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2013.05.03
浅谈爱石
这颗田黄印，边款为丁丑春日汤安刻，印文为篆体“月上竹移”。色浓黄，半透明，重11.5克，体积4.1立方厘米，比重每立方厘米2.8克，硬度2.8度左右。钮刻一龙，回头摆尾，张牙舞爪，吞云吐雾，虽小似泥鳅，却威风凛凛，栩栩如生。其质纯洁润腻，其色明艳沉穆，其结硬实细密，其工精雕细琢。虽小难现灵气，但有道是“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。”田黄剥琢至此，唯剩一颗玲珑的心，只有融化殆尽的情丝吐露着悠远的思念。不知是该为她笑，还是为她哭！汤安其人，生卒1887-1967年，字临泽，别署邻石、陵石、□（音邻）石。祖籍浙江嘉兴，寄居上海。此印作工沿习，当为1937年之前古风，不知识者然否？
这对“龙腾虎跃”“龙蟠虎踞”印章，为湖南长沙范宝槐先生所刻，其号石仁，勤攻书法篆刻，艺术上追求创新。印材为我收藏的大山花石，钮式雕镂妙趣天成。上题边款为我随拟的诗词和对子：“寒夜星稀踏月行，一村狗吠惊客归。山泉流湍绕林过，农舍酒香沁醉心。”和“龙潜东海，门纳百川宾客，有容乃大；虎踞南山，帐聚五岳英雄，无欲则刚。”“丁亥秋月，鑫龙题，石仁刊。”这印刻得苍劲浑朴，有汉唐之风！金石迸开，完骚人之志！得于不经意之间，神游九天之外！
人需要不断提高自己，多读书以增长知识；性情要不断磨练，才能达到成熟的境界。对事物要有超然的态度，不为得失所动。珍惜自己所拥有的，所爱恒久不变。鑫龙请人刻了这枚章，印石采用寿山高山玛瑙冻，水墨般点染的黑斑，点点闪闪发光的金沙，在透明的肌体里一览无遗，形成了其可爱的品质。印面“超然”二字，正是前面所言的写照。边款“惜石，鑫龙题，戊子年十一月吕敬辉刻于长沙”则表达了我珍惜美石的心境。书是人类进步的阶梯，好书不但要买，盖上藏书章收藏，更要经常阅览，从中汲取营养。字画是人类情感表现的艺术途径，一幅成功的作品，可以带给欣赏者美好的感受。而藏书赏画不能没有印章，在适当的位置留下自己的印迹，也是件美好高雅的事情。同样是高山玛瑙冻，日字扁章上面的薄意雕刻如同一幅山水画：城郭屋脊连云呈现万家灯火，河渡船舸争流透露春潮讯息。印面则为“书长智画怡情”数字，也是鑫龙的心中感受。边款“赏画藏书，鑫龙题，戊子年冬吕敬辉刻于长沙”点明了此印的用途。吕敬辉,湖南省书法协会会员，娄底人。私募齐派形成自己风格，有很好的艺术发展潜力，鑫龙常与其探讨对篆刻艺术的看法。美石勒文言志，她们伴我走过漫长的人生旅途，给我无言的慰籍！
寿山石中最像田黄的品种，就是黄都灵了。但因为此套印沾染了一些污点黑皮，未出乌泥而不染，洁字头上逊色，难得君子苟同。比起田黄的温润洁净来，自然显得稍逊一筹。然能工巧匠，岂能让自然馈赠白白浪费？这套黄都灵印，经不知名钮工雕镂及整饬派大师赵叔儒精心细致的篆刻，文心雕龙，光彩焕然一新。其一钮雕赑屃，龙龟合一，伏云望日，承受重负。曰：壬午春三月，放旷自乐。其二钮雕螭龙，戏钱送财，意喻富贵，曰：叔儒得意。其三钮雕麒麟，腾云驾雾，寄托主人得道成仙之志，传送吉祥。曰：叔儒记，娱予室。小小黄都灵，载负这么美的文化内涵，就转化成天地间的可心尤物了！鑫龙得宝而藏之。赵叔儒名时纲，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。赵叔儒山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。其篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力追秦汉。学赵之谦所得尤多。对宋元圆朱文的研究发展有重要贡献。著作有《二弩精舍印谱》《汉印分韵补》等。
寿山除田黄之外，黄色的石头很多，像黄鹿目、黄都灵、黄芙蓉，黄荔枝、锥下黄、连江黄等，数不胜数。有些老性的黄寿山石，外表包裹一层玻璃般光亮的包浆，古色古香，很让人喜爱。除了从石质判断不是田黄类外，不好判断具体种类，只能笼统称之为黄寿山。这枚黄寿山覆钮印是清末年间老萼的作品。所用寿山美石文华灿烂，温柔纯净。黄色的印体微微透明，隐隐约约可见细如牛毛的血丝冰纹。石质纯洁细密，色泽艳丽沉穆。除了通灵润透不够，几可与田黄比美。其印文“诗情画意”四个字刻得气韵生动，遒劲有力，清新脱俗，情趣盎然。边款为“辛丑（1901年）秋月西泠老萼”，隶书体刻得工稳大方。另一面还刻了一蔸兰花，只用寥寥数刀，就将兰花的清新高雅，幽香四溢形象刻画得淋漓尽致，充分显示了作者深厚的艺术功底。孙黻华，浙江人，善书法，篆刻，绘画，书画鉴赏，约活动于清末民初年间，字乐安、萼卿，号老萼，别号惜华外史、惜华佚史，斋室名蕉绿馆。从其用印推究鉴赏，其文雅可见一斑，不知其平生作品集藏是否已风流云散，让人难以得窥全豹。
在寿山高山之巅，经匠人千锤万击，才采得石髓岩瑛，凝脂冻玉之石。只见她皮裹龙鲮，外貌苍老，实则骨藏冰雪娇躯，内涵花环锦簇姿色，水纹清澈质地。一经名工去芜存精，妙手天成，则鱼跃清涛，菏香碧波，饶有情趣。但见草随流波摇曳，荷伴清泉溢香。隐约见石底涌动浪影，汽泡升腾，声如龙吟。仿佛镜面映照天光，尤见叶下咂喋锦鲤。群鱼乐而翔泳，择水草丰盛而居，氧泡密集而动，畅游瑶池龙宫。或三俩成群抢食，或一一散去隐匿，藏于清波而龙潜，跃上浪尖而嬉戏。其快乐而生机盎然，得自由而无忧无虑。美石经如此精雕细镂，借势成形，则凝结了天地之灵气。赏者或乐山之高远，或乐水之深幽，启仁智之心。而神游仙境，其欢欣之乐，也如鱼得水！
龙者阳刚，凤兮柔美。龙凤相配，和谐华章。雅玩珍宝，赏之忘我。其文曰：“怡然自得”，然也！
刚者玉也，清凝成翠。竹怀为虚，直而有节。君子爱其色美，三千佳丽不能夺其宠也。高士以物明志，卓然不群！
天下至难，凿玉如腐。刀笔遒劲，挥洒自如。陈半丁之力，能开石解玉，华文美章。掘千尺岩而汲清泉，实如鬼斧神工！
附文：陈半丁,名年，一作半叟，字静山、静庐，号竹环居士、哂翁。浙江绍兴人。家境贫寒，1894年赴上海谋生，经友人介绍与任伯年、吴昌硕相识。后宿于吴寓，随其习画画、篆刻，协助其整理资料，朝夕相处十年之久。其间又得吴谷祥、吴石仙、高邕之、陆廉夫等诸家授以画理和技法。1906年至北京，与吴观岱、贺履之、陈师曾相处甚善。四十岁后应蔡元培之邀，就职于北京大学图书馆，后任国立北平艺术专科学校教授。四十年代曾多次参加或举办各种形式的书画展览和捐款义卖展览。五十年代后，历任北京中国画院副院长，中国画研究会会长，中国美术家协会理事，中国民族美术研究所研究员，中央文史馆馆员，全国文字改革委员会委员，第三届中国文联委员，全国第二、三、四届政协委员。“文革”期间被迫害致死。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟有黄花是故人》等。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。
今天捡了块烂石头，粗、松、杂、暗！几乎所有顽石的缺憾他都有。勉勉强强硬倒不很硬，脆也不很脆，算是积了点德。捡他的唯一理由，是他的印文刻得好！吕敬辉，湖南娄底的一位青年书法篆刻家，作品曾多次获奖，学齐派的风格已有几分相似。本来这样的顽石上不了台面，鑫龙保存他的用意也是给后人提醒：莫误入歧途！但看到世上有不少人沉醉在顽石堆里不能醒，佛曰慈悲，加之印文有艺术潜力，故而公开展示给大家鉴别一下，阿弥陀佛！还有许多名家刻的烂石头旧印章，情形与此仿佛，印面有艺术价值的，勉强藏入囊中吧。藏印第一追求的是名贵印料加名家精心篆刻，此算稀世珍宝，称得上皇冠上的明珠！其次求好料，再次求好篆刻。余下的如溺水三千，我只取一瓢饮，藏不胜藏，统统都舍弃了吧！