文献标识码：ADOI：10.3963/j.issn.1671-6477.2016.06.0009
物质生产和精神生产作为社会生产的两大部类，在人类生存发展过程中相辅相成，相得益彰。当人类物质加工和物质消费逐渐丰盈后，会自然产生内在精神慰藉的诉求。传统绘画作为最为古老的艺术形态，经过上千年的发展，逐步形成了独特的表现形式和创作理念，它融合一系列思想、情感等精神因素，成为传达社会文化和精神内涵重要的信息载体。在商品流通和信息交流相对匮乏的传统社会中，绘画艺术品创作多以满足自身需求为目的，艺术创作者往往也是艺术消费者。大工业机器时代的劳动分工打破了传统的艺术品生产状态，一部分手工艺人变成工人，自给自足的生产方式受到冲击。这种转变使物质生产和精神生产分离开来，推动了物质商品与精神产品的交换、流通，成为艺术品传播存在和发展的基础。
一、传统绘画艺术符号和传播方式的转变
新媒体技术改变了传统绘画艺术单纯实物式的存在形式，通过艺术信息的数字化转变和数字化传播，实现了“原子”信息与“比特”信息的共存。同时，新媒体作为一种集文字、图像、声音、视频为一体的媒介形式，依靠其数字化特性，颠覆了书报等传统大众媒体单向传播的模式，实现了纸质媒体、视听媒体等多种媒体的跨界融合。
（一）艺术符号的数字化转变
信息制作技术和网络传输技术等现代传媒技术的运用使传统绘画艺术完成了数字化转变和数字化传播。在新媒体传播环境下，数码照相机、高分辨率扫描仪可以便捷、准确地将艺术信息载体由纸张、画布等实物符号转变成为可供虚拟传播的图片或视频，通过“0”和“1”的不同组合来传达、存储信息。信息的数字化转换打破了边界的限制，将艺术作品统一汇集，储存于巨大的信息仓库中。这在一定程度上改变了传统艺术品的命运，使绘画作品变得“不朽”，成为保护文化遗产的最好手段。
由绘画艺术的数字化转变所衍生出的信息复制技术推动稀有、珍贵的绘画作品由小众走向大众，使其成为一种社会共有品，提供给普通群体更多的鉴赏机会，提升了民众的知识素养。同时，数字化的转变打破了传统艺术符号封闭自固的形式，使其处于一种动态变更状态。受众根据自身的兴趣和目的，利用不同的软件和工具，通过嫁接和拼贴的方式对绘画品进行再加工或再创作，以满足自身的审美需求。
（二）艺术符号的数字化传播
（三）不断融合的媒介形式
“从当前的媒介技术水平来看，新旧媒体的融合是最主要的形式和趋势”[5]。绘画艺术媒介融合主要有二种形式，一是传播主体的融合，二是传播介质的融合。传播主体融合主要是依靠外部力量使传媒组织结合成一个共同体，是各传播媒介组织之间相互竞争和对话的结果。任何传媒企业都存在于现实社会中，当媒介组织所处的经济环境、技术环境（如新媒体技术的出现）与资源环境发生改变时，处于生存的考虑，传媒组织往往会迅速完成媒介集团之间的收购和合并。例如，2014年，两家著名的艺术媒体《ARTnews》和《TheArtNewspaper》国际版在生存窘境下被俄罗斯的资本收购。
绘画艺术传播媒介融合，一种是指产生融合多种媒介传播方式的新媒体，如集合了报纸、广播、电视等媒体优点的手机媒体；另一种媒介融合从小范围讲是利用新技术改造传统媒体，从大范围来说是指将传媒组织中不同媒介的传播方式整合到一起，使“各种媒介呈现出多功能一体化的趋势”[6]，以实现媒介之间的内容相互推销或资源共享。现实社会中与日俱增的艺术网站、虚拟绘画博物馆、艺术类App等全新媒介或新媒体与传统媒体搭建的“全媒体平台”扩大了绘画信息传播的方式和渠道，提升了信息的传播范围和影响，满足了受众对于信息的个性化需求，实现了优势互补，一步步地改变着绘画艺术的传播形态。
二、传统绘画艺术受众的转变
（一）被动欣赏到主动访问
数字化艺术传播运用多媒体技术将“一对多”的传播模式发展成为“一对多”或“多对多”。这种传播方式不再是传统媒体单向式的“暴力”灌输，而是实现了传受双方的互动交流，使受众在获取信息时由被动接受转到主动探求，拥有了更多的自由选择权利。同时，在数字化的艺术欣赏过程中，访问和浏览取代了鉴赏，虚拟经历取代了亲身实践，所有现实社会中的观赏与行走动作也被超链接点击的方式取代。
（二）传受身份的一体化
绘画艺术传播的传受关系包含了传者与受众、艺术创造者与艺术鉴赏者两组关系。在报纸、杂志、广播、电视等传统的大众传播中，传播关系主要是一种传播者―受传者或传播者―中介―受传者的模式。在这种模式下，传播是传播者将主体意识作用于受传者，企图塑造和控制受传者的过程。新媒体实现了传播关系的变革，使传统的“对象化关系”转变成为“交往关系”，赋予了受众更多的平等交流权利。这种转变不仅消弭了传受双方分离的状态，实现了传受双方的互动交流，而且使传受双方逐渐呈现出易位趋势，传统的传播主体置换成为具有多重的、不稳定身份的现代传播主体。
（三）艺术受众的平民化
新媒体技术的应用导致了媒介权利的转变，大大降低了信息传播的标准和门槛。报社、门户网站等专业新闻机构不再处于信息资源的垄断地位，传播主体不再单单只是报社的编辑和记者。现实社会中，任何使用新媒体的个人都可以成为信息的传播者。大众把身边发生的事情，自己的思想现状，对既有信息的意见和观点通过电脑或手机终端等新媒体工具传播出去。这些都无疑增强了大众在信息传播中的可参与性，使原本只限于特定个人或特定组织的传播主体发生了转变。
传统的绘画艺术传播中，由于传播媒介的限制和经济因素的制约，普通受众很难充分地获取艺术信息，大部分艺术信息接受者一般是具有一定理论素养和经济地位的“业内人士”。久而久之，绘画艺术中的“大众意见”被逐步边缘化，艺术的法则和审美标准更多的是被“精英意见”所把控。“小众意见”的盛行在一定程度上导致了艺术形式的单一化，甚至造成了艺术与大众生活的严重脱节。新媒体便利、快捷的信息获取方式使广大受众突破了“专业人士”的左右，实现了绘画艺术受众由“精英群体”到“平民群体”的转变，在推动受众审美意识提升的同时，将个人间不同的美的评判标准交流和汇集，逐渐产生出符合大众审美标准的共识。
三、传统绘画艺术传播环境的变革
媒介的数字化转变使绘画艺术获得了前所未有的广阔传播空间和自由传播体系。在新媒体传播环境中，现实空间转变成为具备全球性及开放性的数字虚拟空间，博物馆或展览馆转变成为站点，参观者转变成为访问者，真实距离转变成为虚拟间隔。同时，新媒体技术的应用导致了媒介权利的革新，降低了信息传播的标准和门槛，使原本只局限于媒体机构的信息权利转向普通大众，提升了绘画艺术传播的自主性和自由性。
（一）无限延展的传播空间
（二）自由开放的传播体制
传统意义上的绘画艺术传播主要有两种机制，一种是依靠报纸、杂志、电视等传统媒体，另一种则为实物展示。在大众传媒中，“统治者”是艺术内容的主要控制者和传播者，所有的传播内容都需要经过记者、编审严格的“把关”，受众只能接收到小部分信息。因此，从某种意义上说，传统媒体的传播是一种信息缺失的流通活动。传统绘画艺术的实物展示的传播方式要求展示活动必须在现实空间和场所中举行，这就意味着传播者需要相当深厚的经济实力和精细化的运作机制。此外，社会地位、社会制度等客观因素都有可能成为绘画作品传播的重要阻碍。
新媒体的开放性，使得艺术传播摆脱了外界条件的限制。在虚拟化的网络空间中，传播者不需要过分重视现实世界的规则，不需要受到绘画展示场地和宣传费用的困扰，只需要将绘画作品进行数字化处理，上传到网络空间中，就可以实现绘画作品的无限传播。同时，新媒体“一定程度上颠覆了传统及现代媒体生态的权力关系”[10]。在新媒体传播环境中，受众拥有更大的民主和自由权利，不仅可以决定自身需要观看的艺术信息，而且能够随时随意地信息。尽管网络环境下媒体“控制”和“把关”依然存在，但庞大的信息容量和受众群体使“把关人”的地位遭到削弱，媒介权利开始由“统治者”转向受众。这些转变突破了统一的、自上而下的管制手段，构成了绘画艺术自由开放的传播体制。
（三）相对经济的信息渠道
新媒体传播大大降低了传播过程中的组织运行成本，具有更为明显的经济优势。相对于传统媒体而言，新媒体摆脱了专业媒介机构的垄断，使大众拥有更为自由的艺术信息权利，能够“达到传播覆盖的最大化、产品差异的最大化以及平均成本的最小化，扩大了传播行为的规模经济和范围经济”[11]。
四、结语
【关键词】新媒体综艺节目传播技术
一、新媒体概述
新媒体是相对于传统媒体而言的,是一个动态、相对的概念,随着科技的不断发展,新媒体的范畴也在不断更新。在不同的历史时期有不同的新媒体,今天的新媒体到了明天也许就变成了旧媒体。这也给新媒体定义的界定带来了一定的困难。
“新媒体”这一概念的提出,最早可追溯到1967年,美国人P.Goldmark(戈尔德马克)公开发表了一份关于如何开发电子录像产品的计划书,在这份计划书中他首次提出“新媒体”的概念,当时他提出的所谓“新媒体”是指不同于传统的纸质传媒的介质,这种介质依靠当时的高科技,使用声音和图像传播的新型媒体形式。而真正让“新媒体”这个词声名远扬的是美国人E·罗斯托,他在1969年向尼克松总统提交的报告中,多次提到了“新媒体”的概念,自从E·罗斯托的报告之后,“新媒体”作为一个新兴词汇首先在美国流行,然后迅速蔓延开来。
随着“新媒体”概念的普及,人们开始思索“新媒体”的内涵,也有研究者对“新媒体”的概念做过阐释。联合国教科文组织曾对“新媒体”下过定义,定义中将“新媒体”等同于网络媒体,显然这种解释有很大局限性。美国新媒体艺术家列维·诺曼维奇和新媒体学者凡·克劳思贝也对“新媒体”做出了自己的界定和说明,他们一致认为当今的世界正在发生着一场数字化的革命,并把数字化的制作、展示和发行放在了同等重要的位置,在他们看来,“新媒体”不再是一种具体的媒体形式,而是与传统媒体截然不同的一组组数字信息的集合,是一种信息的呈现方式,需要呈现的信息根据自己的特殊性选择相应的媒体形式展示。
随着“新媒体”一词传入我国,专家和学者也对“新媒体”的概念展开了阐述。清华大学新媒体研究中心主任熊澄宇教授认为,“新媒体”是一个相对于“旧媒体”的概念,“新媒体”不会是一成不变的,而是处在一个不断发展变化中的事物,今天的“新媒体”或许在将来就是“旧媒体”。他举例说广播相对于报纸来说是新媒体,随着电视的出现,广播变成了“旧媒体”,而电视又称为“新媒体”,网络之于电视,依然如此。他还指出了现在的“新媒体”范畴,是基于计算机和网络基础上的媒介形态,包括在线的网络媒体和离线的其他数字媒体形式。中国传媒大学教授周鸿铎从理论的角度分析,将“新媒体”分为革新的媒介、全新的媒介、衍生的媒介以及外来的媒介等几种形式,还指出了我国目前的“新媒体”形态只有两种,即衍生媒介和新兴媒介。
纵观以上国内外专家学者对“新媒体”的界定和阐释,基本一致的观点是“新媒体”是一个相对的、不断发展的概念,尽管它的存在形态门类众多,但都是在科技发展的背景下,基于数字化和网络化而形成的媒介形式。
二、综艺节目的新媒体传播技术
目前国内外的手机电视剧类型以轻松幽默的喜剧居多。美国最早的手机电视剧《上帝相亲记》是一部仅有2分钟的微型搞笑剧。这部制作成本低廉、情节荒诞的手机电视剧以耳目一新的状态出现在受众面前,短期内就在欧美几十万手机用户中广为流传,让手机电视经营商看到了其中蕴含的重大商机。此后,英国最大的移动公司Vodafone与20世纪福克斯影视公司合作,创作了惊险反恐题材手机电视剧《24》,共为24集,每集一分钟,获得了广泛的赞誉。
国内的手机电视媒体也开始对手机电视剧进行尝试。上海文广东方龙新媒体有限公司就为旗下的手机电视媒体量身定做了一部365集且每集时长为5分钟的《白骨精外传》。在故事情节、剧本创意、叙述方式、演出制作以及播出方面,《白骨精外传》的制作团队都根据手机电视的特点对电视剧进行了调整与改动。此外,这部手机电视剧的独特之处在于,受众可以直接参与电视剧情的进展。这也成为国内媒体在手机电视剧互动性领域的首次探索。
关键词：3G技术；传播形态；新媒体；传统媒体；受众
1无线互联网：新媒体传播的利器
4结语
3G技术的使用给新闻业带来了新的解构和重组，其中传播主体的变化是巨大且深刻的，新兴的传播形态如雨后春笋般崭露头角。无论是新媒体、传统媒体还是普通民众，只有打破固有观念的藩篱，不断向新兴的信息技术靠拢，同时不忘自身优势，才能在风云变幻的信息时代利于不败之地。
参考文献
[1]佚名.调查:4亿用户与千亿市场.中外管理，2012(3):22-23.
广播媒体与其他传统媒体相比，运作成本低，覆盖范围大，受众面广，播报灵活、快捷，特别是城市广播媒体目前正朝着本土化、专业化、社区化、个性化方向发展，在实践中的优势已越来越明显。以2009年绍兴市广播频率市场份额为例，市级广播频率占有明显优势，其中绍兴台新闻综合频率、交通频率、戏曲音乐频率所占的市场份额达到68.5%，省级广播频率次之，为21.8%，中央级广播频率为4.93%。足见，城市广播媒体大有作为。
一、采取多种途径强化城市新闻广播的竞争优势
创新是新闻报道永恒的主题。作为城市新闻广播，就要坚持新闻立台，并在此基础上对报道内容、报道形式和报道方法等进行大胆创新，采取多种途径，多管齐下。这样既能增强喉舌功能，又能在激烈的媒体竞争中拓展自己的天地。
（一）加强策划创新创优
新闻策划作为创新的过程之一，包含着报道形式的创新、报道角度的创新和对新闻资源的统筹调度、深度开发等。对于城市新闻广播来说，周密、富有创意、及时的新闻策划，有利于报道主题的突出、声势的壮大，从而扩大媒体的影响力。而在日常报道中注重策划，强化创优意识，则能进一步提高新闻作品的质量。近年来，绍兴台新闻广播的从业人员平时十分注重策划，创优成果很大。仅2008年与2009年度，就有多部新闻作品获奖。其中2008年度有1件新闻作品获浙江省广播电视新闻奖一等奖，2件获二等奖。2009年度又有3件作品获一等奖。
（二）主题报道出新出彩
2009年以来，绍兴新闻广播在主题性报道的采制方面进行了一系列有益的探索和创新，首先是报道视角由高向低转变，增强了报道中的平民化色彩；其次报道切入点由大到小转变。2009年2月在《738早新闻》中推出的大型系列报道《奋起实干促发展》，以典型事例作为切入点，采用记者目击、由点到面的手法，生动而有深度，详实而彰显气势。报道播出后，市委书记专门作出批示：“报道很好，希望在面向基层，深入一线，注重实效上多下功夫。”
以主持人作为一条线，把多条主题报道作为“珍珠”串起来的做法，效果也很好。2009年绍兴市“两会”期间，绍兴新闻广播在新闻节目中开设了“小娜说两会”专栏，精心选择重大主题，分别播出了5篇重大主题报道。另外，《“三年建设计划”重大项目巡礼》、《绍兴传统农业迈出现代舞步、完善生态环境》、《打造宜居城市DD绍兴生态文明建设回眸》等30多组系列报道也各具特色，受到市委宣传部阅评组的充分肯定。
（三）音响报道增添魅力
只有让广播记者从文字中解放出来，让他们在新闻现场直接“发声”，增强报道的感染力，城市新闻广播的优势才能更好地发挥。
二、以资讯和服务来凸显城市交通广播的竞争优势
城市交通广播成功的做法是围绕目标听众群来经营，走的是专业化道路，频率定位要清晰DD瞄准驾车人士及乘客。
2009年，绍兴交通广播大胆创新，确立了围绕“大交通”、做好“大服务”的频率定位，及时调整思路，升级节目，增加资讯，优化服务。
（一）树立“大交通”意识
（二）探索“最交通”风格
2009年1月起，绍兴交通广播联手绍兴市交警支队城区大队实现信息联动，通过941交通频率即时警方路况信息、管制信息、指路信息，实现权威信息、权威，在高峰时段缓解市区交通压力。绍兴市区的几次交通拥堵，通过941交通频率空中指挥协调，很快得以缓解，交通频率的导播室起到了交通指挥中心的作用。
现在，绍兴941交通频率的路况，已经不仅仅停留在单纯地提供一条条信息的初级阶段了，而是更加注重对信息的加工整理，对路况信息进行深加工和整合，创造出了一些新的路况播报体裁。这些新的体裁包括路况总结、路况背景信息、路况预报、即时提醒等，既有短小的信息，又有深度的分析，极大地丰富和完善了路况播报，也使得听众更易于接受。
（三）建立机制
广播，总是在突发事件面前反应出速度，直接通过电波把内容传递到各个角落，绍兴941交通广播也不例外。移动路况记者、特约信息员、爱心司机、联动的交警、高速指挥中心组成了一张细密的网，绍兴每天的交通情况都能及时地反馈到941交通频率直播室，一旦出现天气、道路突发状况，马上启动应急预案。早在2008年，交通频率就已经制定出了一套全面体现交通广播专业媒体优势的“突发事件应急报道预案”，进入2009年之后，通过元旦、春节、清明节、劳动节、端午节等几次公众节假日突发交通状况下的特殊演练，941交通频率面对突发事件的应急处理能力日趋成熟，频率的专业特色日益明显，社会品牌影响力不断提高。
（四）提供服务
城市交通广播牵头组织自驾游，实际上是交通广播对听众服务的拓展，是交通广播回报听众、加强交通安全意识教育、让听众体验休闲快乐的成功做法，客观上能塑造交通广播的品牌。而自驾游还可以让旅行社承办、汽车城协办、其他企业友情赞助，实现多元合作。
2009年2月，绍兴交通广播组建了“941私家车俱乐部”，在发展400多名会员的同时，还从他们中间产生了40位路况信息员。3月起，就先后组织车友开展“新昌沃洲湖自驾游”、“农家踏青游”、“嵊州清溪漂流一日游”、“上海欢乐谷自驾游活动”等活动，从而使绍兴交通广播的影响在受众中进一步扩大，服务进一步到位。
（五）强化包装
节目创新了，资讯全面了，内容鲜活了，服务到位了，使城市交通广播真正贴近了交通生活、凸现了交通服务，听众对交通广播也就“欲罢不能”了。
三、以新潮与时尚来激活城市音乐广播的竞争优势
在各类广播节目中，广播音乐节目一直是最受听众欢迎的节目样式之一，城市广播音乐台的收听率在各系列台中也一直保持领先地位，广播音乐节目的主持人也纷纷成为追星族追逐的目标。作为城市音乐广播的绍兴台戏曲音乐频率2009年通过创新频率定位，创新节目内容，成功实现FM103.5由戏曲频率战略转型为音乐频率，绍兴历史上第一次有了自己的音乐广播。
新的音乐频率以其全新的节目设置、完整的节目架构、流畅的收听感觉以及100%的音乐受到了绍兴听众的欢迎，在绍兴落地的六个音乐类电台中排名第一，所占份额达46%。
绍兴原戏曲频率改频播出后，为了吸引老听众，克服上下两段造成的收听困境，还将节目分成上午的互动版和下午的欣赏版，全天节目浓缩整合了原戏曲频率的优质戏曲曲艺节目，并增加了评书、故事等老百姓喜闻乐见的内容。整个编排内容丰富、张弛有度，更有可听性。
第六届世界合唱比赛是绍兴举办一项重要文化活动。作为城市音乐广播，iMusic103.5绍兴音乐台发挥广播优势，大力宣传“世合赛”。为了让绍兴听众更加了解合唱艺术，提高欣赏水平，频率从2009年10月起在每天中午的节目中开设了宣传2010第六届世界合唱比赛的专题节目“2010音乐站台”，节目除了及时报道“世合赛”的最新消息外，还请声乐教授专题介绍合唱艺术的发展史，讲解如何欣赏合唱艺术，并逐个介绍世界著名的合唱团和他们的代表作，为普及合唱知识，营造“世合赛”氛围尽了一份力。
一、手机新闻传播的几种形态
移动互联网发展的前期阶段，一些学者认为手机短信与手机报是大有可为的“第五媒体”。但是手机短信更多的是人际交流的工具，利用手机短信传播新闻，除了在自然灾害预警等特殊情况下，似乎并不会引起人们的注意。手机报利用彩信或WAP方式向定制用户发送多媒体新闻的新形式，在几年内经历了快速的发展，一度被寄予厚望。但是手机报来也匆匆去也匆匆，随着移动互联网的发展，手机报的订阅用户迅速萎缩。有学者认为，手机报只是个过渡产品[2]，前景并不乐观。
当智能手机逐渐普及、3G技术日益成熟、手机与移动互联网结合得越来越紧密时，手机在新闻传播上的属性越发显现，手机再也不是单纯的人际沟通工具，而转变为一种大众媒体。目前，各大门户网站、新闻网站、搜索网站等运营的手机网站已经很成熟，手机新闻客户端(app)也是手机用户获取新闻资讯的重要途径。据2013年4月的《中国移动互联网发展状况报告》显示，截至2012年12月底，我国手机网民规模已经达到了4.2亿。[1]另外，根据2012年10月的《中国手机网民上网行为研究报告》显示，通过手机上网，以获得新闻资讯为目的的手机网民高达58.2%。[3]
二、移动互联网拉近了人与新闻资讯之间的距离
针对手机移动互联网的使用情况，南京师范大学媒介发展与危机管理研究所进行了一次问卷调查。[5]此次问卷调查采用互联网问卷调查的形式，采取简单随机抽样的方法，问卷样本覆盖了全国大部分省市，男女比例基本均等，职业分布以大中专院校学生、公司职员、企事业单位工作人员为主，总共收回621份有效问卷，具有一定的代表性，能在一定程度上反映移动互联网使用的情况。
(一)手机上网成为获取新闻的重要渠道
用户媒介接触习惯的深刻改变可见一斑。传统媒体受网络新媒体的冲击，以微博为主的自媒体，用户自己生产内容是一方面，另一方面虽然网络新媒体能够融合多种媒体形式，但是内容还是来自传统媒体。人们在获取新闻的渠道上发生了很大的变化，但是内容的生产者并没有发生太大的变化。换句话说，报纸的发行量虽然在萎缩，但是报纸所生产的新闻并没有因此减弱传播效果，反而是大大增强了。
(二)手机上网客观上增加了用户的新闻接触度
另外，从手机用户的主观需求来说，获取新闻也是使用手机的一个重要目的。在受访者回答“您使用手机希望获得的服务是什么”这一问题时，有56.8%的受访者明确表示“获取新闻财经文体等资讯”，另外选择“生活服务指南”的受访者也占到57.6%。虽然与排名前两位的“休闲娱乐”(77.8%)、“人际交流”(76.4%)尚有差距，但是接近60%的比例也能够反映出获取新闻资讯在手机用户使用需求上的重要性。
三、冲击：深刻改变媒体产业格局
(一)手机是网民每日接触最多的媒体
(二)基于移动互联的手机对媒介产业格局的冲击
近年来，世界知名报刊停刊或被收购的消息不绝于耳。2013年，美国最负盛名的报纸之一的《华盛顿邮报》被亚马逊创始人杰夫·贝索斯以2.5亿美元收购震惊整个传媒业。紧接着，《纽约时报》亦以7000万美元的价格“贱卖”了《波士顿环球报》，《新闻周刊》也告别了纸质时代，其他如《美国新闻与世界报道》《基督教科学箴言报》《西雅图邮报》也没有了纸质版。[9]
内容为王？渠道为王？未来的报纸可能不再是印刷的形式，而是以电子媒介的形式呈现，好的内容再加上适应时展的渠道，传统媒体的转型方向其实是很明确的。新闻的生产仍然是传统媒体的强项，无论时代如何变化，高质量的新闻仍然是只有专业媒体才能够完成的。在移动互联网发展的大趋势下，传统媒体适应新的传播媒介的媒介特性，包括智能手机、平板电脑，未来可能是谷歌眼镜、智能手表，或者是嵌入人体的芯片，生产内容、打开渠道、探索盈利模式，将是未来的趋势。
四、移动互联背景下的“第五媒体”将主宰未来
如今的手机已经经历了翻天覆地的变化，十年来曾经对于手机是否能够被称为“第五媒体”、什么才是“第五媒体”有过广泛的讨论。在移动互联背景下，智能手机与移动互联网相结合，手机成为“第五媒体”当之无愧。
美国媒介环境学家保罗·莱文森提出了“补救性媒介”理论与媒介演化的“人性化趋势”理论。保罗·莱文森认为，技术的发展越来越人性化，任何一种后继的媒介，都是一种补救措施，都是对过去某一媒介功能的补救与补偿。人类的技术越来越完美，越来越“人性化”[10]。智能手机作为一个多媒体数字化的移动互联网接入终端，通过硬件系统与软件系统的结合，能够实现各种媒介的功能。手机可以是一张报纸，可以收听广播，可以收看手机电视、网络视频，还可以享受互联网的各种服务，可以说是一机在手便拥有了各种媒体。
[2]陈国权.手机报只是个过渡产品[J].中国报业，2012(7).
[4]中国互联网络信息中心.第32次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].2013-07.
[9]张敬伟.美国纸媒的救赎和网络时代的省思[N].新加坡联合早报，2013-08-16.
[10]保罗·莱文森.软利器——信息革命的自然历史与未来[M].何道宽，译.上海：复旦大学出版社，2011.