科学发展、注重提升发展质量的环境下,保护遗产对于经济发展的意义更加突出。苏州的遗产园林已成为21世纪地方可持续发展的重要资源和不可替代的品牌。
2.典型例证与群体基础的关系
苏州古典园林的典型例证被列入《世界遗产名录》,反映了国际间有关遗产保护的通用理念和方法,即通过个别典型例证来反映某一类遗产的特色和全貌。苏州古典园林作为苏州古城风貌的浓缩和传统文化的精华,就是这一国际理念的体现。也体现了苏州古典园林群体和苏州古城整体价值。
3.有形遗产与无形遗产的关系
古典园林虽然是作为物质遗产而受到保护,但园林建筑、山水、花木等要素中又蕴含着大量无形的文化要素,与造园技艺、建筑工艺、园艺和传统生活方式、人文精神等文化要素密切联系,两者缺一不可,而这些无形遗产早在《世界遗产公约》中就已经加以强调,我们过去没有引起足够的重视。近几年来我国公布了“国家非物质遗产”,创造了很好的社会环境。我们在遗产保护中更趋向与国际理念,即把有形遗产与无形遗产紧密结合起来。正因为古典园林实际上是有形与无形遗产的集成者和承载者。在古典园林保护过程中,就必须充分尊重和体现这一特性,兼顾有形的遗产构建与无形的文化精神,增加和提升遗产的价值含金量,依托有形遗产的保护,凝聚、传承和展示无形遗产,进而实现世界遗产的精神价值传播。
4.是遵循传统与推陈出新的关系
遵循传统是实施遗产保护的指导思想。作为世界遗产,保护必须体现《世界遗产公约实施行动指南》精神,在设计、材料、工艺及技术方面须符合真实的原则,尽可能保持遗产自身关键要素的完整、以及与所在环境的完整。作为文物建筑,其保护维修时又必须满足“修旧如旧”的原则,采用传统材料,沿用传统技艺和手法,完整保留传统文化元素和语言。基于此,我们一直坚持文物保护修复原则,大至全园布局,小至细微装修、一石一木,都采用传统材料和传统技艺手法。同时,随着科学技术、特别是遗产保护领域新型材料和技术手段不断发展,在遵循传统实施遗产保护的同时,推陈出新、追求更为理想的保护效果,同样应是遗产保护所应努力思考的问题。
5.是保护遗产与传承人才的关系
6.调动民间资源与强化政府主导作用的关系
二、注重文化背景,寻求特色之路
遗产保护应该体现世界遗产组织的统一要求,遵循国际通行规则。但是,遗产类型的多样性、遗产所在地自然条件的差异、历史传统与文化背景不同,决定了遗产保护既要符合国际规则,又要具有遗产个性。多年来,我们在这一思路的框架下,围绕“文化苏州”品牌建设,展开工作,走出了一条具有自己特点的遗产保护之路。
1.专业保护之路
就是政府全面承担世界遗产的保护职责,由政府专业职能部门负责实施具体的管理和保护工作,并在机构设置、人员配备、技术运用等方面建立专业化、系统化的运作模式。
苏州园林保护长期以来一直受到市委市政府的高度重视。早在上世纪50年代初,苏州就设立了园林保护部门,此后,虽然机构名称与行政隶属关系有所变化,但政府设立专职机构对古典园林实施保护管理的模式始终没有改变。特别是苏州园林列入《世界遗产名录》之后,苏州进一步健全与加强古典园林保护的组织管理体系,成立了苏州市世界遗产暨古典园林保护工作领导小组;几次机构改革,尤其是2009年的机构改革,苏州市园林和绿化管理局的政府职能得到进一步的加强,地位得到提高,管理权限更加明确,管理方式也愈趋科学规范,执法职能和力度得到强化。专业之路保证了遗产保护指导思想的统一贯彻和工作部署的有效落实,强化了保护工作的稳定性和延续性,既有助于建立权责明晰、分工明确的遗产保护机制,也有利于协调各方力量、组织集中各种资源,汇集专业人才。
2.依法保护之路
地方政府承担世界遗产保护责任。首先是在法律和制度框架内的行动。针对苏州遗产地特点,苏州先后出台《苏州市园林保护和管理条例》、《世界文化遗产苏州古典园林监测工作管理规则(试行)》、《世界遗产苏州古典园林保护规划》,划定古典园林绝对保护区和建设控制地带。同时苏州各政府职能部门密切配合,先后出台了《苏州市古建筑保护条例》、《苏州市文物保护管理办法》、《苏州市历史文化名城名镇保护办法》、《苏州市风景名胜条例》等地方性法规。苏州还有针对性地制定旅游规划与采取相应的具体措施,针对古典园林这一品牌和占有绝对旅游市场的优势,有效利用价格杠杆作用,控制入园人次,提高游览品味,达到既保护好又利用好的目的。
3.开放保护之路
被列入《世界遗产名录》的9处古典园林都是对外开放的景点,每年要接待近千万名来自国内外的旅游者,因此,将遗产保护工作置于开放状态之下,一方面注意学习借鉴先进的理念与经验,另一方面主动接受社会公众对保护成果的评价与检验,以开放的心态和姿态,从而赋予了遗产保护工作的动态修正功能,不断学习,不断改进,发现不足,调整方向,明确更高的目标。
我们通过这种开放型、学习型的建设,形成遗产保护的一种挑战,一种动力,并将挑战转化为动力,开辟国际国内多种渠道,借助外界的作用和影响促进遗产保护工作日臻完善。在开放和学习中了解国际国内最新趋势和情况,学习国际国内先进经验,并在比较中形成对自身的工作的客观评价,收获颇大。多年来,我们积极开展各种学习交流活动,多次承办遗产保护的国际会议、全国会议,比如,先后承办了中国风景园林学会主办的第二届“中日韩风景园林学术讨论会”;中国联合国教科文组织全委会、国家建设部、文物局主办的第一届“中国世界遗产工作会议”;2004年承办联合国教科文组织第28届世界遗产大会;2007年承办“世界遗产保护论坛”;2010年承办“国际风景园林师大会”(5月28日在苏州举办)。
4.社会保护之路
在充分发挥专业职能部门主导作用的前提下,组织协调各类政府资源、鼓励动员各种民间力量参与遗产保护工作,使遗产保护成为全社会的共同目标和一致行动。
三、注重实践创新,坚持科技领先
面对国际标准和日趋严峻的保护压力,我们坚持科技领先方略,注重遗产保护科学研究和先进方法、先进设备的引进和运用,做到决策科学、方法科学、技术先进,确保遗产保护的质量和水平。
1.实施遗产管理科学化
注重管理工作的科学性、规范性以及制度化、系统化,逐步建立了多项管理制度和规定。比如,拙政园等一批园林通过ISO9002质量体系认证,建立4A、5A旅游景点,各园林建立健全安全保卫监控系统,在管理的规范化和科学化方面迈出了重要步伐。2007年5月,对原来实施的《苏州市园林和绿化系统单位管理工作》进行修订,考核体系指标达8大类54项,对各个园林的管理工作进行系统严格的打分考核,使保护管理更趋科学化、规范化。2008年下发了《世界遗产苏州古典园林监测工作管理规则(试行)》,用严格而科学的方法全面监测9个遗产单位保护情况。
我们始终保持一支专家顾问队伍,成为科学决策与科学管理的高级咨询团。我们还注意发挥园林学术团体的作用,不定期召开学术研讨会。在平时的遗产保护管理中,或实施重要工程时,通过专家或学术团体的广泛讨论、集思广益,最后确定最佳方案。同时我们注重引进和发挥职能部门和专业技术人员作用,目前全系统有专业技术人员200多名。
2.建立科学的遗产监测体系
世界遗产监测是教科文组织在20世纪末提出的一项世界遗产保护的重要措施,也是我国在近几年提出的世界遗产保护新要求。在市政府的支持下,我局于2005年成立了苏州市世界遗产古典园林监管中心,开展了一系列工作,经过近五年的努力,初步建立起一个体系较完善、功能较科学的监测体系。
一是在体制上确保人财物落实到位。局有监测工作领导小组,有分管局长和专业部门负责,下有监管中心和园林监测站点,有专人从事监测工作;每年都有工作计划和专项经费安排。有正式编制和财政预算,有责任和工作目标,从而确保遗产监测的可持续性。
二是在长远规划上制定总体目标和阶段计划。开展世界遗产监测的基本思路是“三个全方位”,即:全方位数据采集、全方位实时记录、全方位监测预警,围绕这个目标,制定了世界遗产监测长期规划和分步实施计划。
三是在监管工作上提高科技含量。与信息科技公司紧密合作,利用现代技术和先进的设计理念,自主开发世界遗产监测预警系统软件,研究出一套符合苏州古典园林特点的监测软件和监测指标、监测预警标准。经过几年摸索和创新,第二代软件已开发成功,今年开始在遗产园林中全面使用。根据近年来物联网与互联网的发展趋势,我们还投入资金与有关大专院校合作,研究三维扫描仪在古典园林保护中的运用,力求监测手段科技化,监测数据科学化,监测结果时效化,为逐步实现从传统到数字化和现代化的转变打下坚实的基础,使遗产管理、维护、决策、执行的科学化和现代化程度大为提高。
监测预警系统的建设,为实现“世界级园林要有世界级保护管理水平”的目标提供了坚实基础,将过去经验型、被动式的保护管理模式引向了标准化、规范化、数字化的方向,也使世界遗产保护具备了科学性和预防性,从而使遗产的真实性和完整性得到充分体现。
3.建立信息管理体系
从确保世界遗产永久保存、永世相传的目标出发,我们十分注重加强苏州园林基础信息的收集积累和分析整理,同时按照遗产保护标准对古典园林的状况进行实时动态监测,实现遗产保护的长效管理和全景管理。
园林档案馆、园林博物馆、“数字园林”建设、园林普查、编制规划和建立遗产基础数据库和预警系统,是苏州对世界遗产实施信息化的主要举措。近年来,从遗产保护的高度出发,我们按照现代化的标准,加强了对全市所有现存古典园林信息资料的收集整理工作,园林管理部门安排专业人员,对全市的历史园林、园林遗存进行认真全面的调查摸底,对园内的古建筑、家具、字画、碑刻、书条石、古树名木等建立了“四有”档案,从整体上建立完整的档案资料,为保护和维修提供史料。
4.深入开展科研工作
近几年来,我局积极开展科学和技术研究,围绕世界遗产保护主题,对苏州古典园林的历史、文化、建筑、植物、山水以及遗产监测、遗产教育、遗产旅游等课题,进行多角度多学科的学术研究,深入挖掘园林文化内涵,探讨遗产保护理念和保护方法,促进了遗产保护学术水平的提高。
(1)世界遗产管理研究。先后开展“水环境治理”、“古树名木复壮技术”、“家具陈设三定布置”、“世界遗产监测”、“生物技术保护古树名木”等专题研究。
(2)世界遗产保护与维修研究。从确保世界遗产原真性的目的出发,结合遗产维修工程的实践,摸索苏州古典园林维修的科学方法。2007年编制《世界遗产维修课题大纲》,2008年实施“维修工程监测研究”。2009年加强对国际文件和动态的研究,完成了国家文物局下达的《世界遗产苏州古典园林定期报告(2003-2008)》试点研究课题的任务,获得国家文物局的好评,认为此报告符合国际标准,在遗产监测工作中具有一定的示范作用。
(3)园林文化研究。注重挖掘园林文化的内涵,收集、整理历史资料;编修园林志稿;召开各种类型的园林文化座谈会;编辑出版苏州园林杂志、园林文化系列丛书。
(4)与高校、研究机构合作开展课题研究。如2007年与苏州大学合作开展苏州古典园林普查(第三次普查),进一步摸清了家底。与市委政策研究室合作,研究现代化条件下进一步加强古典园林修复的价值和对策,为市委市政府决策提供了科学依据,获得江苏省社科联学术论文一等奖。
5.广泛进行教育与培训
教育与培训是遗产保护科技领先的一个重要环节。
一是加强职工教育,不断提高职工的保护管理水平。2005年以来,我们不仅积极派员参加国家文物局、建设部、中国文物学会、中国文物研究所举办的业务培训班,还认真对职工进行岗位培训,加强专业知识教育,如举办了苏州园林造园史、园林文化、古建筑、植物、陈设布置等方面内容的系列讲座。
二是广泛开展公众教育,提高民众保护意识。根据《世界遗产公约》和5C战略,注重公众参与的社会化保护,是遗产保护的重要内容。多年来,我局联合苏州市有关部门、街道开展共建活动,对苏州古典园林周边社区居民进行遗产保护知识宣讲,发放遗产保护宣传材料5万余份。组织“让新苏州人了解苏州园林,共享世界文化遗产”活动,宣传世界遗产保护知识。与苏州社会团体合作,举办万名中小学生绘画“我心中的世界遗产”画信活动,组织全国遗产地学校开展“我与世界遗产”作文比赛。遗产教育普及到一批大中小学校,与遗产园林结成对子,开展互动活动。
我们充分发挥苏州在古建筑和传统工艺保护研究方面的优势,2007年、2008年先后举办了两届世界遗产保护国际论坛,围绕古建筑保护与修复技术、世界遗产教育开展学术交流,逐步打造成世界遗产专题学术交流的品牌论坛。
2009年11月与东南大学合作,举办“首届世界遗产古建筑保护与修复技术高级人才培训班”,邀请英国、韩国以及国内有关院校、研究机构、故宫博物院专家学者授课,并组织国内外实地考察,取得了良好的效果。今年11月我们将继续举办第二届培训班。