我国宋代五大名窑之一的“宋官窑”，是专指东京汴梁（今河南省开封市）官窑和南宋杭州修内司及郊坛下官窑；也是特供宋庭大内御用及部分高级官僚阶层享用的。所以在制作上用功选料不计成本，不厌极奢，以独追寻精美豪华为最终目标。而且，宋代正处在中国古代文化精炼而又辉煌的时代，故造就出一些美焕美伦的官窑瓷器。在器物的釉色与形态上充分体现出俏丽典雅的风格，这突出反映了当时对自然、对思古、对美学的追求。
宋官窑瓷器给人的第一印象就是分外稳重，工巧超然，如簋式炉造型古朴典雅。长方盆端正俊俏，线条干净利落，具有单纯、清逸、明朗的艺术效果，又如尊和贯耳孤，造型平淡中更显古拙灵峻。向贯耳穿带壶与贯耳壶等传世真品无疑也是上乘之作。宋代高超的陶瓷工匠们为了满足官窑的特殊要求，附会当朝盛行的仿古风尚，用精湛的技艺生产出了灿烂夺目的官窑珍品。从传世的器物中也能看出，礼仪陈设用的造型多仿商周、秦汉青铜器样式。
喜爱古陶瓷的读者在鉴赏时还需要注意几个问题,宋官窑属青瓷系列，主要所表现的不在它的装饰，而在它本身如玉般的，庄重的，温润高雅的神秘之美。赝品若细看造型多笨拙粗蠢，釉泽质易过分透明中显贼亮之感。官窑有的以龙纹，莲花纹等做装饰，也多或隐或现毫不做作，颇有趣韵。由于所烧都是宫廷御用瓷，故制作都尽善尽美，为了使器身全部敷釉，盘、洗等器一般都以支钉托烧。唯支钉较汝官窑为大且粗些，数目甚至有多达二十枚者。如瓶壶等器则仍以垫托垫烧。从胎釉上看，宋官窑胎土质都是灰黑胎和紫黑胎色，胎土细密坚实，成器后由于釉面肥厚，胎壁倒显较薄。釉料为青釉。颜色多为天青和青灰色，这是宋官窑的正色，粉青色为最佳，还有米黄、月白、油灰和大绿等。釉质普遍肥厚，犹如堆脂，细看，釉质晶莹润澈，玉质感很强，其细腻平滑，优雅凝重，而且釉面多有纹片，缝色有深浅，纹片大小疏密不一，其中白色的好比冰裂纹，恰似冰糖云母一般，层层而下，多角形开片，但有此现象的较特殊罕见。
总之，宋官窑瓷器除有礼仪陈设瓷外，也有日常用器及装饰瓷器。可均辅以造型严谨，肃穆古艳，表现很有气度，真是令人赏心悦目。但如今在市面上很难看到或买到存世的宋官窑真品，只能在国内外少数几个博物馆才可一睹真容，目前宋官窑藏品较多的是台北故宫博物院。
宋官窑青灰出戟尊
颜色多为天青和青灰色，这是宋官窑的正色，粉青色为最佳，还有米黄、月白、油灰和大绿等。
宋钧窑鼓钉笔洗
宋皇家也喜爱钧窑器，常派官员选上乘之作献入宫中。
鼓钉洗主要在宋代宋徽宗时期的钧窑、龙泉中有烧制。钧瓷在宋代是五大名窑之一，以自然窑变，釉蕴五色，乳光莹润而著称于世。无论是从历史价值、科研价值还是艺术价值，宋钧瓷在人类陶瓷铸造史的物质形态里都是一种令人高山仰止的标志和境界。这一点要归功于宋徽宗，宋徽宗是一个多才多艺的人，历史上评价他不适合做皇帝，适合做艺术家、而钧瓷也就是在他的倡导下发扬光大的，为皇家御用瓷。这里值得称颂的是宋钧官窑“鼓钉洗”，她是钧瓷官窑烧造艺术经典的巅峰之作，代表着皇家风范和民族气魄。其“总设计师”当属宋徽宗赵佶。