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2015.12.08
离别不是丢失，真正的艺术是属于全人类的。我血我脉我的根，你是我站在全世界面前的骄傲。我在天涯的知交们，你们今天，还好吗？
给自己定下了一个宏伟目标：我要帮我的兄弟姐妹们寻找我们散落在海外的祖先。数量惊人，不可能完全覆盖，但我告诉自己要尽力。因为它们，与我们血脉相连。有根的人生，不漂泊。
藏品涵盖瓷器、玉器、文玩等很多方面（不包括书画、青铜器、石木雕），品种虽不同，但站在比材质更高的一层台阶去看，我想，好的艺术品都有一个共同拥有的本质：两个字，“精神”。本人知识有限，若有名词方面的翻译不当之处，还望高手老师们不吝指正。
谢谢雅昌论坛各位藏友的指点和推荐，以下我将慢慢介绍大英博物馆的中国藏品：
20世纪紫砂与陶瓷
景德镇1901－2000年
釉下青红釉瓷盘直径21.8cm
在中国获得。
JohnMAddis男爵的遗赠，1984年进入本博物馆。
明正统景泰
釉下青花缠枝莲纹梅瓶一对景德镇
1436－1456年
得自：中国
高：19cm
底部无釉。此处的缠枝莲纹很象1974年景德镇附近发掘的一个景泰年间的墓中出土的一个盘子上的莲纹。此对梅瓶这般夸张的造型，在15世纪之后的商业窑口中不曾出现过。
明景泰？正统？釉下彩青花缠枝莲纹水注
高15cm
这件民窑水注的莲纹很近似于景德镇发掘的一个景泰年间的墓出土的一个瓷盘上的莲纹。底部无釉。
明弘治三足三彩香炉
可能是山西
年代：宏治4年1491年（有款）
高57cm,直径最宽处49cm
这类模仿古代青铜食器造型的香炉，在弘治年间也有用青铜制造的，带盖。此香炉的装饰风格很接近明代建筑上的砖瓦的风格，可能它是在山西的一个烧造建筑砖瓦的窑口烧造的。北京故宫博物馆有一个款识弘治6年（1493年）的三彩高足碗，花纹为缠枝牡丹纹。此香炉上刻：“弘治四年四月吉日建造”和“净心寺建造香炉一ke”。
北宋定窑象牙白瓷水盂
产地：曲阳
1086－1127年
款识：“官”，位于底部
直径：6.1cm
获取年代与地点：1947年中国
明弘治滕王阁序剔彩盘
作者：平凉王铭
产地：可能是甘肃
年代：1489年（有纪年）
落款：“弘治二年平凉王铭刀”，此落款与纪年刻于盘中滕王阁的门框上，楼下的图中可见
彩漆：红、绿、黄、黑漆
底刻：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞；畫棟朝飛南浦雲，朱簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋；閣中帝子今何在，檻外長江空自流
直径：19cm
此小盘是目前所见最早的以图画为花纹的剔彩盘。剔彩器逐渐普及，在晚明达到高峰。此盘有作者签名，很罕见。
明宣德晚期－正统年间青花鸳鸯荷花梅瓶
1436－1449年
高度：38cm
产地：景德镇
这个青花梅瓶上绘两对鸳鸯，平底无釉。颈部绘三束花：一束莲花、两束牡丹。北京故宫博物馆藏有一个梅瓶，和此瓶造型一模一样，也有莲叶和颈部牡丹，不过画面不是绘的鸳鸯，而是绘的孔雀。另一个图案与此类似的带盖的罐出土于一个正统年间的墓，那个盖罐现存于武汉博物馆。此后的天顺年间，梅瓶通常造型更瘦长一些，瓶子下半部的图案（在此瓶上为羽毛图案）通常更细致精巧一些。
商周龙形玉饰
直径：3cm
公元前1100年－前801年
1938年从GeorgeEumorfopoulos手中购买
北宋汝窑鸭蛋蓝色单色釉玉壶春瓶
产地：河南
1086－1125年北宋
高：20cm
足径:6.5cm
口径:4.4cm
北宋的此类玉壶春瓶的造型可能是从唐代僧人使用的青铜和白瓷玉壶春瓶发展而来。这类造型在南宋和元代都有继续制造，南方产的玉壶春瓶常带有刻花或绘画装饰。北宋的单色釉玉壶春瓶的造型比例，各窑口不同，陕西耀州窑出品的玉壶春瓶的造型比例最接近这一款。此瓶厚润光滑的鸭蛋蓝色釉覆盖全身，只除了足圈以外。
唐三彩人物与骆驼一套13件
据说出自埋于洛阳的唐代LiuTingxun将军之墓
高度：83.8cm
北宋汝窑盘
产地：河南汝窑
直径：13.46cm
明龙泉窑模印刻花青瓷碗
高11.4cm
直径：27.3cm
碗中央刻一朵菊花，旁边有模印刻字：“永”。带模印刻字的容器相比之下比较少，它们常带着吉祥的意头。例如，在伊斯坦布尔的TopkapiSaray博物馆里，有一个盘，上有模印刻字：“金玉满堂”。
北宋汝窑盘带乾隆御题诗
直径：19.65cm
获得年代：1936年
乾隆御题诗：西清三代富尊彞越器晨星修内司至理原非竒異事銅堅甆脆率應知乾隆乙卯御題
另有一章曰：“德充符”
宋或明玉雕杯
高：8.9cm
获得年代：1937年
北宋宋徽宗所作绢本
高:141.7cm(画)
宽:59.5cm(画)
高:272cm(连裱)
宽:75.5cm(连裱)
鑒藏印：
左：魏薩氏（朱文）。
右下角：吳□俞□春印（白文）。一小印不辨。
左上：文淵閣印（朱文、存「文淵」二字）。□賢□□（朱文）。
畫頂端款：天下一人（花押）。
畫上部題：翰墨淋漓，寫決雲霓。金星作眼，玉雪為衣。剛翮似劍，利爪如錐。何當解索，萬里高飛。恭承寵命，敬作讚辭。宣和殿大學士臣何执中拜讚。
下鈐：「內府圖書之印」（朱文）。右上角有「御書」（葫蘆半印，朱文）。
宋或明《荔枝花鸟图》被认为是宋徽宗所作绢本
1926年由BeatriceBateson捐赠
此画的断代为明代，但有人在画上加了一个可疑的宋徽宗的落款。此落款可能是20世纪初所加，为了增加此画的价值。
唐人摹本晋顾恺之《女史箴》图绢本
长:343.75cm
高:24.37cm
（山妹注：网络资料－－东晋画家顾恺之的《女史箴图》在中国美术史上具有里程碑的意义，一直是历代宫廷收藏的珍品。
目前传世的有唐宋两个摹本，其中前者被视为最得原作神韵的珍品，画本身及装裱部分压有宋、金、明、清内府藏印，及明清历代收藏者的私人鉴藏印。
这件乾隆帝的案头爱物在1860年被英军大尉基勇盗抢，从此流落他乡，历经辗转，于20世纪初年被大英博物馆收购，成为其收藏的东方文物中最为珍贵的一件。
珍贵到什么地步？2001年，大英博物馆为纪念《女史箴图》进馆一百周年专门举行学术研讨会，中国著名书画鉴定家、故宫博物院副院长杨新在研讨会上言辞肯定地表示，“这幅画在中国美术史上具有极重要地位。”
而《中国大百科全书》在介绍大英博物馆时，具体作品只提到罗塞达石碑和《女史箴图》。）
此画原有11个画面，此唐代摹本包含9个画面，北京故宫博物馆藏的宋代摹本包含了所有11个画面。此唐代摹本上有宋徽宗和乾隆皇帝的题字。
（山妹注：此画，大英博物馆放了239张细图照片，我实是无法全部上传，挑了一些传到这里，其书、其画，极美。）
永乐龙泉窑佛龛
高：50.3cm
宽:24cm
所有小塑像为素胚瓷烧制之后镀金。顶层塑像可能是真武大帝，中层可能是道教“三清”，底层正中应该是玉皇大帝，右侧为真武大帝。佛龛反面刻字：“永乐丙戌zaoyin吉日”。
明正统？或天顺？
景德镇民窑缠枝莲纹青花碗
高：6.5cm
直径：14.5cm
BrendaZaraSeligman捐赠
1989年甘肃省出土过一个相近的民窑青花，年代为15世纪中期。此碗内部中央双圈，中刻“福”字。正统到天顺年间的瓷器中央常见刻有“福”字或“寿”字。
北齐石雕观音
高：167.64cm
1961年向EricCassirer购买。
辽三彩罗汉像
产地：河北
高:103cm
重:120公斤(罗汉)
重:106公斤(底座)
1913年购自SMFranck&Son。
这件罗汉是原存于河北Yixian西边的山洞里的一套16或18件罗汉之一。这套罗汉中的每一件都有完全不同的外貌与写实的神态。
明正统？天顺？景德镇梵文青花盘
直径：17.3cm
高：3.5cm
此盘应该为宗教仪式用品。其装饰手法和釉彩很接近景德镇出土的正统年间墓中的一个盘。
明正统？天顺？庄周梦蝶高足青花杯
高：9.2cm
直径：7.1cm
产地：可能是湖田
湖田曾出土过一个有近似人物形象的碗。
明正统？天顺？景德镇法华釉象耳方瓶一对
高：23.8cm
此种造型是模仿其同时代的祭祀用的青铜瓶的造型。另一对此种造型和象耳的青花瓶出土自四川的一个正统年间的墓。
明正统？天顺？青花象耳方瓶一对
高：16.5cm
周代玉蚕
公元前1100－前901年
高:1cm
宽:2.5cm
长:5cm
1938年购自伦敦大收藏家GeorgeEumorfopoulos
明成化三彩布袋和尚
高:119.2cm
宽:65cm
厚:41cm
有款识：成化二十年。
制作者：LiuZhen
永乐釉下青花花卉蝴蝶玉壶春瓶一对
高：34cm
底部有釉。
此对瓶的这种图案设计是很少见的，叶子的边缘用深色，中间填以浅色，蝴蝶也是如此处理。这种对釉下颜料的精确的控制水平是最高层次的永乐青花的特征。此瓶是SirPercivalDavidFoundationofChineseArt（山妹注：大威德中国艺术基金。关于这个基金，我在此帖前面已有介绍）的藏品之一。
越窑青瓷狮形水注
高：9cm
长：12.5cm
西晋265－316年
上林湖，浙江
1973年BrendaZaraSeligman的遗赠
西晋越窑高足碗
265－316年
产地：上林湖越窑
直径：24cm
高：13.2cm
碗足内部无釉。碗内可见三个小突起，证明烧制时有另一件叠在此件之上。3和4世纪的越窑很多模仿青铜器的装饰。这种长菱形的花纹在越窑上常常见到，可能是模仿青铜器上的花纹。
西晋越窑水盂
上林湖越窑
高：4cm
长：8cm
1973年由RtHonMalcolmMacDonald（山妹注：1901－1981，英国政治家、外交家。）捐赠。
六朝越窑青瓷狮形笔洗
265－589年
长：13.6cm
高：8.89cm
周代雄鹿玉佩玉
公元前1100－－前901年
高：5.71cm
元釉里红玉壶春瓶
高：23.52cm
在14世纪上半世纪，此类瓶出口到远至非洲、近至印尼的广大地区。