博物馆，本是记载文明和历史的地方。
但是英国的大多数博物馆，
是历史耻辱的代表。
163年前的今天，圆明园罹劫，
是耻辱，更是中国的“国难”。
英法盗贼烧杀抢掠，无数文物流散海外，
在英国，除了人们熟知的大英博物馆外，
还有伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆
（以下简称为VA博物馆）、华莱士典藏馆等，
都藏有大量从圆明园掠走的文物，
追索流失文物势在必行。
正如故宫博物院原院长单霁翔所说：
“文物只有在原生地展示，
才最有尊严。
如果像孤魂野鬼一样流失海外，
就没有尊严。”
被劫文物如何成为英国“合法”藏品？
对于将抢劫来的文物“合法化”，英国小偷们自然有自己的一套流程。
老牌殖民帝国的爪牙、惯于远征侵略的英军，劫掠圆明园之后，首先迅即将这些“战利品”中的一批精品挑选出来，捐献给他们所效忠的大英帝国维多利亚女王。这批精品，有的直接被纳入皇家收藏，有的被划拨给了大型公立博物馆，如大英博物馆与VA博物馆。
而那些没有被选中捐献的中国文物，则主要通过拍卖来实现流转，将“战利品”转化为拍卖品，最终成为前来竞买的公私藏家的收藏品。
就这样，被英军劫掠的圆明园文物，大致在短短十年间（1861-1870），悄然历经了“战利品”→拍卖品→收藏品→“艺术品”的身份蜕变之旅。
再说说大英博物馆里收藏的23000多件的中国文物。据大英博物馆自己介绍，其馆藏中国文物是大多都是通过馈赠、遗赠、购买、交换等多种方式收藏的。
真的会有人相信吗？历史的真相是，大英博物馆的这些藏品一是第二次鸦片战争期间，英法联军从北京城中掠夺走的；二是清末民国时期的猖狂盗墓行为，以及腐朽的清皇室为了自己的一点私利卖给外国人，最终导致这些文物流失国外。
如果你去大英博物馆参观，那么有一尊佛像你是绝对不会忘记的，这是一尊雕刻于隋代开皇年间的阿弥陀佛石像，腰部有明显的切割痕迹，可以说是整座博物馆中最大最雄伟的雕像。
隋代开皇年间的阿弥陀佛石像摄影/动脉影
从基座上的文字我们可以知道，石像原供奉于河北韩翠村崇光寺，那么它是怎么“千里迢迢”跨越重洋来到大英博物馆的呢？
这就要说一说大古董商卢芹斋了。这个可恶的文物贩子通过种种手段将这尊大佛占为己有，并计划卖给外国人以谋求私利。
当时的外国收藏家们痴迷中国佛像，但由于没有办法完全带走，就将这些佛像的头颅锯掉带走，这也就是为什么我们目前许多博物院的佛像、菩萨像都是没有头颅的原因。卢芹斋就是看中这一点，他将大佛拦腰锯断，一分为三，伴着茶叶等货物偷偷运往海外，然后组装起来，在欧洲展出。
你以为这样就完了么？并没有！随后发生的事情让人听了更是极度不适！卢芹斋和外国收藏家竟然以自己的名义将这尊大佛赠给中华民国政府，然后又由民国政府转赠给大英博物馆。
这样一来，原本偷渡出境的珍贵文物，竟然成为中国政府赠给大英博物馆的礼物了！这就是大英博物馆所说的“馈赠、遗赠、购买、交换等多种方式”！
英国曾设圆明园文物专卖店
1866年，清光绪帝的英文教师张德彝曾以同文馆优秀毕业生、清政府首次赴欧旅游团成员身份出国游历，归国后写成日记体游记《航海述奇》一书。
据书中记述，当年四月初四，张德彝在英国游历，偶然间发现一处专门售卖圆明园流散文物的古董店。货架“上下罗列者，皆圆明园失去之物，置此赁卖”，可供顾客挑选的中国古董品类，也是应有尽有，“见有龙袍、貂褂、朝珠、太后朝珠、珠翠、玉石、古玩、诸般画轴、神像、金鸡。其中天马、银鼠等衣，皆御用之物，睹之不胜恨恨，乃辞出”。
张德彝这一则记述，是目前所见国人于海外亲睹圆明园流散文物的最早记述。当时已是圆明园罹劫六年之后，海外仍有这样的“专卖店”存在，一方面可见英法联军当年劫掠数量与品类之丰，另一方面也说明海外售卖“战利品”并无任何限制，是官方默认的、合法化的经营常态。
披露圆明园在英流散文物
1904年在英国伦敦初版、卜士礼所著的《中国美术》（ChineseArt)，率先透露了部分圆明园流散文物的去向，里面有大量图版，展示了一部分圆明园流失文物的真容。
书中图版极其丰富，有单页铜版图还有文中插图，合计235幅，除在中国境内的文物外，其余中国艺术品皆为英国各大博物院、公私收藏机构的藏品。
仅珐琅器与首饰类器物就有如下五种：
第90图，外镶珐琅香炉，上有盖，刻释家图像，圆明园中物；高11寸，径13寸。今藏英国VA博物馆。
外镶珐琅香炉，今藏英国VA博物馆。
第91图，外镶珐琅象，背负花瓶，得之于圆明园中；高14寸，长16寸5分。今藏英国VA博物馆。
外镶珐琅象，今藏英国VA博物馆
第92图，外镶珐琅冰函，盖镂花纹；怪狮立其上，二像跪承之；乾隆时制；高2尺4寸5分，长3尺7寸2分5，得之于圆明园。
外镶珐琅冰函，今藏英国VA博物馆
第97图，有盖圆盒，槌成花纹，填蓝黑色珐琅，外镀金，内填翡翠色珐琅；高5寸2分5厘，径15寸2分5厘，得之于圆明园中。
外镶珐琅凤鸟纹金炉，原藏圆明园，现藏英国VA博物馆
第109图，得于圆明园中之凤冠，以镀金银丝结成花钗，像蝙蝠之形；饰以翠羽及珠旒；高6寸8分7厘5，阔10寸3分7厘5。
圆明园中之凤冠，原藏圆明园，现藏英国VA博物馆
流失文物上火迹斑斑
在《中国美术》一书中，对圆明园流失文物的描述时常还透露出不少重大历史信息及线索。
譬如，卷上第三篇“雕金”部分，提到了一只从圆明园中劫掠而来的明代香炉，其特别之处在于炉身之上竟留下了1860年焚毁圆明园时的火斑。原文记述如下：
“近世铜香炉，亦多有模仿古器者。如图五十四所示之炉，1860年得之于北京圆明园中。缘边及四脚宛似竹制，腹盖间雕卷云螭龙，顶纽亦然。两耳似螭龙，四足三爪。腰袅娜如蜥蜴，尾部纵裂，如图55所示。底塑六字，文曰‘大明万历年制’。万历间以善造铜器著名，故多有伪造此时款识以欺世贾利者。惟此炉为皇宫中物，且因1860年圆明园被焚，其上有为人所难伪造之火烧斑点，故确为万历时物无疑。”
留有火斑的明代香炉
又如，卷上第五篇“雕漆”部分提到一对清代乾隆御制龙纹雕漆大瓶，也是自圆明园劫掠而来的北京雕漆的顶级作品。书中这样写道：
“千八百六十年，英法联军破北京，劫圆明园，掠取其中之漆器宝物，故至今英国博物院中，陈列北京雕漆独多。内有二大瓶，高三尺，相传乾隆时作。乾隆时者，清代工艺最盛之时也。其瓶之一，示于八十六图。周身卷云中雕五爪龙。珠嵌其间，赫弈有光。龙五爪而数为九。九者，老阳之数也，惟人君乃能用之。瓶之某部雕叶状花边，口部以镀金银圈固之，缘边则刻卐字纹。”
乾隆时期的龙纹雕漆大瓶
卷上第六篇“琢玉”部分提到一件多种宝石制成的朝珠，自圆明园劫掠而来。书中如此记述：
“示于图九十二者，为朝珠。1860年，得之于圆明园。其数一百零八，多以琥珀制成。惟其中有三大者，则以绿灯柱玉制之，配分三处。又有三十粒小者，以钢玉制之，分串三绳。三绳下各附小坠，亦钢玉制成。中央悬一玉牌，四周嵌银，内填翡翠。”
《中国美术》（ChineseArt）：朝珠，1860年得之于圆明园
该书作者甚至在书中断言，“中国珐琅物品之陈列英国博物院中者，多而且善。其重要者，都于1860年时自圆明园掠来”。查是书卷下第九篇“珐琅质”部分之配图，计有19件中国珐琅器单独摄图。据此断言，几乎可以判定，这19件中国珐琅器极可能全部自圆明园劫掠而来。
事实上，此人还有另一个在所谓“古玩行”与“汉学界”通行的中文名——“卜士礼”。卜氏最为精通的就是对中国瓷器的收藏与鉴赏，曾编译明代项元汴所撰《历代名瓷图谱》。
1904年，卜氏即应英国VA博物馆之请，编制出版了《中国美术》（ChineseArt)一书。此书初版本的封面下端，明确印有“VA博物馆艺术手册（导览）”。
除了大英博物馆、VA博物馆外，英国华莱士典藏馆也藏有圆明园文物。
这只流散英国的圆明园文物——金瓯永固杯，你可能在故宫藏品中看到过它的形象。
金瓯永固杯
乾隆年间至嘉庆初年，清廷一共制作了四件金瓯永固杯，寓意“江山永固”。
乾隆皇帝极其重视金瓯永固杯的制作，亲自到造办处督工，每道工序都要经过他本人反复阅查，该杯可谓精品中的精品。
现在一只藏于北京故宫博物院，一只藏于台北“故宫博物院”，而另外的两只，一金一铜，原藏圆明园，目前藏于英国华莱士典藏馆。
今天，是圆明园罹劫163年，
国难，不能忘。
那些被掠夺在外的文物，
代表了我们不能忘却的苦难。
去年，社交媒体上有一个提问：
“博物馆中让你感到最震惊的一件文物是什么？”
高赞答案：
“大英博物馆一个角落里的一个石枕，
上面写着‘家国永安’。
‘家国永安’这四个字放在枕头上的含义。
可能只有我们中国人才懂。”
参考资料：
1.卜士礼著，戴岳译，蔡元培校：《中国美术》（ChineseArt)，上海商务印书馆，1923年6月版。
2.《从纪念册看大英博物馆的收藏》，《中国文物报》，2012年2月8日。