前几天最强寒流席卷全国，北方地区直接入冬。
一场大雪过后，一个熟悉的身影如期而至。
每年冬天的初雪后，故宫总会刷屏热搜，
白雪镶红墙，碎碎坠琼芳。
这座历经百年风霜的皇城宫殿，一直在惊艳着众生。
故宫有一种魅力，让我们百看不厌。
斗拱飞檐、雕梁画栋间，似乎还能依稀窥见尘封的过往与动人的故事。
今天就带大家重回六百年前，将故宫的前世今生，细细说来——
说故宫的纪录片千千万，《紫禁城》却大不相同。
本剧由北京卫视与故宫博物院共同出品，一共12集。
没有平铺直叙和按部就班，全片站在一个非常宏观的大历史视角，截取的都是非常抓马的“变局”事件，在历史的拐点中解读得失。
主创试图通过本片体现出中华民族的精神与文化特质，让世界读懂中国，野心极大。
十点君追平更新，最直观的感觉就是跌宕起伏，完全不会枯燥无聊。
短短六集，已经带我们走过了整个大明的兴衰。
明王朝建立之初，美洲和澳洲仍处于原始社会，非洲同样只是零星散布着一些原始部落，而欧洲才刚刚熬过黑死病，处于宗教统治时期。
此时，大明是世界上最强盛的国家。
唯一能与之抗衡的，就是曾经称霸世界的蒙古军队。
为了能控制北元，明朝开国皇帝朱元璋决定将都城定在北方。
南京是大明最初的都城，但距离北方边境太过遥远。
如果元军入侵，明朝的精锐部队需要跨过重重天险才能抵达前线。
当时所有北部的重要城市都在候选名单中，
北宋都城汴梁（今河南省中部偏东），地理位置合适，但军事上无险可守。
洛阳和长安都是古都，但已经残破不堪。
只有一个城市，集所有优点于一身，
元朝的都城，元大都（今北京）。
都城的位置对一个国家至关重要。
商朝前300年饱受水患困扰，曾经被迫迁都5次，直到定都在富庶的殷后才改变颓势，创造了灿烂的青铜文明；
北魏时期，孝文帝将都城从苦寒的平城（今山西省大同）迁到温暖的洛阳，从游牧区来到农耕区后，迎来了北魏最鼎盛的时代；
罗马帝国末期，皇帝君士坦丁将都城从罗马迁到亚欧大陆要冲拜占庭，最终出现了横跨亚欧大陆千余年的拜占庭帝国。
朱元璋的盛世心愿也希望通过迁都来完成，
但一些主客观原因之下，计划直到他离世都未能成行。
朱元璋驾崩后，燕王朱棣通过靖难之役夺取皇权，
登基后，他决心将都城迁到自己曾经的封地，北平。
因为曾跟北元大军交过手，所以深知蒙古铁骑的强悍。
面对这个重大威胁，朱棣觉得父亲布局的“皇子戍边”是远远不够的，他有了一个更加大胆的决定——
天子守国门。
如果都城不定在北京，日后南京都不一定能保得住。
他想用北京解决北元，将大明的边界往北推，建立一个多民族的大一统国家。
朱棣既然想做一个最伟大、最强大的君主，那他所居住的宫殿也必须是最华丽、最坚固的。
永乐4年，紫禁城最大的单体建筑奉天殿开始建造。
奉天殿后遭焚毁，原地重建了太和殿。
太和殿的面积比奉天殿要小三分之一，而奉天殿之所以能建得如此巨大，只因支撑殿宇的柱子是更为粗大的金丝楠木。
不少原材的直径长达三米，需要7、8个人才能合抱，如何将巨大木材运送出山成了最大的难题。
没成想当年采伐完成后恰巧爆发山洪，楠木乘水直下，随着河流漂向京城。
时来天地皆同力，这是上天的旨意！由此祥瑞之象，之前反对迁都的大臣也没了说辞。
于是，庞大的移民计划开始了。
文武百官、卫所军队，富商大户、垦地农人、工匠罪犯等数十万人举家迁往北京。
随着不断的迁徙充实，北京的气血日渐丰盈，明朝鼎盛期人口再次达到百万。
天子之都终于有了该有的样子。
紫禁城的大基建带动了北京城，带动了大运河，带动了明王朝上升期的芸芸众生。
从1406年到1420年，在营建紫禁城最初的15年间，共有上百万人参与建筑工程，
无数能工巧匠在紫禁城的营建和修缮中，形成了一套具有严格形制的施工技艺——
官式古建筑营造技艺（行内俗称“八大作”）。
八大作的技艺造就了紫禁城，也流传至今。
施工期间，无数工匠或伤或病，为紫禁城献出了生命。
在帝王统治的时代，大部分工匠不可能被载入史书，今天的我们无从知道他们的名字和故事，
不过封建帝王们没有想到，他们的雄心居然以另一种方式让籍籍无名的工匠，永垂不朽。
紫禁城每一片砖瓦、石块，不仅要经过严格的层层筛选，还要刻上工匠和建造人员的名字。
这些刻有姓名的砖块穿越了时空纽带，让我们仿佛看到了600年来的铸造者，就站在我们眼前。
这座用无数血汗换来的宫殿——千载名扬，万古流芳。
故宫用建筑的手段、规划的手段诉说着历史进程，
将中国人传统的文化观念和所以美的建筑语言充分融合发挥。
紫禁城，孕育了一个王者的时代。
永乐十八年（1420年），随着《北京宫殿告成诏》的颁布，大明正式迁都北京。
那一天，山呼之声，远弥欢动。
人们真诚期待太平盛世的降临。
只是，一座城，对于一个新生的王朝而言，还远远不够。
接下来就到了大明如何在王权更迭中失去远见与雄心，再到封建王朝的最终崩溃。
在这条主线下，一条条分支瞄准政权的夺取、皇帝族谱的关系、百姓安危等内容，交叠展开。
正如总导演所言：
“这部纪录片不仅仅是一部故宫的纪录片，而是一部关于中国的纪录片。”
而从改变了中国历史的政治格局的迁都切入，延展到瞭望整个中国的视角也让本剧立意更高。
《紫禁城》并非简单的历史资料的罗列，也绝对不是对既往同类纪录片创作视角的复制，这种将紫禁城作为一个标志性符号来重现历史的全新手法就是本片最大的看点所在。
纪录片的本质，说白了就是以视听语言讲故事。
为了把故事讲的精彩，在技术上全片采用8K高清设备拍摄，画面赏心悦目、美到窒息。
在叙事上，《紫禁城》不像其他一些偷懒的团队，选择用意向符号配合大量空镜头和解说词衬来敷衍观众。
为了更好地阐释历史瞬间，大量运用了特效和剧情演绎来支撑文本的阐释。
比如讲到朱棣多次远征抗击北方游牧民族时，运用实景真人的剧情演绎，重现了那一段历史的映像。
冰天雪地的画面都在剧组跑到北方实景拍摄的。
本剧集结了一支近150人的大队伍，历史再现组跟拍摄组和纪实拍摄组齐头并进，不同风格和类型的影像素材让观赏性大大提升。
不仅输出更高效、代入更直观，讲述人出镜的画面也实现了历史故事与现代视角的碰撞，改变了传统纪录片线性剪辑与输出的逻辑，让人耳目一新。
在美学风格上，更是不遗余力地展现古典之美。
每个画面都经过了创作团队的深思熟虑，力求达到最佳的审美价值。
一年四季下的故宫之美尽收眼底。
片中在讲到《北京八景图卷》时直接来了一招由画入景，画作与自然景观的映照极其生动，让人拍案称奇。
而且主创还大手笔的邀请12位当红歌手，为每一集都打造了呼应内容的专属主题曲。
制作团队前后共耗时三年，期间进行大量查史、调研和论证，无数次踏入故宫实地考察并“培养感情”，足见诚意。
在第四集中，大明国运的关键时刻，一群人逆流而上、力挽狂澜。
而这样的内涵，正在今日的中国震荡着，继承着，深化着……
正是这种华夏儿女百折不挠的精神，也让我们每个人，有了努力奋斗的向上力量。
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