大清王朝经历了康、雍、钱的鼎盛时期。中国瓷器得到了前所未有的发展和辉煌。嘉庆皇帝以来，经济一直在衰退，中国瓷器技术的发展也在衰退。在晚期、早期、光绪乃至民国时期，中国古代瓷器都呈下降趋势，主要有彩釉瓷、黄釉瓷、粉釉瓷和粉彩瓷，导致青花瓷也出现了下降，那么，清末青花瓷有什么特点呢。
咸丰（1851-1861）
咸丰年间有11年。青花瓷烧制的数量非常有限。官窑青花瓷质量一度好转，出现了一些精品。咸丰六年后的十多年里，朝廷内忧外患愈演愈烈，战火遍及景德镇，官窑毁于一旦。咸丰末期，遭到八国联军的侵略，损失惨重。清代瓷器业的衰落不可能比这更好，所以咸丰时期流传下来的精品很少。
先锋绿色材料采用国产绿色材料，可能是珠明绿色材料。典型的咸丰蓝白色发色淡雅或亮丽，民间窑青花发色灰白或灰黑色。咸丰青花瓷的造型趋于拙劣，官窑青花瓷的时代风格与道光王朝相似。它的特点是有钩的直鼻子，俗称“鹰钩鼻”。图案死板。从工艺上看，一般胎体较前朝厚，胎体粗糙疏松，釉质洁白，釉质薄，具有“波釉”的特点。
咸丰模范年主要由“清朝咸丰年制”六字楷书蓝白色组成；明清仿“成华年制”、“天启年制”、“明年制”、“雍正年制”等，既有刻字又有书写。楷书四字两行，楷书六字两行，无边框。还有红色。有“退票想大厅”等。咸丰最早的一年是“咸丰元年淮阳鞋唐陈祭祀器”的题词。在流传下来的产品中，有一个青白相间的火炉，上面写着“咸丰元年淮阳鞋唐陈祭祀器”。篆书在民间窑中很流行。图中有两个长寿桃、桃蝙蝠和数百个结。
同治（1862-1874）
同治王朝延续了13年。当时景德镇官窑开始恢复生产，但青花瓷产量很小，但少量明代仿古器物属于精品。
同治市绿色材料采用国产绿色材料，可能是珠明绿色材料。典型的同治蓝白色头发优雅明亮。大多数的窑炉是蓝灰色的，或者是浅黑色和蓝黑色的，但是它们是漂浮的。同治末期，采用进口蓝色材料，色泽鲜艳，呈紫色，缺乏天然矿物绿色材料的美感。
同治青花瓷笨手笨脚，但并不漂亮。纹样已定型，笔画薄弱，内容多为封建迷信。官窑往往以吉祥如意、吉祥如意等图案为主要装饰，缺乏创新。民窑的绘画规则杂乱无章，绘画作品更是少之又少。从工艺上看，胎面粗糙疏松（官窑比较细白），釉面呈白色，平整度差，白兰色釉面基本缺失。在同治坨（堆）仍常见粉红蓝白相间的器物。瓶口多为向日葵，肩部有两条龙纹，颈部有对称的双兽耳或饰有灵芝耳。
同治年间，多采用“同治年制”六字楷书或“同治年制”四字楷书。馆名（其他）主要有“服务型馆制”、“竹雪馆制”、“思辨馆制”、“身馆制”、“山河长”、“太平天国千古夫婿国安”等，为慈溪制作的青花瓷上有“身庙”铭文。民间窑中有篆书四个字，即印章六个字，红字四个字。有寿桃、白洁等。
光绪年间，青花瓷生产略有回升，呈现出“回归光明”的态势。光绪绿料采用浙江料，也可采用朱明料。民窑是用靛蓝或天青制成的。光绪后期，中外古陶瓷爱好者数量剧增，古瓷器稀少，市场上出现了大量仿古者。光绪对康熙、乾隆等历代青花瓷的仿制水平很高，使得青花瓷市场鱼龙混杂，真假难辨。
光绪的青白发色在釉面上飘浮，康熙、乾隆在釉面下飘浮；光绪模仿永乐、玄德的笔法，也采用点延法，但“铁斑”飘浮，比清初的仿制品更具机械性和刚性。《斗青地》中鲜见粉红色、蓝色和白色。光绪青花瓷造型丰富多彩，纹样丰富，笔触细腻内敛。从工艺上看，轮胎细白、结实、密实，但与清初相比明显柔软；民窑更为粗犷、笨重。釉面薄而不温。釉面为白色，略带蓝色光泽，倾向于现代瓷器的纯白色。颈部两侧或与头环耳对称装饰。
宣统（1909-1911）
宣通绿色材料采用国产绿色材料，可能是珠明绿色材料。典型的蓝白色发色是绿色和明亮的，大多数窑炉使用的是海蓝色。宣统青花瓷有少量规则的造型，大多笨重笨重，主要有瓶、罐、炉、杯、碗、盘等。图案主要有龙、凤、八仙、八宝、八卦、云蝙蝠、云鹤、团花、缠绵莲花和“寿”字等。从工艺上看，该机制品的形状较为规整，器物主体高度玻化、玻化，使器物表面充满了火，胎体也轻薄。具有现代瓷器的特点，扣扣时能听到金属的声音。然而，机械制瓷技术尚未对民窑产生影响。