新时期，娱乐行业呈现出了极为猛烈的发展势头，快餐文化给人们所带来影响日益显著,大力发展传统文化势在必行。事实证明，无论是音乐、舞蹈还是文学作品，均具有传达艺术的功能，与舞蹈、文学作品相比，音乐能够在传达艺术的基础上，寄托作曲家、演奏者内心深处的情感，使听众产生共鸣。虽然琵琶、中阮已诞生数千年，但唐朝之前并未引起人们的重视，唐朝后才逐渐成为主流。需要注意的是，即便是在鼎盛的唐朝，中阮的独奏曲目也十分有限，多数情况下，中阮均作为演奏批判曲目的乐器而存在，这也是其演奏手法、技巧和琵琶高度重合的主要原因。本文以琵琶、中阮的发展史为落脚点，针对二者在演奏技法方面所存在异同展开深入讨论，以供参考。
一、琵琶及中阮的发展史
(一)琵琶
(二)中阮
中阮属于典型的拨奏乐器，其外形和琵琶的相似度极高，整体呈圆形，可以细分为琴弦、弦轴、琴身、琴颈、琴头五部分。关于中阮的资料最早能够追溯到秦、汉两朝，经过数千年的发展，阮的种类也逐渐增加到五种，分别是低音阮、小阮、中阮、大阮、高音阮，在上述乐器中，本文所讨论中阮的出镜率最高，这主要是因为中阮具有十分优美的音色，使用其所弹奏乐曲往往能够营造出令人神往的美好意境，即使是在合奏乐曲中，中阮也能够凭借独特且圆润的音色，迅速吸引听众的注意力，使听众产生共鸣。研究发现，现阶段，演奏者已经能够用阮成功演奏出次音声、次中音、中音和高音四个声部，业内人士则以此为基础，将软划分成四个音部，依次为小、中、大阮及高阮，其中，使用范围最为广泛的仍然是中阮。
二、琵琶及中阮右手演奏技法分析
古代，一切需要演奏者抱着演奏的乐器均被称作“批把”,一般情况下，前方弹奏称作批，后方拨弹称作把。直至魏晋，“琵琶”一词才正式出现，与此同时，琵琶所描述的对象逐渐缩小为特定的一种乐器，“阮”这一称呼则诞生于唐朝，目的是纪念竹林七贤——阮咸。本文所讨论琵琶、中阮均为需要演奏者抱着并使用右手进行弹奏的乐器，作为在民族乐中占据重要位置的乐器，二者既具有鲜明的风格，同时又在演奏技法上具有极高的相似度，具体表现在以下方面：
(一)琵琶演奏技巧
琵琶往往需要通过弹挑的方式演奏，右手技法的重要性有目共睹。虽然右手指法较为固定，但要想使用琵琶演奏出悠扬、发人深省的乐曲，对演奏者能力所提出要求极高。琵琶的结构、流派及种类相对较多，这也决定了其右手演奏技巧较中阮更为复杂，现有演奏技巧中，使用频率较高的技巧为弹挑、轮指，另外，演奏者还可以结合乐曲特点、自身情况，在演奏期间酌情加入抚、滚和飞等技巧。在用琵琶演奏乐曲时，演奏者应将右手食指、拇指交叉，使二指和虎口形成椭圆形，在此基础上，灵活运用每个手指对音符进行线性排列。
上文所提及挑是指右手拇指的指尖接触琴弦，通过向右挑弦的方式，使琵琶发出对应音节的动作；弹是指用右手食指的指尖接触琴弦，左弹琴弦，使其发出声音的动作；抚是指用右手中指抚进琴弦；滚的弹奏技法和夹弹完全一致，简单来说，就是使用挑、弹的方式拨动琴弦，通常作六声或是八声；飞是指用右手无名指的指尖飞出琴弦的动作。
(二)中阮演奏技巧
(三)二者的异同点
1.相同点
2.不同点
(1)流变趋势不同
(2)基本技法不同
作为弹拨乐器的代表，琵琶具有音域宽阔和音色优美的特点，演奏者右手技法往往决定了乐曲的演奏水平，对现有右手技法进行分析可知，在诸多技法中，使用频率最高的技法为轮指。轮指演奏期间，演奏者极易出现指力松散、声音不均和手臂僵硬等问题。导致上述问题出现的原因，主要是演奏者过度追求肌肉的用力或放松，要想解决该问题，关键是要重视指尖感觉，演奏者可以通过以下方法训练指尖的感觉：第一步，放松手臂及身体其他部位，使指关节呈现出最为自然的状态，在该状态下进行轮指，保证各指尖与琴弦充分接触，放松肌肉、韧带及指关节，为后续训练提供良好条件。第二步，用指尖接触琴弦，了解指尖与琴弦之间的阻力。第三步，弹奏乐曲，控制阻力大小及摩擦时长，尽量避免出现杂音。
中阮右手弹奏以弹挑为主，扫拂、双弹和双挑T为辅，不同乐曲所适用弹奏技法往往有所不同。拨片的过弦速度通常分为慢速、快速两种，过弦速度较慢时，中阮所发出声音相对柔和，随着过弦速度的加快，中阮音色将由柔过渡至刚。按照演奏者手部动作可以将演奏技法分成压拨、击拨和滑拨三种，琴弦与拨片接触面的大小、接触角度以及接触力度，均会给音色产生影响。中阮右手弹挑演奏期间，应注意以下几大问题：其一，控制弹挑力度，以免由于琴弦、拨片接触面积过大而产生杂音。其二，避免节奏出现弹长挑短的情况。其三，精准控制手腕力度，避免手腕肌肉过于僵硬，致使右小臂呈现出拉锯或切割的状态。其四，“弹”这一动作的发力方向为顺时针，难度相对较小，挑的动作为逆时针，控制肌肉力度的难度极大，日常练习时，演奏者应根据不同技法的特点调整右手动作，通过避重就轻与避轻就重相结合的方式，使不同动作的发音高度统一，由此保证弹奏效果。其五，避免右手拇指关键过度下凹或是手腕过平，这是因为以上动作均会增加拨片弹线的阻力，导致中阮所发出声音干涩。
三、琵琶及中阮右手演奏的发展趋势
近几年，作为我国传统乐器的琵琶、中阮均得到了不同程度的发展，随着独奏音乐作品数量的增多，二者在乐队演奏中所处的地位也较以往有所提高。然而受认识、能力水平制约，对右手弹奏技法进行创新的工作尚未取得预期成果，若不尽快解决该问题，将限制琵琶、中阮更进一步的发展。本文便以右手弹奏技法为落脚点，围绕琵琶、中阮之间所存在的异同展开了讨论，希望能够为日后创新弹奏技法等工作提供帮助，使传统乐器得到快速发展。
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