编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
白釉纯净似雪霜，温润素洁映光芒。
青釉多姿色不同，粉青冬青豆青浓。
碧空之色润瓷身，淡雅匀净似海深。
晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。
Lot418清康熙娇黄釉暗刻龙纹双耳小杯
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
D:5.7cm.
RMB:80,000-100,000
拍品形制秀巧，体轻胎薄，口沿外撇，弧腹至底足渐敛，圈足，两侧出戟形双耳，更现玲珑。内壁及底施白釉，外壁满施娇黄釉，中央暗刻云龙纹装饰一周，潇洒流畅，运刀如笔，刻道细如丝发而缕缕分明。二龙在云间前后相逐，躯体舒展，身姿矫健，张口怒目，须发、鳞片绘制一丝不苟，生动活泼，动感十足。黄釉润泽如鸡油，正是民间所说“鸡油黄”。这种釉色是康熙御窑仿明代弘治娇黄而来，釉面光亮匀净，没有明代的兔丝痕，大气尊贵中又颇显娇艳可爱。龙纹在典雅华美的黄釉映衬下若隐若现，令人倍感尊贵威严。
参阅：大英博物馆藏大维德基金会藏品，编号：PDF,A.593
Lot422清康熙豇豆红釉镗锣洗
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
D:11.7cm.
RMB:60,000-80,000
本品敛口，扁腹，浅圈足，造型小巧精致，线条流畅。内壁、外底部施白釉，略泛淡青色，外施豇豆红釉，娇艳红嫩，釉面光洁明亮，洗上绿色胎点几不可见，宛如豇豆之红色，此发色为少见的大红袍品相，仅见北京故宫所藏的一件清康熙豇豆红釉镗锣洗的发色可与之媲美。
器外底心青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。康熙朝豇豆红制器，常为八件一套，为皇帝御制文房用品。若色美者成套陈设，颇感震憾，其地位之高不亚于同时期诞生的珐琅彩器。可见其深受皇帝推崇，历史地位非同凡响，二十世纪七十年代，日本藏家亦将其视为珍宝，称其为桃花面的传说。豇豆红釉按色泽可分为“大红袍”、“美人醉”、“桃花面”等品种。其中“大红袍”一品为通体红色，不见绿色胎点，为同类器中之上上品，世所罕见，本品即属此类。
参阅：北京故宫博物院.康熙款豇豆红釉镗锣洗.文物号新00140871
Lot424清康熙粉青釉菊瓣瓶
H:21cm.
RMB:300,000-400,000
2.纽约拉尔夫·柴特先生旧藏
康熙十九年朝廷派员至景德镇，重启御窑厂烧造，据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造前后历时七年，至康熙二十七年方止。于康熙御窑仿古创新皆极有造诣。刘廷玑《在园杂志》称：“至国朝御窑一出，超越前代，其款式、规模，造作精巧。”《清史稿》称：“时江西景德镇开御窑，（刘）源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤极其盛，及成，其精美过于明代诸窑。”康熙先后任命的景德镇督窑官臧应选、郎廷极，亦皆能恪尽职守，臧窑、郎窑名垂瓷史。本品为刘源设计，臧应选督烧的熙朝名品“八大码”之一。颜色釉一项创新甚多，品格超群，斑斓缤纷，叹为观止。
本品撇口，长颈，丰肩，敛腹，底有圈足。通体施青釉，下腹至足圈上凸雕菊瓣纹一周，菊瓣隐起瓶面，纤秾合度天然淡雅，无斧凿匠气。青釉浑厚润泽，呈色纯粹，冰清玉洁，与象征君子隐逸的菊纹、端庄简古的造型相得益彰。青釉最初仿自龙泉青釉，在此时越发成熟，成为康熙颜色釉中之珍稀品种。底足青花书“大清康熙年制”楷书款，相类品可参考故宫博物院。
参阅图：北京故宫博物院.康熙款冬青釉菊瓣瓶.文物号故00148317
Lot426清乾隆仿哥釉葵口碗（一对）
款识：“乾隆年制”四字双行篆书款
D:12cm.×2
RMB:150,000-200,000
此对葵口碗，斜壁，小圈足，器形秀雅。通体施仿哥釉，釉色肥厚滋润，光莹匀滑，器表开片因深浅不一“金丝铁线”特征明显，呈现出一种“酥润含蓄”之美。
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，图176
Lot428清乾隆窑变釉石榴尊
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
H:19.1cm
RMB:400,000-600,000
展览：THEOrientalartcalleryltd伦敦1994年6月7日
此尊花口，口沿外翻，束颈，丰肩敛腹，圈足，形似石榴，故名“石榴尊”。底部刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，此瓶整身窑变釉色，红、蓝两色斑驳相间，底部酱釉覆之。清晰自然的流散形同缕缕山泉，艳丽的颜色，变化万千的色泽，给人一种变幻莫测、扑朔迷离之感，别具情趣。
参阅：台北故宫博物院.爐鈞釉瓜稜瓶.故瓷002790N000000000
Lot429清乾隆窑变釉石榴尊
H:22.4cm.
此本品花口，口沿外翻，口随身形，束颈，丰肩敛腹，圈足。此瓶通体施窑变釉，口沿偏青色，身通红亦有紫光溢出，肥润鲜红，浓艳欲滴，光华内蕴。底部酱釉覆之。清康、雍、乾隆时期的瓣形瓶，多作海棠花式，口沿外卷，是清乾隆的创作。
清代盛世帝王对颜色釉的关切喜爱，乾隆时期御窑厂烧造各式颜色釉之中，最为常见者是霁红和霁蓝，烧制技术相对稳定。而由于烧制困难，窑变釉之例颇为罕见。窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。窑变釉即器物在窑内烧成时随形变幻，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。正如本件乾隆窑变釉，器身如此红者，实为少见，甚为珍贵。
Lot436清雍正米黄釉碗
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
D:12cm.
2.纽约苏富比1995年3月22日编号253
3.马钱特、伦敦，1995年6月12日
本品撇口，弧腹下收，圈足，形态端庄，器型玲珑端正。外施米黄釉内施白釉，釉水丰厚滋润，胎骨细腻，对光观之，如凝脂流蜜状。外壁所施米色釉，宛如古绢故纸之色，沉着典雅，精致润媚。碗底足青花双圈内书“大清雍正年制”楷书款。米黄釉创烧于康熙时期，其中以雍正朝成就最高，因色泽淡雅匀净，深受皇室喜爱。
Lot449清乾隆茶叶末釉鸠耳尊
H:15.7cm.
RMB:600,000-800,000
器型仿汉铜壶造型，直口微敞，溜肩鼓腹，圈足外撇，颈部凸起弦纹一道，肩部贴饰鸠耳衔环，鸠首造型古朴，双环扁平。《后汉书》有云：“八十九十礼有加赐，玉杖长九尺，端以鸠鸟为饰。鸠者，不噎之鸟也。欲老人不噎。”是故鸠耳寓意长寿吉祥。本品鸠耳尊形制中体型小者较为罕见，高15.7cm，传世与馆藏实例中多见此种仿官釉、仿汝釉、茶叶末釉等等，均高30cm以上。
参阅：台北故宫博物院.茶葉末釉獸首銜環瓶.
Lot450清乾隆茶叶末釉如意绶带耳葫芦瓶
H:26cm.
RMB:800,000-1,000,000
瓶为葫芦式，直口，中间束腰并模刻两层覆仰莲瓣。瓶身两侧对称饰以绶带形双耳，耳跟贴饰如意云头，故又称“如意耳”。通体满施茶叶末釉，釉面密布绿色和黄色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽深沉庄重，与优雅的瓶身相配，典雅大方。如《清宫瓷器档案》记载：“乾隆九年司库白世秀来说太监永泰交，“炉钧釉绶带葫芦瓶”一件。”便是与本件相同器型。
参阅：台北故宫博物院藏清乾隆茶叶末釉双耳葫芦瓶
Lot451清乾隆茶叶末釉胆瓶
H:22.8cm.
此瓶直口、长颈，腹部形似悬胆，因此有胆瓶之美誉。通体施有茶叶末釉，底足微外撇，露胎呈黑色，胎釉结合部有刮釉时形成的锯齿纹。通体施茶叶末釉，釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。在清代典籍中称为厂官釉，据《陶成纪事碑》记载，茶叶末釉创烧于清雍正时期，乾隆时期兴盛，俱为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为珍贵。其釉呈色稳定，因失透而显庄严、沉稳。
Lot455清乾隆仿官釉小天球瓶
H:9.6cm.
此本品直口，长颈，圆鼓腹，下承圈足。通体施仿官釉，釉汁厚润古朴，开片自然，于静穆之中透出高贵雄浑之气，百年风霜后酥光未泯，具赵宋官釉之遗韵。圈足施以酱褐色护胎釉，以摹宋瓷“铁足”之效，外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，是为乾隆早期款识。按《各作成做活计清档》乾隆二年（1737年）记载“内务府庆丰司员外郎臣唐英，今将乾隆二年分选存二色琢圆磁器估计价值，敬缮黄册恭呈御览，计开：二色琢器……第二桶：均釉三羊罇二件（每件八钱筭，价银一两六钱）、大观釉收小天球罇一件（价银三两）、霁红胆瓶十三件（每件八钱筭，价银十两四钱）……”其中所载“大观釉”“小天球罇”当知本品此式，可见无论数量，还是单价均高于前后所载“均釉三羊罇”及“霁红胆瓶”者，殊为珍贵。
Lot456清乾隆仿哥釉贯耳瓶
H:31cm.
1.法国私人藏家旧藏
2.北京匡时2017年秋季拍卖会Lot3159
瓶口呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，长方形圈足。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。器身通体施仿哥釉，釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润，开片分明，金丝铁线交错，面呈灰青色。足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征。整体造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，殊世罕见。
广州恒泽2024年秋季文物艺术品拍卖会
2024年12月19日9:30-20:00
2024年12月20日9:30-18:00
2024年12月21日(星期六)
《恒器》—中国古董珍玩专场
10:18
《德明慎行》—道光御窑瓷器
19:00
《恒觀》—重要中国瓷器专场
预展及拍卖地点
广州市白云区百顺北路30号新世界酒店二楼宴会厅
责任编辑：孟语
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